花10年用磚頭堆了一座破房子，這個女版安藤忠雄，到底把光玩出了什麼花樣，逼得人把她的作品捧上神壇？

大門春節的時候在查旅行攻略，小本本上勾勾畫畫了好多地方，打算下次假期去玩（然而好像是8個月以後的事情了）。

想著不能找太火爆的，也不能找太遠的，看著看著，就被隔壁孟加拉國吸引了全部注意，不是因為美麗的景點，而是……

因為這個國家看起來真的太慘了……

作為世界上最窮的幾個國家之一，幾乎沒什麼拿得出手的自然資源，卻有層出不窮的自然災害，土地面積不大卻有1.85億的人口（人口密度是中國的8倍，你們隨意感受下就好）

Pedram Salemi《天使之夢》

光看圖片就能馬上感受到貧窮、飢餓、疾病和混亂充斥在這個國家的每個角落，有太多人衣衫襤褸地掙扎著，好像身上帶著永遠洗不凈的泥淖。

和那些光鮮亮麗大都市人相比，孟加拉國的人民，好像生活在一個暗黑系的故事裡。

資源匱乏，造房子成了一件難事，很多人沒有房子住，即便有房一族，也大多歪歪扭扭陳舊不堪，

沒有足夠的人力物力支撐，建築師還有放手造的可能性嗎？

有的

，即使是埋在沙漠的種子，也有開花的一天。

這不，一個孟加拉的女建築師，設計了一座清真寺，花十年造好後，還獲得了全球獎金最高的阿卡汗建築獎。（和她一起獲獎的就有已故的扎姨）

對光的應用也算是到極致了

放張圖片，隨意感受一下先

參加比賽，人們總說重在參與，好像結果並不重要，但對每位選手來說，獲獎都是非常有意義的，因為這是來自外界的支持和肯定。

建築獎，當然也不例外。

更何況孟加拉國，建築師少得可憐，女建築師總共也只有十來個，得獎就更加顯得了不起了。

獲獎三位女性：從左到右依次是Leila Araghian（伊朗），Zaha Hadid和Marina Tabassum（孟加拉國）

Marina Tabassum畢業於孟加拉工程技術大學建築系。成為建築師，一來是成績不理想的鍋；二來自己也沒有明確的夢想，就糊裡糊塗地學了建築。

和隔壁印度不太一樣，孟加拉國是個男女非常平等的母系社會，每個女性都有接受教育，在工作上發光發熱的機會。

其實孟加拉國的建築系，女生是要比男生多的，但最後成為建築師的卻少很多，因為她們往往會努力在家庭和工作中作出平衡，所以一旦設計起房子來，就完全忽略自己性別的Marina，成了那十幾分之一裡面的尖尖。

