向現充勢力低頭，刀劍神域動畫監督回顧 2016 年動畫行業

2016 年眼看還有 3 個小時結束，本指望今天晚上日本人民和媒體都消停消停安安心心跨個年，不過今天日本媒體公開了刀劍神域系列動畫監督伊藤智彥回顧 2016 年動畫製作行業的採訪，伊藤智彥花了比較多的時間談了下自己對《你的名字》這部作品的評價，伊藤智彥認為這部作品的成功是源於劇情面向現充，開啟了一個日本劇場版動畫面向初中生高中生現充製作的新時代。還提到安藤雅司作畫監督對於這部作品在製作方面的莫大幫助。還提到了東寶的人開玩笑說《你的名字》為京都動畫的《聲之形》做足了市場預熱，而伊藤智彥本人現在對製作中國動畫有了興趣，也提到了自己對於製作行業整體危機的解決方法。

——2016 年日本動畫最大的話題就是《你的名字》

伊藤智彥：我被邀請參加試映會，在沒有任何提前信息準備的情況下看了這部電影，我現在正在製作刀劍神域的劇場版，我還是討厭把把劇場版作品拿來比較（笑），我看完了這部電影雖然並不理解票房超過 200 億日元，但我想這確實是一部大賣的電影。首先這部電影讓年輕觀眾很容易理解劇情，這個劇情與其說是新海誠的風格更多的是製作人村川元氣的風格。

深夜動畫這類型的動畫，以高中班級為例子的話，就是 40 個人的班級里有三個人不受歡迎的學生，這三人將動畫作為逃避現實，實現自我的道具，結果《你的名字》這樣一部類似深夜新番動畫的作品把班上剩下的 37 個人也吸引了過來。《你的名字》是一部現充向動畫，因為現充都去跑去看這部電影，剩下的那三個學生又沒立足之地了。

最近的動畫還有真人電影都沒能提供吸引現充群體的作品，吉卜力特別是宮崎駿的動畫雖好，但還是有很多孩子覺得宮崎駿的動畫充滿無聊的說教感。而《你的名字》沒有任何說教，年輕觀眾看了之後就會坦率的想到「遇到那樣的情況我能做到動畫中那樣嗎」「這樣世界不也是挺好的嗎」，《你的名字》開創了一個做面向初中生、高中生現充劇場版動畫的新時代。雖然很多影評家批評《你的名字》劇情，不過我覺得無所謂啊，這就是一部娛樂作品

——《你的名字》大受歡迎的原因之一是吉卜力工作室出身的製作者加入

伊藤智彥：擔任《你的名字》動畫作畫監督的安藤雅司先生，日本國產電影票房前三的作品《千與千尋》、《你的名字》、《哈爾的移動城堡》都與這位作畫監督有關。

——安藤先生加入製作團隊為《你的名字》帶來什麼效果？

伊藤智彥：總之就是作品整體的作畫十分不錯，我認為加入《你的名字》動畫製作的製作者幾乎都是因為作畫監督是安藤雅司

——安藤先生真有人望啊

伊藤智彥：是的，要說的話安藤先生有著非常厲害的行業人脈，新海誠監督自己也說過《你的名字》後半部分的精彩畫面有《人狼》監督沖浦啟之，負責過《火影忍者》知名作畫回的松本憲生參加製作，日本的超級動畫製作者們都是因為安藤先生加入了《你的名字》製作工作，如果沒有安藤先生就聚集不到這麼豪華的製作者，這都是安藤先生的功勞

——吉卜力的製作人鈴木敏夫在某場活動中說新海誠監督的作品好像就是把精美的背景聚集在一起製作，這樣做出來很有趣

伊藤智彥：我很羨慕啊，《你的名字》中讓我在意的畫面太多了，這部動畫 107 分鐘 1650 卡的畫面，意外的是每一卡對應的時間都很短，花了很大時間和力氣製作的一卡也就對應電影中的 2 秒，感覺畫面分鏡做的真狠。

——《你的名字》在中國大陸市場票房超過 91 億日元打破了《哆啦A夢 Stand By me》在中國大陸的票房紀錄

伊藤智彥：確實感覺到了中國大陸的龐大市場規模，2017 年北美電影市場票房預測將超越 2 兆日元，而日本的電影票房年收入只有 2000 億日元的規模

——在這樣的情況下，有來自中國方面的聲音找日本監督合作

伊藤智彥：現在中國的資本和日本的動畫製作公司也有聯繫，今年在動畫電影票房方面位居第二的《名偵探柯南純黑的噩夢》的監督靜野孔文也參與了中國動畫的製作。我自己認識的監督還有製作人去北京接受採訪時說的很多，但是在日本這些情報卻不怎麼能看到，還有就是中國方面無論如何都要在日本開製作公司

