用最初的心,走最遠的路。
《從前慢》依然在傳唱著,
但不知不覺,
寫出
「從前的日色變得慢
車,馬,郵件都慢
一生只夠愛一個人 」
的木心,
已經離開我們5年了。
木心,本名孫璞,
1927年出生於烏鎮東柵財神灣,
孫家是當地的望族之一。
▲
木心幼年與父母姐姐們攝於烏鎮(左二木心,攝於1931年)
木心自小愛讀書, 和茅盾是遠親,
兩家同住一條街上的兩端。
抗日戰爭期間烏鎮被佔領,
茅盾去了上海,
留下一屋子歐美文學經典。
年少的木心把它當做
「飽覽世界文學名著的琅嬛福地」,
如饑似渴地閱讀,
像得了「文學胃炎
」
症。
19歲時風華正茂的他,
卻借口養病,
獨自上莫干山,
僱人挑了兩大箱書,
其中有他鐘愛的福樓拜和尼采。
莫干山上山風刺骨,
木心的手起滿了凍瘡,
他卻只披一床被子,
埋頭讀書寫作。
他在日記里寫道:
「是夜,又發現燃兩支白禮氏礦燭,更宜於寫作。
從此每夜雙燭交輝,彷彿開了新紀元。」
從夏天到秋末冬初,
木心寫出三大篇論文——
《哈姆萊特泛論》《伊卡洛斯詮釋》《奧菲司精義》
不為發表,不求成名。
僅僅是興趣使然。
處於動蕩年代的木心,
也沒能逃過文革。
他被囚禁在廢棄、漏雨積水的防空洞里18個月,
卻仍然堅持寫作。
他在煙紙背後寫,
在寫交待材料的紙上寫,
夜裡沒有燈,就盲寫,
最終形成65萬字《獄中筆跡》。
▲
《獄中筆記》手稿木心並不考慮
是否會有讀者讀到這些文字,
《獄中筆記》在他看來,
「是在完成一個天賦的任務」,
而在外界看來,
這卻是「一個真正作家的自我責任感」。
在那段絕望的日子裡,
是文字一直支撐著他。
他說,
文學是他的信仰,
這信仰保佑他度過劫難。
1982年,
55歲的木心移民紐約,重續文學生涯。
他在紐約牙買加區的一幢小公寓里,
日復一日筆耕至深夜,
每天要寫下7000到10000字,
他隨身帶個小本子,
走到哪寫到哪。
目睹紐約的一片落葉,
便想迅速記下此刻的思鄉之情。
在街頭見到有趣的人或事,
也習慣記下來。
▲
木心在紐約中央公園(約1998年)也就是在那一年,
陳丹青結識了木心,
從此成為他的學生。
木心的淵識,
讓陳丹青「不知如何是好」。
陳丹青說:
「我可以想像不出國,
但無法想像出國之後我不曾結識木心先生。」
▲
木心和陳丹青他感慨:
「木心先生與我們同在一個時代,
但是他出現得太遲了。」
於是決心把恩師木心推向大陸,
他甚至說:
「我寫書出書,提高知名度,
其實是藉此勾引大家有朝一日來讀木心。」
有人把木心在大陸的成就歸結為陳丹青,
誠然,
如果沒有他的極力推崇,
知道木心的人不會太多。
但在我看來,
陳丹青也只是為我們提供了一個窗口,
真正吸引我們的,
是木心文字里的風景。
至於在大陸的風靡,
對於木心來說,
那段最艱苦的歲月已經過去了,
寫作帶給他的名利及聲望,
不過是獎勵罷了。
我們常常會用大器晚成形容
成就較晚的人才,
殊不知,
正是他們在成名前
經歷的每一件事,
看過的每一本書,
去過的每一個地方,
才成就了現在的他們。
就像木心,
走過了烏江小鎮,
見證了紐約街頭的繁華,
有感於哥倫比亞的倒影,
寫下溫莎墓園日記。
他用心感受過的每一座城,
都凝結在了他的文字中,
走過的每一步路
都算數。
▲
哥倫比亞木心走過的路,
不僅為他的寫作帶來了大量的靈感和素材,
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