「國畫精賞」清 · 弘仁《雨余柳色圖》

【法書欣賞】

明 · 清 · 弘仁 《雨余柳色圖》

弘 仁(1610-1664)，字無智，安徽歙縣人，明末秀才。俗姓江，名韜，字六奇，又名舫，字鷗盟。少年孤貧、性癖、自小喜歡文學，繪畫一生從不間斷。明亡後於福建武夷山出家為僧，字漸江，號梅花古衲。為清初四畫僧之一。擅畫山水，初學宋人，後師法蕭雲從、倪瓚，構圖洗鍊簡逸，筆墨蒼勁整潔，意趣高潔俊雅，善用折帶皴和干筆渴墨。尤好繪黃山松石，兼寫梅竹，工詩，從壯年到老年，無日不看書作畫，因而詩、書、畫皆有很深的造詣，其中以畫的成就最大。雖師法倪瓚，但又能"於極瘦削處見腴潤，極細弱處見蒼勁，雖淡無可淡，而饒有餘韻"，比倪瓚還要孤高。為"新安畫派"創始人，和查士標、孫逸、汪立瑞等四人並稱"新安四大家"。

清 弘仁 雨余柳色圖 紙本墨筆 84.4x45.3cm 上海博物館藏

弘仁的傳世作品，無論何種題材大多都蕭疏簡約，荒寒清冷。他曾有「偶將筆墨落人間，綺麗亭台亂後刪，花草吳宮皆不問，獨余殘沉寫鐘山」的詩句，透露出的仍然是對故國的懷念之情，但又不得已，只好寄興於自然，雲遊各地。這不僅是受董其昌和倪雲林的影響，著重於繪畫當中的氣韻，主張意境蕭散清遠，筆墨蒼潤簡約，同時也與他身為明朝遺民的心境有關。弘仁繪畫最為有趣的特色就是「具有一定的裝飾性」，這種特色在當時的畫壇上不多見。表面上看，在四位畫僧中，弘仁要算是一個出家後與前世脫離得最徹底的人。他出家後，每日掛瓢曳杖，芒鞋羈旅，或長日靜坐空潭，或月夜孤嘯危岫，儼然是一個「不食人間煙火」、「絲毫世不相關」的世外高人了。

《雨余柳色圖》奧境奇辟，緬邈幽深，峰巒俊逸，水渚錯落，林木蕭疏，江水遼闊，遠山浮動。全幅以山、坡為主，圖右綴有幾株垂柳，一座小小木橋；圖左設有幾棟屋宇，遠處畫一道流水。此畫筆墨蒼勁整潔，以細筆為主，兼用側鋒，並用乾筆皴擦，有秀逸清幽之氣。弘仁的這幅畫以細線為主，兼用側鋒，並用干筆墨擦，筆鋒蒼勁整潔，傳神地表現雨過柳青的清新感。

此圖化高遠為平遠、深遠。江渚遙岑，水波不興，山體堅凝，村舍掩映。山石結構嚴謹而用筆松靈，墨色滋潤，呈現出一派春柳又綠江南岸的清新氣息。自識「雨余復雨鵑聲急，能不於斯感暮春。花事既零吟莫倦，松風還可慰宵晨。為閑止社兄寫意於豐溪書舍，丙申三月漸江仁」。鈐「弘仁」朱文圓印。另鈐「潤州戴植字培之鑒藏書畫章」朱文印。按丙申為順治十三年，公元一六五六年，作者時年四十七歲。

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