——伊藤監督對於製作中國動畫有興趣嗎？

伊藤智彥：我想打聽一下中國動畫製作方面的消息，今後不可能只做面向日本國內的動畫，現在光碟又賣不出去

——除了《你的名字》外您覺得今年日本動畫製作行業如何？

伊藤智彥：今年劇場版動畫很多，京都動畫製作松竹發行的《聲之形》票房突破 20 億日元，東寶的人還開玩笑說「因為《你的名字》已經給《聲之形》做好了預熱，《聲之形》票房到了這個水平吧」（笑）。關於《聲之形》的動畫，據說製作時間並不多，但相關人士說「京都動畫的製作進程表安排十分得當」。而且在《聲之形》製作的同時京都動畫還在同時製作《吹響吧上低音號》第二季，京吹部第二季雖然是在電視上播放，但是作畫質量之高根本不覺得這是 TV 動畫，感覺到了京阿尼厚積薄發的力量。

——庵野秀明監督的《新哥斯拉》也很火啊

伊藤智彥：我去電影院看了這電影，感覺就是用真人演員做的動畫偶爾會出現真人演員的臉，不僅是演員的演技還塑造了很好的劇情氛圍，還有就是角色的台詞速度很快，感覺就是先請演員在有限的劇情時間內表演之後再進行剪輯製作的畫面製作方式。一邊想著石原里美、市川實日子扮演的女性角色，是不是 EVA 中綾波麗和明日香的擴大解釋版，一邊看這部電影，很多人與其看《新哥斯拉》更多的是想看庵野秀明的作品，不過我認為做 EVA 的話庵野監督不會按照這個風格做，EVA 的製作風格會比較乖張。

——伊藤監督您在 Madhouse 時代的前輩，山本沙代監督的《冰上的尤里》今年也很有人氣，這部動畫的官方英文字幕版與日本播出的原版幾乎零時差的在網上配信，在海外這部作品也很有人氣

伊藤智彥：坦率的說山本沙代監督很強啊，關於網路配信的話我在 Madhouse 時的前輩荒木哲郎監督的《甲鐵城的卡巴內瑞》也是亞馬遜平台獨佔配信、PA 的《黑骸》是由 Netflix 在全球範圍內獨家配信，聽說 Netflix 每話都給了 PA 很多錢，這部動畫好像並沒有虧本。但我在海外參加活動的時候聽當地相關人士說如果配信引進方不在海外大力宣傳的話，作品在海外也不會火 。

甲鐵城的監督是進擊的巨人的監督荒木哲郎，所以在海外大賣也是預料之中，不如說WIT Studio 本身這個製作公司的名號就是一種宣傳，製作公司給自己公司的作品進行宣傳的感覺。在製作現場的時候也聽到海外配信網站給日本動畫製作行業投入大筆的資金，被說是黑船來襲，短期來看海外配信網站投入的大筆資金會讓大家變得有錢，但中長期來看還是有種微妙感

——伊藤監督您在以前的採訪中說過 2016 動畫行業危機這樣的話，結果今年出現了《長騎美眉》等製作無法趕上播出安排，播出延期的作品

伊藤監督：我認為這個危機剛剛拉開了序幕，為了要控制危機首先就是要減少動畫企劃的數量，不過這樣一來倒閉的動畫製作公司就會增加，這個行業的大家都想要自己開公司，如果只做一部動畫的話還好，但是為了讓公司維持經營不得不拆東牆補西牆一直做下去，因為靠一部動畫幾乎沒有什麼利潤只能做了賠賠了做這麼循環。還有就是動畫製作公司內部分裂，製作人相繼獨立，結果讓動畫企劃數量翻倍，為什麼就只做動畫呢？偶爾會有分出去的動畫製作人為了自己的面子看上去還有工作就提齣動畫企劃，我猜這樣的動畫最後也是變垃圾了。而且現在靠賣光碟賺不到錢，因為賺不到錢只能更拚命的做下一部動畫指望賺錢，但對於觀眾來說也不需要那麼大量目不暇接的動畫，也差不多該知道這個行業是有極限的。