豐子愷漫畫里的春節

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局君帶你讀傳記

豐子愷畫 花見白頭人莫笑，白頭人見好花多

如果說現代中國歷史上，文章、畫作成就並重的大家，那就一定要首推豐子愷。論散文，其《緣緣堂隨筆》雋永耐讀、語淡意深；論畫作，藝術大師豐子愷更是以別具風格的漫畫聞名於世。本期「局君帶你讀傳記」，我們就一起來領略下豐子愷先生的漫畫世界。

豐子愷一生畫作的三個階段

說到豐子愷的漫畫，多是以兒童生活為題材，尤擅長以兒童的純真來抒寫對世間萬物的看法。其創作開始時間大概可以追溯到1922年秋天，豐子愷從日本遊學歸國，並開始模仿日本漫畫家竹久夢二的風格來創作漫畫，後來漸漸在實踐與思考中確立了自己獨特的漫畫特點。粗略來說，豐子愷先生漫畫創作大致可以分為三個階段。

豐子愷畫 英文課

1924-1936年這十幾年間為第一階段，是豐子愷繪畫藝術的發軔期。此時的豐子愷或閑居在家，或擔任教職，生活相對安逸平靜，漫畫作品顏色輕簡，以黑白為主，風格一派天真爛漫，且具有濃郁的鄉土氣息。

比如這幅《英文課》，一個中國學生在假裝學習英文的同時，其實是在偷讀一本中文的小說。這幅畫里的學生雖然穿的是舊時大褂，但其所表現的情節內容，就算放在今天也絲毫沒有過時之感。

豐子愷畫 兩小無嫌猜

1937-1948年是豐子愷漫畫創作走向成熟的時期，雖然抗戰爆發，豐子愷過起了顛沛流離、居無定所的生活，但其眼界拓寬、心胸也豁然開朗。這反映在筆墨之間，則是其漫畫由黑白轉為彩色，風格也煥然一新。

以這幅《兩小無嫌猜》為例，其中孩童的清新活潑、天真無邪，不僅毫無色情之嫌，反而讓人覺得生動有趣。求鯉看來，這幅畫完全可以作為汪曾祺小說《受戒》的插圖，一畫一文，彼此相映成趣。

豐子愷畫 一輪紅日東方涌

豐子愷畫 慶祝國慶

新中國成立以後是豐子愷先生繪畫的第三階段，其畫風在第二階段基礎上愈發成熟，並且增加了很多反映新社會、新生活的作品。比如上面的兩幅《一輪紅日東方涌》和《慶祝國慶》，都是很典型的反映時代變化的作品。

豐子愷畫里的豐子愷

畫家如果把自己畫入畫中，會是怎樣一番景象？這個話題略帶有一點「後設」的味道。豐子愷本人作為一個人物形象，出現在在豐子愷自己的畫作之中，這種情況其實並不少見。

豐子愷畫 最喜小中能見大，還求弦外有餘音.

比如在這幅表現父女一起讀書學習的畫作中，我們就能看到一個認真讀書狀態下的豐子愷。

豐子愷畫 楊柳鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。三十六陂春水，白頭想見江南。

豐子愷畫 因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑。

上面這幾幅畫中，都出現了豐子愷自己的形象，或獨坐、或會友、或訪僧，但這些畫作都表達出了他淡泊的生活態度和閑適的生活狀態。

豐子愷畫 滿眼兒孫身外事，閑梳白髮對斜陽。

豐子愷畫 邀請公公列席，祝他返老還童。

在這兩幅畫中，豐子愷則借孩子的童真來襯托頭髮花白的老年自己，畫面上一股童趣盎然而出，令人們能夠清楚地感受到豐子愷人老心不老，童心永在的內心世界。

豐子愷畫里的春節

在這個「爆竹聲中一歲除」的春節喜慶日子裡，我們最後來和大家一起欣賞幾幅豐子愷先生和過年有關的畫作，看看豐子愷畫里的春節，有著怎樣一股濃濃的年味兒。

爆竹：春節放鞭炮，當然是最重要的習俗之一。而在豐子愷的畫里，通過鞭炮表現春節喜慶的畫作數量最多。並且豐子愷畫爆竹，往往善於以人的神態動作來渲染放爆竹時的熱鬧場面。他不僅能夠把放爆竹的人畫得活靈活現，更能把圍觀的人群表現得神態各異，惟妙惟肖。

豐子愷畫 春節小景

豐子愷畫 第一個炮仗放得響

燈籠：春節掛一個紅燈籠，既能表達一分喜慶，又可寄託一份美好祝願，紅燈籠也自然是豐子愷表現春節的又一常用元素。

豐子愷畫 春節美景 紅燈照得滿堂紅

豐子愷畫 除夜美景

慶祝豐收：在舊時候，慶祝豐收也是春節的一個重要主題。而豐子愷喜歡常通過誇張的巨型農作物來突出表現豐收的實績。

豐子愷畫 年豐人壽

豐子愷畫 迎春爆竹響千家，共祝新春百物華。五穀豐登蔬果熟，棗如瓜與瓜如車。

團圓飯：春節是一家人團圓的節日，大家圍坐在一起吃個團圓飯當然是必不可少。而豐子愷筆下的聚餐，畫中人物多數情況下都是開懷暢飲、酩酊大醉，比如下面一幅畫中四個人動作各異，有的已然喝多了，有的還在敬酒斟酒，熱鬧歡快的場面，不言自明。

豐子愷畫 置酒慶歲豐，醉倒嫗與翁。

堆雪人：北方春節時往往積雪很厚，在節日里堆個雪人也是小朋友們最愛的遊戲之一。

豐子愷畫 瑞雪映晴空，兒童塑雪翁，雪翁開口笑，預祝大年豐。

新生：春節是新的一年的開始，那在春節當天降臨的生命，更代表了一種新生的意義，承載了無盡的希望與祝願。

豐子愷畫 春節賀新生

在新一年春節即將到來之際，借著豐子愷先生的一系列表現春節題材的畫作，祝建投書局的各位讀者新春快樂，雞年大吉。

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