這幾乎是去年最好的愛情片

女人啊，女人。

男人啊，男人。

本文來自周刊君大家族成員

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written by Amo

電影《男與女》幾乎是去年最好的愛情片。

影片主題純粹如片名，不過飲食男女。題材是像許秦豪的《外出》、王家衛的《花樣年華》一樣不可言說的男女情事。不同的是，《外出》《花樣年華》里的男女是以受害者的身份結成的短暫性同盟，電影《男與女》里的男女則是有悖倫常的犯事者。

憑藉《釜山行》《鬼怪》大熱的孔侑和在電影《回家的路》《密陽》里有過出色表演的全度妍一起演繹了這出婚外情事。從芬蘭赫爾辛基到韓國首爾再回芬蘭赫爾辛基，從始於釋欲到因欲生情最後克欲而止，整個劇作工整細緻到可以當愛情片範本了。

此前對孔侑沒有什麼特別印象，長相不是我喜歡的類型，在《釜山行》里的表演也屬中規中矩，劇集《鬼怪》沒有看不作評價。不過，《男與女》里的角色算是徹底征服了我，簡直堪稱最完美愛人。因為他，溫柔這個詞變得具體。

在一段情感關係里，一個男人什麼時候該進，什麼時候該退，說什麼話，做什麼事，在電影里零出錯的孔侑給出了最好的方法論，幾乎可以列入男生此生必看系列。

全度妍一直都是我非常喜歡的演技派女演員，經常素顏出鏡的她在電影中的表演往往極具爆發力，角色那種蘊藏在女性身體里的隱忍力量，總是讓人驚嘆。

此次在《男與女》里的角色塑造依舊十分出色，身上有著我非常喜歡的女性力量。這種力量不是對現實的抗爭，而是在一段情感關係中的把控力。

一個是最溫柔的男人，一個是最清醒的女人，兩個永遠懂得什麼時候做什麼事的人，他們之間的情愛，是成年的模樣。

男女情事，說到底不過那些事兒，兩個人之間發生了什麼不是最重要的，始終讓我好奇的，是這一切都是怎麼發生的。

男人=基洪（孔侑）女人=尚敏（全度妍）

藉由影片的地理時空設置，人物的情感軌跡也基本上被清晰地分切成三部分。兩個人的開始部分發生在冰天雪地的芬蘭，很快直奔主題。

「能借個火嗎？」

「那是韓國人吧？」

有時候，一場情事的開始就是這麼簡單，因為都是韓國人，都在冰天雪地的異國他鄉，兩個人的孩子又同在一個特殊學校療訓。此時，被生活和天氣弄得疲憊不堪的成年人，無論是驅散寒冷還是抵禦孤獨，太容易心照不宣地抱團取暖了。

在敘事節奏上它是乾淨利落的，但處理手法卻絲毫不粗糙，甚至可以說角色的一舉一動都是戲。

作為全片三場激情戲的首場，它的作用不僅是人物關係的確立，同時，這段關係里兩個人的作用力也不斷發生著變化。此外，還為後面的情節做了伏筆，基洪正是記住了尚敏對話里提到的工作地點，才有了後面看似偶然的重逢。

因為大雪封路，兩個人被滯留在學校訓練營地附近的酒店，當然，這一夜什麼都沒發生。兩個人之間的關係，不過是雙方子女剛好在同一個學校。

早上，兩人在走廊碰面，基洪要去雪地散步。雖然他沒有直接在言語上做出行動，但是他的身體語言發出了邀請：走出雪地幾步後，他回頭看了看在走廊的尚敏。於是，尚敏很自然地接受了他的邀請。

兩人漫無目的地走著，位置也不斷發生變化，從基洪在前，猶豫著要不要繼續，到尚敏徑自走到前面，他後跟著，並且最終是尚敏發現的桑拿房。所以，儘管是基洪發出的邀請，但關係的最終推動者卻是尚敏。

在基洪的性格里，有著細心體貼的好品質，但也有不明不白的一面，這大概是男人骨子裡的狡猾天性，喜歡挑逗女人，態度卻又總是晦暗不明。明明走到了門外，卻一定要把開門的動作留給女人。

這樣的角色作用力在桑拿房激情戲裡延續，基洪始終屬於配合的角色，尚敏處於決定性的主導地位。她吻了他，他熱烈回應，她停下來看天窗的雪，他便也停下來。她再次尋求溫暖，他也跟著被點燃。

當然，個人是非常喜歡這部分的處理方式的。作為決定二人關係走向的性愛戲，基洪以試探為主的防守型策略，是讓二人關係按既定方向推進的關鍵。

試想一下，如果他絲毫不顧及對方的情緒，一心只想著滿足自己的慾望，電影畫風很有可能就突變成性侵或真情色了。這裡不禁想問：有多少男性明白，性愛過程中擁抱與凝視對於女性的重要意義呢？

