圖文教程：寫意牡丹的章法

寫意牡丹畫面十大關係處理

1.形象關係：花與花，花與蕾，花與葉，花與梗之間關係。

2.比例關係：花與蕾大小，花葉組合面積大小比例。

3.色彩關係：花色濃淡、冷暖，花組合之濃淡，葉組合之濃淡，花與葉色彩總體關係。

4.聚散關係：花頭組合聚散，花頭與花蕾聚散，花蕊之聚散。

5.主賓關係：主要花枝與配合花枝，主要花頭與配合花頭，主要葉組合與配合葉組合。

6.呼應關係：花頭方向，花與蕾，花色與葉芽，花頭與蝴蝶。

7.均衡關係：蝶與花蕾配置，落款位置，花及花組面積，葉與葉組面積。

8.黑白關係：四角留白比例，花、葉面積間之空隙，枝幹線條關係間之空隙即落筆與留地之關係。

9.藏露關係：花與花有藏有露，花與葉有藏有露（蕾與葉）。

10.畫邊切分、居中、連邊、三段等布局法均與四條畫邊直接接點，將四條畫邊切分比例合適，越多樣，畫面越豐富，越具章法之美感。

在平面構圖中落筆及空間都需兼顧或從另方面可理解為疏與密之間關係。

黑與白（1）

落筆部分無論墨還是色均為黑（或實）。

黑與白（2）

筆墨形象在白紙上留下許多空白，通常稱為「地」（淡墨處）是為虛。

兩朵花形不同，左四朵一組，與右兩朵一組，聚散與呼應。深葉與淺葉的組織與花之關係，兩組花之間，兩大組葉與花之間，深葉與淺葉的分布與組合。花梗連接兩組，使之形成開合與前後關係，左上與右下小枝伸出，使其均衡，三隻蝶的位置方向與空間位置的互動性。

花與花、花與葉、花與梗，形不同，方向同，主與賓相依，款與章之位置使全畫均衡。

花與花、花與葉、花與梗，形不同方向不同，主與賓，相背靠，加蝶與花，款與章位置使全畫具平衡感。

花與葉、花與梗、花與蕾大小向背，枝與枝大的方向開合與穿插、主次關係，款與章的位置與作用。

花與蕾，花與梗，蝶與花，蝶方向與大小，款與章的位置與作用。

花與葉、花與梗、花與蕾，呼應關係，款與章，位置與作用。花蕾的位置在構圖中的作用。

花與花、花與蕾，大組花與葉、蕾與葉、梗的開合關係，藏與露，主與賓，前與後，款與章，位置與作用。

寫意牡丹章法要點

1.根據不同畫幅、不同風格、不同主題，取法不同。

2.大都為整體局部整體，顧大局整體，從最基本章法入手，即遠看得勢，總體形勢，近看得趣，細看情趣。

3.畫幅越大，內容越多，章法問題越複雜，如畫馬，一匹一頭四腿，二匹二頭八腿，三匹三頭十二腿，群馬即比單馬問題多，解決起來困難多。畫冊頁一花一蕾是最簡單也最基本的構圖練習。處理大畫面即需畫家有高超技巧，高深構圖修養。

章法是門學問，需要虛心向畫家學習，研究積累。章法亦是經驗，多看，深入生活，從生活中提練，多琢磨、實踐。章法還是一個人之修養，對美的體驗，表現，籌劃，感覺。總之，因創作是無盡的，章法變化也是無盡的，寫意畫發展是無盡的，我們的學習與訓練，研習也是無盡的。

單頭牡丹小構圖舉例

以下小構圖均為一花或一花蕾的布局構成，最簡單而體現了牡丹畫基本章法。

注意要點：

1.每個花頭的位置與方向是每幅畫的決定因素；

2.花蕾位置與大小、方向與花頭之間的關係；

3.每組葉子伸展方向，濃淡向背，與花頭（花蕾）呼應關係；

4.枝幹（出枝之點與花頭間的）線，決定花的姿態，與畫面主輔線的開合；

5.畫面空間與黑白布局；

6.名款、鈐印在畫面上位置與作用；

7.整個畫面組成簡單但有動態，因為花、葉、蕾、枝相互關係——點組成花、點組成葉，並由線（花梗）穿插迴旋，線連氣貫，使有姿態，有風感，有搖動感。

雖只十例，但我們已看到多種變化，它決定於作者長期觀察，豐富的構圖修養，及把握畫面技巧。大家可以練習再創造多種構圖，鍛煉自己，加強構圖能力。

寫意牡丹作品完成過程實例

基本相同的構圖，不同處理：

在創作實踐中，往往得一比較完美形式之構圖，可通過不同處理，得到不同的畫面，是寫意畫章法的特點。

如這兩圖幅面相同，且均為下邊三、七點出枝，主線同向右上伸展，花頭位置亦差別不大。

一幅選用了欲放的大花蕾，兩組葉子，一組襯托花蕾，一組向左上伸展為輔線，交到主枝的葉子為破線。

另一幅選用了樓子花頭，兩組葉子一組向右下伸襯托花頭，另一組卻是兩組小葉的小蕾向左上伸，亦成輔線，蕾與葉交到主枝為破線。

同樣我們也可畫菊花、梔子花、八仙花、繡球花，等類似之花，利用相同章法處理，得到不同畫面。