《恐怖游輪》把科幻片拍出了哲學的感覺：仁慈的死神最恐怖

（本文由Dreamers電影評論授權作者鄭子非原創）

女主永遠無法做到的兩件事是，她永遠無法在遊艇上不睡覺，她永遠無法阻止那些人走上那艘游輪。

我一直以為這是個關於時空漩渦之類的科幻故事，在看到中間宿命一樣的輪迴時還狠狠的敬佩了一下導演，把科幻片拍出了哲學的感覺。

這一次看，連女主的臉都白的異常。

整個電影無時無刻不貫穿著海鷗凄厲又詭異的叫聲，很多人說海鷗象徵著死神，但其實海鷗在大部分文化中代表著勇敢，純潔，但電影里出現的海鷗大部分時間都和屍體在一起，它確實和死亡有關係。

如果海鷗象徵死神，游輪是否能象徵死亡本身，因為游輪和人們預期中的死亡一樣，無限，恐怖，黑暗，所有人都困在裡面無法自拔。

其實在他們一上游輪的時候，有兩個人說起風神伊奧羅斯因為欺騙死神被罰永無止境的推石頭上山的神話時，所有的來龍去脈已經昭然若揭。

從他們一上游輪，鏡頭就極為隱晦的在第一視角和第三視角中來回切換，暗指當時船上還有另一個人，這個暗指充斥始終，無論是所有人都指向並沒有殺人的jass是兇手，還是進去房間時鏡子里的三個人影，甚至在jass第一次看到他們的遊艇時，房間里莫名其妙轉起來的留聲機。更甚者，在井蓋下積成一堆得項鏈，在船外無數個同樣的女屍上，以及後來死在海邊的無數海鷗，他們都在無聲的告訴你，這艘船並不是終點。

在船上的時候，每個人都不是單獨存在的，如果jass在房間里看到鏡子里的三個自己隱喻是一共有4個jass的話，所有人都應該同時存在四個。

有個很巧妙的地方是，他們發現寫著去電影院的那個房間和jass家的門牌號是一樣的，電影中濃墨重彩的表達了喜歡jass的那個男人說的，你的恐懼全是因為你的思想，這艘船不會憑空出現，你覺得這裡沒有人，所以她就沒有人。

按照一般的觀點，死神不能干預人走向下一個輪迴的時間，所以，jass的時間其實一直停留在八點十七，那是游輪的時間，也是jass死亡的時間。而其他人，他們的時間恐怕也永遠的停留在了十一點。

jass漫長的掙扎其實一直在八點十七到十一點這個時間段，所以說科幻也並不完全錯，這裡確實是一個時空的漏洞，而女主則必須在這個漏洞中接受死神的懲罰。

她從來沒有離開她居住的那個小鎮，也從來沒有離開過死神的眼睛。

其實最大的bug是，為什麼死神要拉著這麼多人給女主墊背呢？因為女主在輪迴的時候，所有人都在永無止境的輪迴，被殺，逃亡。

因為那場暴風雨，我想的是，其實那個時候，所有的人都已經死了，因為那個時候有一個叫做海勒的女孩失蹤了，這個失蹤顯得很突兀，好像導演無厘頭的安排了這麼一個炮灰。

但導演不可能這麼做，因為再後來，海勒的梗也出現好幾回，有人在無休無止的尋找海勒，他們試圖找海警尋找海勒，所以這不是一個bug，這是一個隱藏的，關於幽靈的可怕的點——上了船的那些人，全是幽靈，更甚者，我們本來也把這種無人駕駛，漂流海上，裡面的東西嶄新如初的船，叫做幽靈船。

有的評論說，電影里有兩個吃蘋果的場景，我記得女主在和那個大個子指示海里的屍體時，扔的也是蘋果。

蘋果在西方代表原罪——jass在最後回到家的時候看到了自己的原罪——她以為自己為了兒子付出一切，但其實，她脾氣暴躁，虐待孩子，自私自利。

死神的懲罰除了她的謊言，也可能有原罪的成分，就像人進入地獄，要先審視自己的罪惡，在酷刑中贖罪，然後進入輪迴。

而這個沒有開始，沒有結尾，只能一次又一次地在恐怖和絕望中掙扎的游輪，就是jass的酷刑。

而其他人，如果導演安排了他們吃蘋果，那麼一定是因為，每個人都需要接受這種酷刑——大個子脾氣暴躁，愛慕女主的男人犯了色戒，另一個男人懦弱，屍體堆滿船艙的女人嫉妒，最先失蹤的女人妄圖挑撥男女主——他們都是有罪的。

在結尾，jass站在馬路邊看著自己和孩子的屍體，而沒有人看到和屍體一模一樣的jass，電影的色調在小鎮明亮溫柔的暖色中突轉成灰暗隱喻的冷色調，那可能是因為，你看到的，已經不是相同的世界。

那個告訴女主，你的孩子不可能活過來，不要白費力氣妄圖去救他的計程車司機，如果他確實是死神的話，他最後允許女主去港口實現最後的心愿，就像一個例行的程序，但他一出場，說的卻是不要妄圖再去救你的孩子——恐怕死神看過太多生離死別，他是仁慈的，他就像去吃屍體的海鷗的另一面，是光明的。

如果女主每一次都會遇見扮做死神的計程車司機，以電影所指示的輪迴次數，死神也不耐其煩的搭載，並把這句話說過無數次了。

與其說這一切都是死神的懲罰，不如說是女主無法掙脫自私的靈魂。

死神在搭載女主到港口的時候，除了說那句你會回來的，是吧，還說，我就不關計價器了。

死神的計價器可能從未關過，他一直在港口等著擺渡一個陷入地獄無法自救的惡靈。

最後，明媚溫柔的天空，死去的靈魂又踏上那艘小遊艇，海鷗從高處飛起，尖叫著飛向遠方，這個長鏡頭裡，靈魂無法自我救贖，死神也無可奈何。