即便如此，得獎前，誰也沒預料到她會是那匹黑馬，畢竟孟加拉好像不具備造出什麼精緻美好建築的實力。

而她，

憑著這麼一個看似普普通通，平淡無奇的房子就獲獎了

，好像奧斯卡頒獎典禮時，殺出重重大片包圍的文藝片。

就像這樣——

乍一看真的沒什麼特別的，如果你毫不知情地路過這個孟加拉村頭，也一定會自然而然地忽略掉它。

畢竟這個城鄉結合處怎麼看也不像能hold住某個景點的地方。

你說很多武俠小說里的主角也出自窮鄉僻壤，貧民窟里也有百萬富翁的，得了大獎的建築怎麼就不能立在鄉鎮馬路旁了？

的確，但誰能想到這個富翁如此低調，沒費多大勁就融入了四周，而不是「他站在某處，某處就成了風景。」

因為Marina說，

一座建築，和人是一樣的，它會呼吸，有靈魂，也會隨著時間流逝增長歲數

。這座清真寺，不是一個鋒芒畢露的青年人，而更像一個氣質溫和的老者，敞開著胸懷，靜靜地等待教徒的傾訴。

孟加拉風味的街道，水泥路上都是黃沙，錯亂的電線和騎著自行車經過的人們。

不過，如果你對達卡清真寺的已知信息僅僅是：一座在城鄉結合部的樸實清真寺，你也依然找不著它。

因為，它

既沒有高高的圓形穹頂，也沒有伊斯蘭教標誌性設計

，就是四四方方的磚頭房，看起來，很不清真。

由於是民間集資建的，土地還是外婆捐的，沒錢也沒資源，勞動力價格卻很便宜，所以砌塊是最省錢的做法，所以

整座清真寺基本都是磚頭壘的

。

但千萬不要小看這個磚塊，因為大門了解到磚塊也可以這麼玩的時候都驚呆了。

首先，它有空調作用，整個牆面都是磚塊以複雜的十字交叉方式組成，大約每英寸都會留一個小空隙。

這樣一個小技巧，從外面看不出來它的神奇之處，但只要在濕熱的夏日走進寺內，就能感受流動的涼風，和吹空調是完全不一樣的感受。

對，沒錢連空調系統都沒裝

而一旦走進室內，你就知道，黑馬之所以是黑馬，一定是因為馬兒足夠優秀：

整座寺廟的平面圖是這樣的，圓形里嵌入了一個正方形，這樣的空間構造，能促使大廳通風的迴流，算是天然的新風系統。

當光從方圓之間的空隙透進來，

就形成了四個月牙形的光場，

牆上沒有任何雕塑或者圖騰分散人的注意力，

教徒可以在這裡面壁，

與神溝通。

Marina的建築有一個很明顯的特點，

大門先不說出，你們自己看：

這是她之前設計建造的

獨立紀念碑和解放戰爭博物館。

白天根本看不出來有什麼稀奇，

博物館部分幾乎都在地下

而到了夜晚，

它就成了一束光。

光碟機走黑暗，照亮人間，在各個宗教傳說里，都是最有神性的存在。所有躁動的、疲憊的、不安的心在這樣震撼的一束光前面，都會自覺渺小而安靜下來。

Marina認為一個清真寺最需要的是足夠的精神性和啟發性，能引發人的敬意和神聖感，否則便失去了它存在的意義。因此她用光賦予這份意義：

所以達卡清真寺里，也有一束光。

它會隨太陽東升西落變化，照亮每個教徒的心，把塵世的紛撓喧囂都照得明明白白。

它不是神的手筆，而是Marina在寺廟的西立面施的一點魔法：一條細細的凹槽。

她用最簡單的手法帶來了最打動人心的設計

。

而設計的意義，大概就是親手去創造美好吧。

仔細看，就是照片里右邊那條凹槽

走進室內，凹槽成了耀眼的光束。

大門相信，就算是不信宗教的人，

也能在這樣的一束光下，

靜靜地思考一會兒。

地上灑滿的星星，

是從天花板上掉下來的。

因為天花板上，

開了很多細小的洞。

至於為什麼沒有清真寺標誌性的圓頂和光井，

Marina是這麼說的：清真寺最早就是人們聚集起來禱告的地方，能引發人的敬意和神聖感就好。

到清真寺祈禱，是為了與神溝通，圓頂和光井只是標誌性的元素，而並非信仰的關鍵。

大門看到過有人對這座寺廟這樣一句評價：「不是天堂，不是房子。不能用詞來定義，非要形容它，我覺得

，這

是一處佳境。」

這是一幢和陽光相處的很融洽的房子，好像自然生長，不受拘束。

整座達卡清真寺，有紅磚和光，以及教徒們心中的敬畏。

它質樸又厚重，想用建築，傳達一些溫度

。

有人說，花了那麼多精力，孟加拉還有那麼多人沒有房子住，不值當。

但大門卻覺得，很值得，尤其是看到這些照片以後。

在物質條件極差的環境中生存，孟加拉的人民卻依舊努力地生活著。這是宗教的力量，四分之三以上的人都信伊斯蘭教，他們堅信有神明在指引自己。

物質如此匱乏，

還好精神有個歸宿。

而達卡清真寺，是Marina在最普通的街頭，為同伴們建立的一個精神避難所。

怎麼會沒意義，不值當？

那一束透得過凹槽的光，

可以用來照亮泥淖里的生命。

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