十大國劇黃金配角，最後一個恐怕沒有人能超越她

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在《鬼吹燈之精絕古城》超高人氣的帶動下，熱情的小夥伴對劇中各個演員進行了一番「扒墳」。於是，《琅琊榜》里的夏守尊、《偽裝者》里的梁處長、《如果蝸牛有愛情》里刀片犯的「黑歷史」都被扒了出來。在《鬼吹燈》里，吳昊宸、張曉謙等年輕演員，都早早就領了盒飯。但是，能在優質作品中有所展現，逐漸在觀眾中混成熟臉，也是非常重要的。與此同時，一部優秀的、有影響力、可以留下迴響的影視作品，也需要大量黃金配角來共同完成。從《鬼吹燈》出發，我們盤點了國劇界十大令人尊敬的黃金配角，他們用一個個經典角色向觀眾和圈中的新人們做出表率，或許有些人的名字你記不清，但他們塑造的經典角色一定已深刻於你心裡。

他是《戰長沙》中的胡老太爺，他是《琅琊榜》中的夏首尊，他是《歡樂頌》中的曲筱綃之父。在《鬼吹燈》里，他又變成了說話滿口孜然味、貪生怕死的安力滿。王永泉是孔笙導演的老搭檔，從1994年孔笙做攝影指導的《白眉大俠》起，二人的合作長達22年。這期間，王永泉從未演過主角。不過，即使再小的角色，他也能演出彩來：《闖關東》中的王老永、《生死線》中的趙老大，王永泉在農民和地下黨之間切換自如，即便是《溫州兩家人》中時常以端茶倒水形象出現的滿叔，王永泉也能夠成為侯三壽與黃瑞誠或林佳來針鋒相對時的緩和劑。當情感豐沛的古裝劇《琅琊榜》、探討年輕人愛情、職場的《歡樂頌》獲得巨大成功後，孔笙導演逐漸擺脫了叫好不叫座的局面，隨之，王永泉在其中的出演也越來越受關注。如今的王永泉不僅是正午陽光資深的演員，還把兒子王宏培養成了演員和導演，也就是《琅琊榜》中的黎綱，《歡樂頌》中關雎爾的師兄，《鬼吹燈》中他除了出演保護考古隊的戰士大個子，還擔任了廣告片的導演，拍攝了中插的「腦洞時刻」廣告片，在有新老傳幫帶傳統的正午陽光團隊中，王宏也許會在未來成為像張開宙、孫墨龍這樣的導演。

《鬼吹燈》中嶽暘出演的大金牙可以算是「摸金三人組」的編外隊員，雖實戰經驗不足，但文物方面的知識強大。大金牙與胡八一、王胖子幾番較量的戲相當出彩，讓大金牙的商人形象立了起來。岳暘開始被觀眾廣泛關注始於《偽裝者》。他所飾的汪偽政府行動處處長梁仲春一反臉譜化的表演方式，貢獻了一個儘管內心陰暗，卻時而會露出萌萌噠表情的反派形象，「壞人」的長相下，頗具親和力的虎牙中和了岳暘的反派氣質，精湛的演技也被網友稱讚「不靠顏值靠演技」。《生死線》中的廖金頭、《北平無戰事》中的李吾志、《歡樂頌》中樊勝美遊手好閒的哥哥，岳暘尤其擅長反派角色，似乎不用動用太多演技，貪婪、狠毒的形象就流露出來，這或許就叫老天爺賞飯。

《偽裝者》本是一部觀眾群定位在中年的諜戰劇，播出後卻獲得了大量80後和90後的追捧，這和片中諸多「細節控」的發酵有關。在這部以男性角色為主的劇中，劉敏濤飾演的大姐介於大女主和女配之間，是劇中的靈魂人物，一個重要的角色能否立得住，除了表演到位，小細節也不可或缺，最受觀眾追捧的是劉敏濤在這部劇中的口音塑造，作為山東籍演員，劉敏濤為大姐設計的上海口音、特殊詞序讓本地觀眾也挑不出毛病，在得知劉敏濤不是上海人之後，許多觀眾盛讚其「演技精緻到可怕」。《琅琊榜》中的靜妃則是讓劉敏濤再度升華的一個角色，在波譎雲詭的後宮，靜妃表面淡泊、不爭，暗中卻也在助力蕭景琰和梅長蘇掀動朝局，和那些瑪麗蘇式的後宮角色相比，靜妃的角色讓觀眾看到了一個有血有肉、錚錚鐵骨的鮮活的人。

成為黃金配角的原因有很多種，很多時候，面相的因素不可忽略。1978年出生的張棪琰在《琅琊榜》中出演1976年出生的程皓楓的母親，重點是並不違和。和林志玲、許晴這類上了年紀卻依然有少女感的明星不同，青春年少在劉敏濤、張棪琰這類演員身上停留的時間並不長，如今人們能夠記得張棪琰少女模樣的，似乎只有《武林外史》中的朱七七，而後，反倒是《抹布女也有春天》中羅小蔥的同學江黛、《真兇難逃》中刑警隊女隊長程華這類帶有些霸氣或職業女性色彩的角色更讓人記憶深刻。張棪琰在《琅琊榜》中憑藉蒞陽長公主的回歸頗為驚艷，被婚姻的不幸、丈夫的不義壓抑了幾十年，張棪琰把角色的痛苦一分不少的傳遞給觀眾，而《如果蝸牛有愛情》中心狠手辣的嚕哥，則開發了張棪琰的反派潛質，這更讓人期待她在《如懿傳》中的表演。

