《大鬧天竺》：道德和情懷消費下的強扭之瓜

(本文作者omiear是Dreamers電影評論原創作者聯盟成員)

個人評分：2.0

作為新電影潮流的風向，節假日搭配專供喜劇，喜劇配套公路片樣板成為了一個不可忽視的時代性問題，說其怪也不怪，畢竟囧系作品都能稱霸院線和市場數載。就此來看，節假日對國產電影的保護措施，成功催生了大批含著金湯匙出生的嬰兒，飯來張口衣來伸手，既沒天敵也沒爭搶，而正是這一至關重要的問題導致了「孩子們」開始肆無忌憚，老人寵大人哄，經常上房揭瓦不說，甚至還去禍害別人家「孩子」。

從配置到模式，《大鬧天竺》就是一部典型且標準的國產合家歡喜劇，不扯社會大話題，直接順著節日氣氛走，主題的設定也永遠離不開親情、愛情和友情。如同科教片的表達方式那般，所述所講過於片面化，許多情節部分給予觀眾強行煽情，再配以商業化的氣氛渲染手段，配樂一出，人設要麼回憶過往，要麼感傷別離。小轉折是必要的，跌宕起伏的劇情才夠吸引觀眾，可如出一轍的是，結尾往往都是你好我好大家好。

偽劣性的徹底暴露，不光在影片的表達和表現上，還有那套用公路片模式下的劣質劇情。從國內到印度，從尋找遺囑到尋親歸祖，中間劇情部分猶如一張空白紙，任何細節上的鋪墊都沒有，更是在敘事能力不足的情況下，越講越亂，直至結尾也不知其到底講了什麼。雖說電影拍攝不用按照正常邏輯思維來，但毫無存在感的故事線又怎能令人感同身受，沒有了互動，觀眾哪來的共鳴，哪來的情感宣洩。

歸根結底，《大鬧天竺》的劣質體質幾乎可以追究在導演的本身上，且不談是否具備專業知識和能力，鏡頭機位的擺放角度，嚴重喪失的畫面感，以及與影片毫無關聯的取景地，誠然大量存在的基本問題就足以使一部電影走向敗局。而那所謂致敬88版的西遊記，說白了也就是個商業幌子，強推六小齡童這一情懷牌，臆想著與劇情能夠無縫連接，到頭來也只是讓觀眾尷尬一場，兄弟相識也就算了，差了幾百歲的忘年交都能搬上熒幕。

客觀來說，《大鬧天竺》算得上是一部量級的國產IP作品，熱點程度堪比好萊塢科幻大製作，但卻沒有後者具備的極高的完成度和娛樂性。擁有碩大的舞台，卻沒有良好的發揮，鋪天蓋地的笑點背後，是尷尬生硬的低俗文化，口含金湯匙也無法遮擋住缺點的暴露。說好聽點兒，影片極具近些年來王晶導演的喜劇風格，說不好聽點兒，劇本就是王導的個人臨場發揮，搬上熒幕只為講幾個報刊邊角上的「會心一笑」。