無聲的表達——永樂宮壁畫中的百「手」千姿
手，在人物的表現中，有效的補充了面部表情，在人體美中佔有著非常特殊的地位，中國傳統人物繪畫中，「手」的表現和處理顯現出造型特徵，蘊含著中國傳統繪畫的美學精神，體現著「得意忘像」的造型觀念。
「以一管之筆，擬太虛之體」：手帶給人的視覺效果僅次於面部表情，手被稱為人物的第二張"臉"，永樂宮壁畫中不同身份的人物百手千姿，為我們表達了畫卷的豐富內涵。通過手，實現人物繪畫中畫面、構圖關係、形體、色彩處理、空間劃分等方面的布置，進而通過這一要素，對人物的性格、心理、身份、地位，傳遞出不同的情感信息。
中國的人物畫，通常會以工筆、白描以及寫意等進行作品創作，其中不論是色彩還是線條，又或者是用墨，都能形成不同的藝術效果，而且 也把畫家不同的感情變化充分的表現出來。
手在重彩工筆的繪畫中，通過線條描繪的基礎，對其進行著色，在著色過程中，色彩必須濃厚，色彩與線條 就像是肉與骨，缺了誰都不行，相比於寫意和工筆，重彩更具細緻、工整、明快、嚴謹及鮮艷的特點，同時也與《六論法》中「隨類賦彩」的提出相符 合，即：基本顏色要從手的姿態出發，以此來進行色彩的觀察及表現。
畫面中手的主次主要由畫面所要表達的情感內容來決定，通過手的形態來傳遞作品中隱含的其他含義。靜態的手，起到構圖與襯托的作用。動態的手在繪畫中佔據著較為主要的位置，帶有更豐富的敘事性。
猛的一看，我們以為永樂宮壁畫中的手是這樣的。。。
其
實
竟
然
是
這
樣
的
！
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