「鳧公」已乘黃鶴去，此地空餘二王風！

潘伯鷹（1904--1966），安徽懷寧人。原名式，字伯鷹，後以字行，號鳧公有發翁、卻曲翁，別署孤雲。 現代書法家、詩人、小說家。著小說《人海微瀾》，《隱刑》、《強魂》、《雅瑩》、《殘羽》和《蹇安五記》。論著有《書法雜論》、《中國的書法》、《中國書法簡論》，作品出版有《潘伯鷹行草墨跡》等。潘伯鷹是舉世公認的書法名家。坊間論及潘書，多言他是「二王書風的積極追慕者」。

潘伯鷹是舉世公認的書法名家。坊間論及潘書，多言他是「二王書風的積極追慕者」，我看未必盡然。潘伯鷹的行草書瀏麗健勁、瀟散超然，得《十七帖》及孫過庭《書譜》之法，可以說頗有二王風致；但其正書大楷則顯露出了他關於碑帖並行的書學主張，擘窠大字偶有露鋒者，仍顯古拙質樸，雄渾有北碑風貌。

潘伯鷹作為文壇的多面手，一直強調學書既要勤練而非勤言，更強調書法要求「字外精神」，這些說法大多見於他的《中國的書法》和《中國書法簡論》兩種著作中，早已被好書、識書者奉為圭臬。

謂之名士，自然要提到潘伯鷹的孤傲狂狷，《近代藝林品藻錄》就曾將潘伯鷹的「孤高不群」與沈尹默的「藹藹謙謙」相比對。對於一般文人必不可少的文房用具，潘伯鷹卻考究至極，除常用毫管以外，還屢用竹筆作字，以求異趣；墨則從不用墨汁，晚年特別鍾愛胡開文；箋紙多用自印的「玄隱廬」、「飲河社」紋紙及朵雲軒精印的名家水印墨跡花箋；至於印章，非出自名家之手者不用，最喜用也最常用的便是喬大壯、蔣維崧兩人鐫刻之印，潘伯鷹認為只有喬、蔣所治之印方能與自己的書法匹儔。

1966年5月，潘伯鷹在彌留達兩個月之久後病逝，臨逝時身漏黃水，滿沾床笫，慘不堪睹。唯所幸的是，此後不久即爆發的「文化大革命」未得對這位文采斐然、學識精深的風流名士有所殃及。