周六看片會 《無人知曉》

看完電影，心情久久不能平復。

電影里明給媽媽打電話，聽到她已經改姓時的沉默，用樹枝打到撿來的球時的笑容，用箱子將妹妹埋葬在能看到機場的地方，還有小雪為了見媽媽去選了那雙又小又冷的但是很漂亮的拖鞋，京子把自己攢的買鋼琴的錢拿出來，茂把兩個拖鞋拼起來試著夠到「禁區」里玩具的零件，孩子們的沉鬱與安靜，實在讓人揪心與感慨。

揪心的是，他們在本應被人照顧，無憂無慮的日子裡，被迫直面柴米油鹽、人間冷暖，感慨的大概是「當你仰望高處的時候，永遠也不要忘記有人也在仰望你」，我們習以為常的平淡生活，在有些人眼裡卻是夢想中的生活。

這周，彩蛋君繼續和大家分享日本導演是枝裕和的作品

《無人知曉》，2004

導演: 是枝裕和

編劇: 是枝裕和

主演: 柳樂優彌 / 北浦愛 / 木村飛影 / 清水萌萌子

類型: 劇情

製片國家/地區: 日本

豆瓣評分：8.9

《無人知曉》曾提名第57屆戛納電影節金棕櫚獎，而明的飾演者柳樂優彌憑藉獨有的「有力的眼神」，成為戛納歷史上最年輕的影帝。

P.S.這位90年的被大家說長得像今井翼的小哥

沒 有 長 殘 ！

彩蛋君查了一下原來他是日劇《寬鬆世代又如何》里的馬裡布！難怪那麼眼熟！

回到正題

關於本片，還有一點不得不提，那就是它同樣是一部由真實事件改編的電影

*《無人知曉》根據日本真實事件改編，講述了一個單身媽媽帶著四個沒有身份的「黑孩子」搬入了新居，但大兒子明扮演著真正的家長角色，照顧著弟弟妹妹，媽媽離家出走，一去不回。明用盡一切力量挽救，而生活一天一天在變壞，他們是如此無助，卻無人知曉。」 （來源：知乎）

「是枝裕和在《無人知曉》之前已經確立了內斂克制的情感表達方式，即便反映生活的艱難，也要突出溫情的部分。而這種偏好在《無人知曉》中被運用到了極致。」比如，斷水斷電之後，孩子們雖然過著十分窘迫的生活，可是在有了「意外之財」之後，也可以歡脫地蹦蹦跳跳：

「原案真實事件中的描述是說這幾個孩子的母親是案發後被緊急逮捕的，在被逮捕的時候表示她看到新聞後就想自首，然而又怕自己遺棄孩子的醜事曝光所以就沒有去。而警察的描述則是在逮捕這個女人的過程中她全程未流一滴眼淚。」在電影中，媽媽千方百計為自己的行為尋找借口，說自己之所以這樣做是因為自己擁有尋找幸福的權利與自由，但是作為一個成年人，在作出選擇的時候就必須要承擔相對應的責任，而對她而言，作為一個母親，而且是四個未成年孩子的母親，她的行為確實欠妥。

當明調皮地向同伴扮著鬼臉的時候

當明坐在他無法擁有的單車上的時候

當明對自己和弟妹的遭遇露出冷峻眼神的時候

你（電影中的母親）已經無法控制自己做出發決定可能造成的影響了。

就像黑塞在《德米安:埃米爾·辛克萊的彷徨少年時》一書的前言中所說的那樣：「我渴求的，無非是將心中脫穎欲出的本性付諸生活。為什麼竟如此艱難呢？」每個人的身體中，都居住著對理想生活的無限想像，至於何種想像取決於每個人的志趣與愛好，我們無時無刻不以這些我們的心靈所構想出的思維框架設想、規劃當下的生活，白日夢便是這一幻化過程的具象化。

但是，有一點我們必須明白，那就是抽象化思維的跳躍與牽連性決定了這些「白日夢」的稍縱即逝，我們不可能永遠停留在白日夢裡，「生活就像影片最後那條筆直的公路，雖然中間多次想要拐入旁邊的岔路抑或停下來，但最終你都得重新駛入這條路，並不停地開下去。」而照顧她的孩子們，就是片中母親不能離開的「那條筆直的公路」。

你人生的那條筆直的大道，找到了嗎？

【END】