一人千面的演員和一輩子專註一種形象的演員，很難去評價這二者誰更偉大。在已故表演藝術家金雅琴的履歷中，她為人熟知的角色多是慈祥、和藹的老太太，比如《我愛我家》中的於大媽、《閑人馬大姐》中的劉奶奶、《結婚十年》中的葉奶奶，金雅琴在她藝術生涯的後半段，在觀眾心中樹立了一種傳統中國女性長輩的慈祥形象。但事實上，身為北京人藝的演員，金雅琴對角色的塑造能力絕不僅此，1987版《紅樓夢》中，金雅琴出演的趙嬤嬤出場時間很短，卻成功地塑造出了一個阿諛奉承、精於世故的老嬤嬤形象，更早年的電影《杜十娘》中，金雅琴塑造的老鴇也深入人心，很多時候並非演員自身形象固化，反倒是觀眾喜好、製片人的權衡，以及影視行業本身的局限性限制了演員的發展。在金雅琴藝術生涯的末段，一部《我們倆》為她先後贏得金雞獎最佳女主角、東京電影節最佳女演員獎，這個孤單、固執，起初有些刻薄的老人，在劇情的行進中逐現閃光點，有時，演員用盡一生只是為了等待這樣一個能讓自己發光的角色。

張少華是少數從戲曲轉型影視並獲得成功的演員，也正因如此，在她的表演中有著科班演員難見的鬆弛和寫實感。1993年，57歲的張少華涉足影視，年齡決定了她只能夠出演婆婆媽媽一類的角色，而在這一類很容易交出「大路貨」表演的角色中，張少華硬是「搶」出了屬於她的一片天。論形象，張少華的形象並不討喜，在初入影視圈時，她在《武夷仙凡界》中出演巫婆、《康熙微服私訪記2》中出演老鴇，《鐵齒銅牙紀曉嵐2》中飾阮媒婆。而在度過了初入影視行當的適應期後，張少華身上獨具的特質被逐漸發掘，她是圈中少有的，能夠將喜劇感和悲劇感合二為一的演員，這讓她能在《武林外傳》中出演李大嘴的母親，也能在《我的丑娘》中塑造一個守寡一生的母親，無論喜劇或悲劇，張少華的表演都能讓觀眾信服。

黃金配角的陣容中，又怎麼少得了韓童生呢。翻看國產劇的歷史，無論第一代情景喜劇《編輯部的故事》中的交警，第一代偶像劇《永不瞑目》中的馬贊福，年代劇《大宅門2》中的關靜山，《紅高粱》中面目可憎的戴老三，還是生活劇《離婚前規則》的明軒父、《大丈夫》中的顧大海，韓童生幾乎在國產劇所有重要類型、節點的作品中有過演出。近年來讓韓童生引起廣泛關注的是他在《大丈夫》中的表演，與李小冉的「父女情」，與王志文的「翁婿戰」，韓童生把這個患上更年期綜合症的老爸塑造得霸道可愛，同時又催人淚下，韓童生演技紮實、塑造能力強，是幾乎無可挑剔的好演員。

在《我不是潘金蓮》的男性群像中，趙立新飾演的縣長史為民從不作為到落馬，是個可惡又可憐的角色，在趙立新的角色表演中，既有這樣偏柔軟向的角色，也有《羋月傳》中狂放的張儀，能收能放，是趙立新的殺手鐧。趙立新很少出演偉光正的男一，卻總能把帶有明顯人性弱點的男二演活。《中國式關係》中的沈運也是如此，只是故事的缺陷削弱了角色的可信度，而《於無聲處》中的陳其乾則為趙立新贏得滿滿讚譽。他用精心設計的語氣、舉手投足展現了這個角色的聰明和自負，將這個自卑又自尊、善妒忌卻也不乏才情的矛盾體演得入木三分，這個角色也讓趙立新擊敗了人氣超高的「靖王」王凱，攬獲白玉蘭獎的最佳男配角。

總會有一種錯覺，如果內地有個周星馳，李勤勤就會成為他的石榴姐。儘管早年也曾在《北京故事》、《川島芳子》這類大銀幕作品中出演主要角色，但之後的李勤勤接到的角色多是絮絮叨叨的婆婆媽媽，她們虛榮心強、愛搬弄是非，是不甚討喜的小市民。比如《我的丑娘》中的梅大姐，《當婆婆遇上媽》中的羅佳媽，《大宅門2》中萬事不賴她的白家二兒媳。在一眾黃金配角中，李勤勤的戲路並不算廣，但這也不妨礙她成為觀眾心目有口皆碑的好演員，誰都希望有一個潘虹那樣高貴、知性的現代母親，但現實中，你我聽到見到的卻常常是「羅佳媽」們，有些演員的存在是為觀眾造夢，而有些演員的作用是把觀眾從太空拉回地面，李勤勤就是這種落地的演員。

《還珠格格》中的容嬤嬤、《水滸傳》中的王婆，李明啟的這些惡人角色在觀眾的口碑中向來不可逾越，就連《家有九鳳》中塑造的初媽媽，也不同於任勞任怨的傳統中國婦女，性格中有著潑辣和強勢。李明啟說過，演了一輩子「壞人」，騙過了所有網友，生活中的她，就是個平常的老太太，網路中也有不少小夥伴見過私下的李明啟，力證她是個和藹可親的表演藝術家。剛好，我也曾和生活中的李明啟有過一次偶遇。幾年前在北京某影視公司看片，出門吃刀削麵時，在馬路牙子上偶遇了和朋友聚會結束的李明啟老師，只見她大手一揮，中氣十足的道出「再見」，那一刻的確有著非比尋常的「霸氣」，待她轉過身去，我多看了幾眼，她手提著不知是買什麼東西附贈的無紡布包，穿著最尋常的衣服，所有對她的「恨意」，都想化作一句「李奶奶，您辛苦了！」