氣貫韻滿得天真，柔軟華秀出清塵——董其昌《平岡圖》品讀

【國畫精賞】

董其昌《平岡圖》

明 董其昌 平岡圖 立軸 絹本 96.5×41cm

有明一代書畫，結穴於董華亭。董其昌是明末極負盛名的大畫家兼大理論家，其理論和繪畫向上影響到對中國繪畫史的把握，向下影響到繪畫主流創作的發展，可以說，董其昌左右了他之後一般士人的審美意識。

《平岡圖》文雅秀潤，是董玄宰使用米氏雲山、黃公望、董源筆法結合的經意之作，遠山以濕筆橫點，以凸顯雲煙蒼茫之感，畫面層次豐富，柔潤秀軟，意過於形，運墨能淡而潤，深得米氏和子久畫法神韻，把追求靜美和柔美的意趣盡情發揮到極致。題畫詩寫道「風軒水檻壓春流，一帶平岡草木稠，心喜應門差解意，只容漁父得相求」，在尚淡的美學觀的觀照下，董氏筆下的雲山墨戲散發出禪學的光芒，雅逸雋秀，拙中帶秀，流露出平淡天真的文人逸趣。

作為「華亭派」的主要代表，董其昌是海內文宗，執藝壇牛耳數十年，是晚明最傑出、影響最大的書畫家。董其昌之後的四百年，中國山水畫壇一直沒能擺脫他的影響，所以說董其昌是中國山水畫史中的節點人物，他的南北宗論，以禪宗喻畫，雖然受到後人的指摘，但畢竟以他的廣博見識給後人勾勒了一條草蛇灰線般的山水畫史研究之路。

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