明代中國仕女畫賞

明代中國仕女畫賞

明代的仕女畫創作顯著增多，從早期浙派的吳偉到吳門畫派的沈周、唐寅和仇英，到晚期的陳洪綬和崔子忠，都是創作仕女畫的名家。此時期仕女畫創作風格趨於艷麗而精細，顯然受文學的影響較多，在造型上與唐代仕女的飽滿大度迥異，有種贏弱的傾向。對仕女多為「點景式」的刻畫，諸如在姿態上多執扇、悠思、憑欄、倚窗，是種文學化的表達。仕女畫主題尤其受到宮廷繪畫的推重，由於明代繪畫更具世俗意味，因此仕女畫創作往往結構複雜，構思縝密，但缺乏對人物更為深入的刻畫，顯得較為刻板和模式化，雖然仍能夠表現出女性特有的柔媚，但相較而言缺失創作活力。這一時期仕女畫成為一種流行題材應與當時商業經濟的發展密切相關。很多仕女被放入文人畫的題材之中，這應該是種新的嘗試。

積極的人在每一次憂患中都看到一個機會，而消極的人則在每個機會都看到某種憂患。

臨戴進謝安東山圖及局部

沈周

軸 絹本設色 縱170.7厘米 橫89.8厘米

（美）私人藏

宮中圖局部

杜堇

長卷 絹本設色 尺寸不詳

上海博物館藏

玩古圖及局部

杜堇

屏 絹本設色 縱126.1厘米 橫187厘米

台北故宮博物院藏

琵琶行圖

郭詡

軸 紙本墨色 縱154厘米 橫46.6厘米

北京故宮博物院藏

東山攜妓圖

郭詡

軸 紙本墨色 縱123.8厘米 橫49.9厘米

台北故宮博物院藏

雜畫之蕉石婦嬰圖

郭詡

圖冊 紙本墨色 縱28.5厘米 橫46.5厘米

上海博物院藏

武陵春圖局部

吳偉

卷 紙本墨筆 縱27.5厘米 橫93.9厘米

北京故宮博物院藏

歌舞圖

吳偉

軸 紙本墨筆 縱118.9厘米 橫64.9厘米

北京故宮博物院藏

女仙圖

吳偉

軸 紙本墨筆 縱162.7厘米 橫63.8厘米

上海博物院藏

琵琶美人圖

吳偉

軸 紙本墨筆 縱124.5厘米 橫61.2厘米

（美）印第安納波利斯美術館藏

蘇軾回翰林院圖局部

張路

卷 紙本設色 縱31.8厘米 橫121.6厘米

（美）私人藏

吹簫女仙圖

張路

軸 絹本墨筆 縱141.3厘米 橫91.8厘米

北京故宮博物院藏

牡丹仕女圖

唐寅

軸 紙本設色 縱125.9厘米 橫57.8厘米

上海博物館藏

杏花仕女圖

唐寅

軸 紙本設色 縱142厘米 橫60厘米

瀋陽博物館藏

孟蜀宮妓圖

唐寅

軸 絹本設色 縱124.7厘米 橫63.6厘米

北京故宮博物院藏

秋風紈扇圖

唐寅

軸 紙本墨筆 縱77.1厘米 橫39.3厘米

上海博物館藏

吹簫圖

唐寅

軸 絹本設色 縱164.8厘米 橫89.5厘米

南京博物院藏

湘君湘夫人圖及局部

文徵明

軸 紙本設色 縱100.8厘米 橫35.6厘米

北京故宮博物院藏

修竹仕女圖

仇英

軸 絹本設色 縱88.3厘米 橫62.2厘米

上海博物館藏

人物故事圖之貴妃曉妝

仇英

冊頁 絹本重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米

北京故宮博物院藏

人物故事圖之竹林品古

仇英

冊頁 絹本重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米

北京故宮博物院藏

人物故事圖之吹簫引鳳

仇英

冊頁 絹本重設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米

北京故宮博物院藏

春庭行樂圖

佚名

軸 絹本設色 縱129.1厘米 橫65.4厘米

南京博物院藏

招仙圖局部

張靈

卷 紙本墨筆 縱29.8厘米 橫111.5厘米

北京故宮博物院藏

紅拂圖及局部

尤求

軸 紙本墨筆 縱122.8厘米 橫45.7厘米

北京故宮博物院藏

人物山水圖之仕女倚柳遠思

尤求

冊頁 紙本設色 縱25.8厘米 橫21.9厘米

上海博物館藏

人物山水圖之青琅萬竿之瓊畔

尤求

冊頁 紙本設色 縱25.8厘米 橫21.9厘米

上海博物館藏

芭蕉美人圖

姜隱

軸 絹本設色 縱105.1厘米 橫51.8厘米

（美）私人藏

眷秋圖

陳洪綬

軸 絹本設色 縱137厘米 橫51厘米

（美）私人藏

授徒圖

陳洪綬

軸 絹本設色 縱90.4厘米 橫46厘米

（美）加州大學美術館藏

千秋絕艷圖（部分）

佚名

長卷 絹本設色 縱29.5厘米 橫667.5厘米

中國歷史博物館藏

金盆撈月圖

佚名

軸 絹本設色 縱187.2厘米 橫140.1厘米

上海博物館藏

雲中玉女圖

崔子忠

軸 紙本設色 縱169厘米 橫52.9厘米

上海博物館藏

吹簫仕女圖

薛素素

軸 絹本水墨 縱63.3厘米 橫24.4厘米

南京博物院藏

明代中國仕女畫賞(全圖）

明代仕女造型

明代較為突出的仕女畫長卷不多。杜堇《宮中圖》摹自南唐周文矩，以淡墨渲染的筆法描繪了後宮之中嬪妃們的日常生活，她們或自彈自唱，或聽樂人演奏，或由畫師對人寫照，或以蹴鞠、槌球為樂，全卷人物眾多，場面宏大，堪稱巨制。仕女的造型和姿態可謂典型的明代風格，介於唐代的飽滿與清代的纖弱之間。郭詡的《琵琶行圖》、吳偉的《武陵春圖》、張路的《蘇軾回翰林院圖》、張靈的《招仙圖》等，這些源於宋代李公麟的白描畫風，融入了文人畫的審美趣味，但也更為程式化，生動性不足。

積極的人在每一次憂患中都看到一個機會，而消極的人則在每個機會都看到某種憂患。

宮中圖

杜堇

長卷 絹本設色 尺寸不詳

上海博物館藏

琵琶行圖

郭詡

軸 紙本墨色 縱154厘米 橫46.6厘米

北京故宮博物院藏

武陵春圖

吳偉

卷 紙本墨筆 縱27.5厘米 橫93.9厘米

北京故宮博物院藏

蘇軾回翰林院圖

張路

卷 紙本設色 縱31.8厘米 橫121.6厘米

（美）私人藏

招仙圖

張靈

卷 紙本墨筆 縱29.8厘米 橫111.5厘米

北京故宮博物院藏

千秋絕艷圖

佚名

長卷 絹本設色 縱29.5厘米 橫667.5厘米

中國歷史博物館藏

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