事到如今終於可以說,又一部神劇走下神壇
我可能看了一季假《神夏》。
Sir是懷著萬分痛心說出這句話的。
儘管第一集擼完,Sir很失望。(抱歉,這部等了三年的神劇我不滿意)但講真,心裡仍期待它能回勇。
直至全季終,不得不承認,那個熟悉的《神夏》,回不去了。
在第四季中,我們能看到主創團隊在面對福爾摩斯這個巨大符號的左右為難,一方面,想抓住巨大的原著粉絲群,另一方面,又擔心流行後隨之而至的審美疲勞,甚至害怕被批評缺乏創新。
最終拍出一部「有勇無謀」的三流情感劇。
有必要重複這句話,Sir始終認為,對於主流觀眾,《神夏》的高智商才是真性感。
夏洛克嚴絲合縫的邏輯,細緻入微的洞察,甚至他偏執古怪的性格,都把「推理探案」這一主題推到極致。
而也正因為有了種種堅實的推理打底,諸多建立在其之上的反轉看起來才合情合理。
第四季輸就輸在,它本末倒置了。
一,反轉大於推理。
以第二集為例,本季最大反派史密斯出場。
這是個呼風喚雨的人物。
一開始,他找來一桌大佬(包括自己女兒費絲),給他們打「失憶針」,被打了針的人會忘記史密斯在會議上說過的話。
然鵝,他又主動曝光正在籌備的陰謀:
我要殺人
果然,會議結束,史密斯女兒費絲主動求助夏洛克,可惜這時的她,始終無法想起老爸究竟要殺的是誰。
一個接一個的疑點開始湧出——
史密斯為什麼要費盡周折把秘密告訴別人,又抹掉他們記憶?
夏洛克為什麼突然失去理智,真是嗑藥嗑多了?
費絲為什麼匆匆地來又匆匆地走,她的出現是夏洛克的幻覺嗎?
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原諒Sir為了保護你僅剩不多的快感,不能透露更多。
但當這些疑點最後一一被解,甚至浮現出所謂驚天反轉,你佩服的,並不是夏洛克如過去一樣多智近妖的智力,而是編劇(故弄玄虛)的腦洞。
我們期待的是一個靠演技、腦洞破案的夏洛克嗎?
第四季第二個錯位,探人大於探案。
對人物性格的深挖代替了對案件演繹的探索。
華生在妻子瑪麗去世後始終無法釋懷。
他在粉絲心中一直是「好好先生」,所以當看到第一集華生出軌,我們是崩潰的。
之後,編劇果然給他「洗白」。
這段「招供」最讓Sir感動,並非他承認自己出軌,是他最後說的這句:
我不是你想像的人
我無法變成那樣,那才是重點
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對一個愛的人坦白背叛難,但更難的,是對自己坦白。
編劇顯然想借這個污點告訴大家,華生是好人,但一個好人也有不能克服的瑕疵。
確實,這個陰影讓人物的形象立體化了。
但,難道你不覺得這種因慾望而犯罪,因愧疚而坦白的設定,過於套路嗎?
如果說對於華生這個人物的建立,我們還能找到情感蛻變的通路,那夏洛克的「黑化」,則完全掐斷了漸進的過程。
第三集,夏洛克和反派玩「闖關遊戲」。
他需要誘導深愛著他的茉莉親口說出「我愛你」。
一向高冷的夏洛克完全喪失理性,不斷編造各種拙劣的謊言,以求對方能回應那三個字。
迫於「救人」,他還主動告白。
當知道自己被戲弄後,他甚至以前所未見的嘶吼發泄。
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這種八點檔肥皂劇每天上演的過量狗血,還是我們熟悉的冷冽《神夏》?
就像毒飯@王殊榮說的——
夏洛克作為一個高功能的反社會人格,第四季突然連人格都改變?抱歉這不是成長。
最不能忍的是,結局對夏洛克人格的解釋——童年陰影。
沒錯,又一個被用爛的梗。
夏洛克反社會人格,被解釋為童年曾有過一段可怕遭遇,這樣的處理說得通嗎?
可能說得通,但一定從俗了。
尤其作為一部曾以「顛覆」聞名的神劇,在如此重要的關頭,竟然落了俗套。
坦白講,看第四季時,Sir數次按下停止鍵,需要瞟一眼標題,才能確認這還是第一季讓我們驚喜,第二季讓我們驚艷,一口氣刷三集沒壓力的《神夏》。
難道莫娘沒了,瑪麗走了,夏洛克的智商也死了?
混亂是這一季給人的最大感受。
@el:《神夏》是唯一一部每次回看都讓你更加混亂的電視劇。
@JLW:現在的《神夏》對我來說太難理解了,節奏太快太混亂。
當然,Sir並不同意以一句簡單的爛劇為《神夏》第四季冠名。
誠如《新京報》評論所言,「比如夏洛克分析薇薇安唇邊的紅酒漬、發抖的手,比如分析查理之死,等等,轉瞬即逝的時光里彷彿瞥見了福爾摩斯的身影」。
一些細節確實提醒觀眾,這仍是一部有誠意的良心劇。
比如夏洛克回憶童年時,畫面中女生拿著的那駕玩具飛機。
但,「下一秒就要回到現實,面對劇組裝神弄鬼,故弄玄虛。」
只能說,寫推理破案劇,太難太難。尤其又有福爾摩斯這樣的高山當前,你要照顧到原著粉絲,對推理梗不能全搬,又不能無視,即使是小說,它的推理含金量也在降低。
做不到大破大立,只能亦步亦趨。
於是,我們看到種種折中的處理,深挖人物身世,融合類型元素,借鑒經典電影——
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致敬《閃靈》
唯獨放棄招牌式的智力對抗。
如絕大多數成功的劇集一樣,當一部劇成為現象級時,也幾乎宣告了它開始衰落。
《神夏》第四季可看。
只要你別抱著再來一次第一二季的期待。
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本文圖片來自網路
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