乾隆：這，金髮碧眼的男人，好像是我來著……

前些天，萃花看到了一張熟悉又陌生的面龐，猜猜看這個被簇擁著的金髮碧眼男子是誰？我賭五塊錢你們都猜不到！！！

這，是大家「恨之入骨」的弘曆寶寶啊！出自18世紀法國人之手。

是不是有點難以置信？請站穩扶好，跟萃花一起圍觀法國人YY出來的中國人~

中國皇帝上朝弗朗索瓦·布歇

說好的早朝禮儀呢？

中國皇帝宴請弗朗索瓦·布歇

皇上，您的武備儀仗哪去了？更為搞笑的是這些「中國皇帝」系列不但畫出來了，還被設計在掛毯上送給了乾隆！

新航路開闢後，中國的瓷器、絲綢等，漂洋過海到了大西洋彼岸，把老外迷得不要不要的，除了愈演愈烈的「瓷器熱」，外國人中間還興起了一股另類的「中國風」，而這批畫作就是那種時代下的產物。

中國皇帝上朝 局部弗朗索瓦·布歇

其作者是「東方迷弟」——弗朗索瓦·布歇，對他而言，遙遠的東方是一個神奇的夢，畢竟他一生從未到過中國，在他的畫作里，背後對稱的涼亭，面前跪拜的僕人，人物奇怪的髮髻，隨意的跪姿，扭曲的華蓋，讓人絲毫感覺不到君主威嚴。

中國皇帝上朝 局部弗朗索瓦·布歇

布歇一反路易十四時期「中國風」畫作的端莊、古板沉悶。

路易十四時期：皇帝狩獵歸來

沿襲了早期的構圖，他將皇帝放在中間改用細緻淡雅的顏色，人物纖細，透露著洛可可的戲謔與輕浮。雖然是上朝，怎麼看都像是在旅遊，順帶處理一下民間冤情。

中國皇帝宴請 局部弗朗索瓦·布歇

除此之外，布歇為了表現中國的異域色彩，把從東印度進口的棕櫚和服飾，直接複製在自己的「中國風」畫作上。說到底也只是為了迎合歐洲貴族的審美，emmm……你開心就好，我怎樣不重要！

但，萃花萬萬沒想到，當傳教士把紡有這些圖案的掛毯送給乾隆時，他居然很喜歡，為了掛下這些巨大的掛毯，還特意派人對圓明園進行了內部改造。我敢肯定，換現在誰都不承認這是中國風！好在有「明事理」的人站出來了。

英國藝術史學家修·昂納說：中國風格其實是一種歐洲藝術風格，是一種想模仿中國而不成功的藝術手法。

說白了，就是模仿中國風的失敗案例唄。難道就沒有正確的案例嗎？同樣是外國人，義大利籍畫家郎世寧筆下穿著朝服的乾隆卻有富貴莊嚴的皇家氣象。

乾隆皇帝朝服像 郎世寧 北京故宮博物院藏

看這魚尾紋，這眼袋，這蘋果肌……可見郎世寧用筆一絲不苟。針對中國人不喜歡臉上留有陰影的審美，郎世寧採取「平光」的處理手法，避免過度的明暗對比在人臉上造成「陰陽臉」，使用中國傳統的渲染，凸顯出面部結構和皮膚質感。

乾隆皇帝朝服像 郎世寧 局部

郎世寧估計也想不到自己的歐洲同胞，能把皇帝宴請畫得那麼自由地飛翔，畢竟他目睹的宴請場面是這樣的

萬樹園賜宴圖 郎世寧等繪（PS：郎世寧和好多人一起畫的！）

找找看這幅畫里乾隆在哪~~~他在角落準備入場

萬樹園賜宴圖 左下角 步輦上的乾隆

大概也只有真正體驗過皇家生活的人，才能畫出這種莊嚴肅穆的氛圍，這幅畫里乾隆在招待歸順的蒙古首領，畫家一反將皇帝放在正中央的構圖，改把蒙古首領放在畫卷中央，為了表示乾隆對蒙古首領的重視，萃花得承認，這很China！

萬樹園賜宴圖 視覺中心的蒙古包

郎世寧能夠躋身於宮廷畫師之列，還得益於他對中國繪畫的深入解讀。

自1715年到中國，本是帶著傳教的任務，卻將大把時間花在了研究中國繪畫上。他把繪畫里知白守黑，以大觀小的布局觀，詩書畫印相結合的審美趣味，與西洋油畫技法進行改造和嫁接，探索出了一套「中西合璧」的新畫體，還引領了明中末期偏好真實感的風潮。

《中國圖說》插圖

遠在大西洋彼岸的布歇，不僅吃了沒到過中國的虧，還敗在看了不太靠譜的書——《中國圖說》。

這本書在17世紀，風靡歐洲，成為介紹中國風土人情、社會信仰、建築樣式和文字等的專業著作。

《中國圖說》插圖

最最最尷尬的是，這本書的作者基歇爾是根據在教會聽從中國回來的傳教士的描述，結合自己的「淵博知識」和想像寫出來的。

也就是說，基歇爾也沒有到過中國！

這場「外國人畫中的中國皇帝」大比拼，也給了萃花一個啟示：實地考察是最重要的科研活動！我泱泱大國五千年文化，豈是道聽途說就能深入到精髓的？

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