如何拍攝小鎮靜物？2017光圈基金會大獎攝影師帶來的啟發

Aperture（光圈）基金會一年一度的「攝影作品組合獎」（Aperture Portfolio Prize）於近期公布，獲獎者為美國攝影師Eli Durst。對於專業攝影師來說，這是一個非常值得爭取的獎項。Aperture光圈基金組合獎的目的是發掘當代攝影中的新聲音，識別高質量的作品。當選擇獲獎者時，Aperture的編輯和策展人員將重點尋找在主要出版物或展覽中所沒有被廣泛傳播的項目。

Eli Durst（出生於奧斯汀，德克薩斯州，1989年）於2011年畢業於衛斯理大學並獲學士學位，主修美國研究和法國研究。 然後他搬到紐約，在那裡他作為攝影師Joel Meyerowitz的助理在Griffin Editions印刷工作室工作。Durst在2016年在耶魯藝術學院獲得攝影學碩士學位。

埃利·杜斯特的畫冊《阿斯馬拉In Asmara》

埃利·杜斯特的畫冊《阿斯馬拉In Asmara》

埃利·杜斯特（Eli Durst）的項目是在厄利垂亞的首都阿斯馬拉旅行期間拍攝的，這裡有世界上最大的現代主義建築的集群。然而，他沒有像一般的街頭攝影師一樣記錄電影般戲劇性的故事，而是把他的相機對準到隱藏的細節，記錄了東非城市的黑白世界。2011年，杜斯特在德克薩斯州奧斯汀的移民拘留中心做志願者，在那裡他負責拍攝庇護申請人的護照照片。他遇到的許多人來自厄利垂亞的難民，他們談論著渴望離開的地方，充滿期待和懷舊的雙重情感。考慮到該區域的定期乾旱和持續的政治衝突，阿斯馬拉現在是厄利垂亞移民尋求外國庇護的主要地點。

四年後，杜斯特去了阿斯馬拉，試圖描繪這座城市的傳奇建築。在20世紀30年代，義大利法西斯主義部隊在阿斯馬拉建造了數百個新建築，通常外形都極具衝擊力，大量應用當時最新的技術。杜斯特最初打算逐一拍攝這些殖民時代的紀念碑意義的建築，但他很快發現當局並不允許他拍攝那個腐朽時代留下的建築物。取而代之，他按照心目中具有義大利電影風格的畫面，挑選出了當代生活的靜默細節：電影院，垃圾場，一個晚餐桌子，一輛汽車的后座，等等。

《阿斯馬拉 In Asmara》

埃利·杜斯特（Eli Durst）高中畢業的那個暑假是在奧斯汀的移民申請營度過的，在那裡他的母親作為法律顧問專門協助來自厄利垂亞的難民。埃利·杜斯特那時幫助母親拍攝護照照片，在這個過程中他遇到了幾十個從墨西哥越過美國邊境來的難民，他們在那裡採取迂迴旅行和非法手段逃離厄利垂亞的政府和停滯的經濟。

在20世紀30年代，義大利法西斯主義勢力在殖民時期，通過建造數百個新建築，將一個計劃好的未來強加於阿斯馬拉，這些建築的外形通常帶有秀肌肉的色彩，展示著當時的最新技術：飛機，無線電，火車...不一而足。1941年，在第二次世界大戰期間，英國軍隊的入侵，結束了義大利殖民地和建築群的爆炸式增長。今天，建築物在多年的戰爭和不民主政權之後仍然保持著明顯的不協調感。

「這真的很有趣，這賦予了這座城市雙重性格，人們對這個地方又愛又恨，而他們正在做的一切，卻是奮力離開故土，」杜斯特說。在2015年夏天，杜斯特第一次訪問了這座城市。他找到了一位厄利垂亞的翻譯朋友做導遊，並和母親一同遊覽了這座城市。這個翻譯帶他們轉了幾天，然後就被迫去軍事訓練營接受入伍培訓了，而這也是厄利垂亞人離開這個國家的另一個原因。

杜斯特不得不自己想辦法了解這個陌生的城市。他找來一本2003年的建築調研報告，並開始有規律的拍攝阿斯馬拉，但他馬上發現自己是不被允許拍攝標誌性建築物的。雖然它們仍然屹立，但大多數已經年久失修。

他想要拍攝一個20世紀30年代的游泳館，這裡已經關閉了十多年，現在被政府徵用，任何人不準進入。由於種種限制，杜斯特只能轉而拍攝靜默的城市細節，並憑藉記憶中義大利電影風格的手法來記錄。他參考了費德里科·費里尼，羅伯特·羅西里尼，還有米開朗基羅·安東尼奧尼的電影，「這個城市的細節無法忽視，」杜斯特說。 「阿斯馬拉看起來很像我在這些中世紀義大利電影中看到的世界。就像安東尼奧尼眼中的世界一樣，它傳達一種美麗與潛在的緊張感。你不知道這種感覺從哪裡來，但它就是時刻存在。」

杜斯特反差鮮明的黑白照片中往往缺乏人物，儘管間或你會看到有人剛剛離開或即將出現在畫框中的感覺。在建築物上的AMOR的羅馬字體從一個水坑裡反射出來、未觸動過的咖啡杯擁擠在桌上的一個煙灰缸旁，食物在桌上等待人來吃飯...