書畫藝術品收藏之道書畫收藏緣何能保值增值

又到了一年的年末，很多藏家活躍在藝術品市場里，收藏各種字畫自用或送禮，書畫收藏能賺錢是不爭的事實，為什麼小小的一張字畫中能蘊藏著財富呢？本期「藝緣」專欄就和大家介紹書畫收藏緣何能保值增值。

1、書畫是一個國家或一個民族文化的代表符號，在藝術品里是第一大項。

國畫大師傅抱石先生就曾說：「中國國畫是中國民族精神的最大表白，也是中國哲學思想最親切的某種形式。」

近現代 傅抱石《屈原》

大家對於2008年北京奧運會的開幕式一定還記憶猶新吧，在這場中國向全世界展示中華傳統文化的盛典上，給我們留下印象最深的就是那幅徐徐展開的巨幅中國水墨山水畫卷，這幅山水畫從頭至尾，貫穿始終。

中華文化源遠流長，藝術門類派別眾多，在奧運開幕式這樣一個舉世矚目的時刻，選取哪門藝術作為開場不是一件簡單容易的事，這種藝術一定是最能代表中國傳統文化精神，同時又是最具廣泛影響力的，最後，中國國畫毫無爭議地擔當起了這個重任，由此可見，中國國畫在民族傳統文化中的地位是至高無上的。

在藝術品市場中，中國國畫歷來是最重要的內容，屬於當之無愧的第一大項。

閑暇的時候，我們到藝術品拍賣現場親身體驗一下就清楚了，拍中國書畫專場時，現場可謂是人山人海水泄不通，而拍其他專場就明顯沒這麼高的人氣了，就連陶瓷、玉器，古典傢具等通常大家比較喜歡的東西也都相差很多。由此可見，喜歡傳統中國書畫的人所佔的比例是最高的。

2、一幅書畫凝聚了藝術大師的智慧和心血。

我們所說的書畫收藏能夠保值增值，一幅書畫中貯藏著財富，這裡說的書畫當然不是指所有的書畫作品，而是指那些能稱得上是藝術品的書畫作品，但事實上，能稱得上是藝術品的書畫作品數量是非常有限的。

就說中國近現代書畫吧，20世紀整整一百年間，能寫能畫的人有千千萬萬，可到今天還能夠留下來進入藝術品市場中流通的書畫家數來數去也就剩下了不到一百人左右，這個數字可真稱得上是滄海一粟，而其他絕大部分的人早已淹沒在浩瀚的歷史煙雲中，無影無蹤了。留下的報報大號為人熟知的無非是齊白石、徐悲鴻、張大千、傅抱石、黃胄等人，這些人不說是融古通今開宗立派，也是承上啟下面貌鮮明，個個堪稱匯聚百家學養，集萬千智慧於一身的大成者，這也就是為什麼徐悲鴻先生稱張大千為 「五百年來一大千」的原因。

近現代 張大千《幽思》

在這些藝術巨匠的筆下，不論是風晴雨雪四時朝暮，還是一樹一石，仙佛鬼神，無不凝聚了他們的心血情感以及百鍊成鋼的技法，同時在作品中又折射出了他們對人文、自然、歷史、社會等多方面的思考，您說這百年浪里淘沙留下來的為數不多的作品該不該值錢呢?

近現代 黃胄《七牛圖》

3、書畫是最稀缺的資源。

「物以稀為貴」，這個道理說來大家都懂。和田玉、黃花梨、田黃，沉香等為什麼價格一漲再漲，也是因為稀缺。同樣，書畫屬於稀缺資源，並且可以說是更加稀缺。為什麼這樣說呢?

我們還是以中國近現代書畫為例吧。我們現在所說的中國近現代書畫，通常是指從辛亥革命開始，到上個世紀末這將近一百年的書畫作品，如果以藝術家論，基本上是從任伯年、吳昌碩開始，到黃胄、周思聰結束。

在這將近一百年的歷史階段中，中國畫壇風雲際會，群星璀璨，產生了多位劃時代的藝術巨匠，如大家熟悉的齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大千、林風眠，再到後來的李可染、李苦禪、王雪濤等，他們的成就聚合在一起，足以與歷史上任何巔峰時期比肩。

近現代 李苦禪《墨荷》

也可以毫不誇張地說，上世紀一百年必將被列為中國美術史上一段輝煌的時期。但同時，上世紀創作的作品極難保存，這也使得這些藝術家們的作品傳世量就更少。像開一代新風的徐悲鴻先生，包括他在國外留學時畫的將近一千張素描稿在內，他的存世作品還不到三千件，這其中1282件存於北京徐悲鴻紀念館，也就是說，散落在民間可以流通的作品還不足一千件。「一味霸悍」的國畫大師潘天壽先生，大概僅僅只有八百幅左右的作品的傳世，其中大部分藏在杭州潘天壽紀念館。山水畫大師李可染先生自稱「廢畫三千」，但他存世作品還不到三千件，其中一大部分也捐給了國家。我原來一直以為李苦禪大師的作品會多一些，但據他的兒子李燕先生介紹，苦老的作品也就在兩千幅左右。津派大畫家陳少梅傳世作品不足四百件，林風眠大師就更少得可憐。

在人們的印象里，大家覺得白石老人的作品好像數量不少，的確，在近代畫家中白石老人創作的作品數量是最多的，大概有兩萬張左右，這個數字絕對是創造了中外美術史上的奇蹟。這與白石老人一生勤奮，每天堅持做畫以及他長壽有直接關係。但是，在收藏界喜歡白石老人作品的人也是最多的，他的作品是書畫收藏家的首選，除了他的大部分作品被收藏進了美術館之外，散落在民間的也僅僅只有幾千幅，況且人們以藏有一張齊白石作品為榮，藏有作品的人誰又會輕易出手呢?這樣算來，白石老人的作品能在民間流通的依然很少。

近現代 齊白石《九入聚福》

通過上面這些數字，我們可以知道這些美術大師們一生留下的作品數量是非常有限的，如此少的作品存量對於全球華人龐大的收藏群體而言是個什麼概念?大海撈針。數量少，不可複製，收藏家每藏入一張，市面上就減少一張，所以我們說繪畫作品是非常稀缺的資源。

通過上面所言，你也許會明白為什麼一幅畫中會貯藏著巨大的財富了吧。這也就是人們甘心情願會用真金白銀去換一張「紙」的原因。

本期「藝緣」專欄就和大家分享介紹到這裡，謝謝關注與支持，下期專欄再會，敬請期待。

作者/林永恆

編輯/唐元

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