這也是為什麼我會說這部戲裡的孔侑讓溫柔這個詞變得具體的原因，整部影片里，他都在用對方想要的方式換取自己想要的。

如果你看得仔細會發現，因為對方在告別的時候暗示了他這次雪地溫存的意義，所以，在下次接孩子回去的時候，他便選擇了適時迴避。尚敏有意從人群里尋找基洪，但是來的是他妻子。

這既可以看作是男人的識趣，也可窺見角色性格里的自我保護意識，他不是那種沒皮沒臉的男人。在情愛關係里，他是自己走了第一步，如果對方沒有回應便持觀望態度的人。當然，一旦得到回應，他便會開心地像個孩子。

在這段情愛關係里，尚敏從開始便掌握主導權，始終是她的意願決定著兩個人關係的性質。

從影片開始便可以看到，她太疲憊了，她亟須從疲憊不堪的現實生活中跳出來喘口氣，一段短暫的情慾邂逅成了釋放的出口。所以，兩人分開的時候，她並沒有告訴基洪自己的名字，只是握了握他的手。

女性力量，是我喜歡這部電影的另一個原因。

不同於大多數愛情片里被動等待男性挑選的女性角色設定，電影里的尚敏在男女關係中是施力者，是她主動選擇了基洪，而且她選擇的初衷不是出於情，而純粹為了欲。某種意義上，這簡直稱得上是一種反叛。

在我的記憶里，這樣的反叛距離最近的一次，還是發生在三年前的日劇《晝顏》里的利佳子身上。

很快，隨著時空由冰天雪地的芬蘭轉換到明媚的韓國首爾，影片進入第二部分，這也是整個片子的主體部分：兩個人的關係由始於欲，逐漸發展為因欲生情。

作為建築師的基洪與服裝公司社長身份的尚敏再見面的時候，在二人的演繹下竟然讓人生出一種老情人重逢的感慨來。

在這一部分，孔侑的角色魅力開始發揮作用，他的細膩與脆弱，任性與羞澀，珍貴又溫柔，幾乎能夠滿足你對戀愛的所有幻想，他就是最好的愛人。

對方不經意說過的話，他都很一一記在心裡，然後花心思去製造小驚喜。

明明很用心去做的一些事情，卻總是表現出一副淡淡然的樣子。

懂得進退有度，不做無謂的糾纏，只在對方最需要的時候出現。

總是表現出戀愛中的少年氣質，那些或羞澀或留戀的小動作微表情，簡直是殺人於無形。

明明扣衣領已經很溫柔了，還要像小孩子一樣扯一下別人的袖子。

明明抿嘴的動作已經很萌了，還要孩子氣地直接咬對方遞過去的雞蛋，吃完還不忘偷親一口。

明明深夜不打招呼跑來看人家就是搞事，一邊說以後再來，眼睛卻可憐巴巴地一動不動。更不要提背後突如其來的深情擁抱了。

他是自己很餓，卻問對方要不要吃點什麼的人，他是等了對方一整夜，卻問對方怎麼在這兒的人。他是那個你拿起電話撥過去，他已經出現在你旁邊的人。

他是那個會講情話，會為跋涉而來的你脫鞋，溫柔又深情地對待前戲的人。

毫無疑問，他的浪漫與溫柔，深情與孩子氣，恐怕沒有哪個女人不會淪陷。

從一開始的見到你感覺還不錯到因為對方而忘帶重要文件，再到主動去對方的工作室失望而歸的羞憤，到最後奮不顧身地奔赴酒店。

第二部分的尚敏可謂一步步淪陷，最終潰不成軍。

回到文章開頭，我說這幾乎是去年最好的愛情片。整個的第二部分給出了一份愛情應該有的所有東西，那些美好與苦澀，激情與失落，等待與驚喜，都讓這兩個人看起來和陷入戀愛的普通男女沒有兩樣。

而事實上，在第二部分的講述里，我有意剝離了一些現實的障礙，他們原有的婚姻關係，他們疲憊的家庭生活。這些障礙讓你不得不重新審視這份愛情，從本質上來講，它與第一部分的情慾釋放沒有區別。

它依舊是兩個人為逃離疲憊現實所尋找的一個出口，只不過換了一副迷人的愛情模樣。

就像睡著了還是要醒來，短暫旅行之後還得回到現實生活，義無反顧的女人和最終退縮的男人，再次各自回到了冰天雪地的芬蘭。

只是這一次，他們既不能像初識時那樣毫無顧忌，也無法像重逢時那樣微笑致意，他們再也找不到恰如其分的理由去做些什麼。

尚敏在接到離婚後丈夫和兒子打來的電話在計程車后座泣不成聲，基洪在妻子的道謝里眼看著尚敏的車消失在後視鏡里沉默不語。這段感情在兩人的克欲之下終止了。

最終，尚敏接過計程車司機遞過來的火，在冰天雪地里點燃了一支煙。

本文僅代表作者觀點，不代表本刊立場

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