為什麼大牌時裝在春晚舞台就失去了高級感，變得如此辣眼睛？

一年一度的春晚又來啦。今年小鮮肉來了，五美也來了，長達近5個小時的2017雞年春晚是精彩紛呈還是沉悶冗長，見仁見智。除了你們的各種老公啊男朋友啊，還有那些明星們穿了立馬會變成「爆款」的春晚服裝...但是不知道為啥，明明都是大牌服飾，可是上了春晚的舞台就變得鄉土氣息濃厚，這到底是怎麼回事？主頁君帶你揭秘！

From 民國畫事

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今年的cun晚說實話其實比去年好一些，起碼沒有處處主旋律，雖然還是一如既往的土氣和直男癌以及不好笑。

但我看了一半還是看不下去，跑到書房去看書抄經，主要原因和內容沒關係，而是很直接的：畫面太辣眼睛。

然後刷手機看到吐槽演員造型的帖子，說什麼大牌穿上都像淘寶49包郵，我仔細看了一下，別說，還真是。

什麼阿瑪尼、迪奧，香奈兒，穿在身材顏值都超高的明星身上，按說是應該更加光彩照人才對。但站在這個舞台上，任你什麼牌子，任你多努力用材質、線條、版型、設計營造出的高級感，統統淹沒在舞美的超級無敵飽和度的絢爛大海洋中。真的是一秒淹沒——衣服再高級有什麼用，舞美面積大呀！

舞美，也就是舞台美術設計，我縱然是不懂專業的舞台美術設計，但我總歸是懂一點美術，所以今天嘗試從美的角度，來說說這個畫面為什麼看起來這麼cun的問題。

顯示服裝的高級感這件事，背景非常重要，你可以看一下這張對比圖。衣服是同一件，但感覺起來，左邊比右邊要多一個零。

因為左邊的背景是極簡+高級色，也就是顏色少，而且是黑白灰色系。

我們不能要求一台晚會和一場高級時裝秀的美術風格一樣，畢竟中國人過年圖的是熱鬧。

但是，這台晚會的顏色真是，太太太熱鬧了，可以說是絢！爛！至！極！

其實我恨不得每個字都打三個感嘆號，因為這種絢爛已經幾乎引起了我的視覺不適，這種不適感來自於顏色的高飽和度。

飽和度是指色彩的鮮艷程度，也稱色彩的純度。純的顏色都是高度飽和的，如鮮紅，鮮綠。混雜上白色，灰色或其他色調的顏色，是不飽和的顏色，如絳紫，粉紅，黃褐等。完全不飽和的顏色根本沒有色調，如黑白之間的各種灰色。

所以，你看出來了嗎，

飽和度越高，顏色感覺越不高級

而這裡面最讓人難受的，就是那一抹邪門兒的熒光綠。這種熒光綠廣泛出現在我國各處夜景營造中，不論是湖景還是林景，熒光綠射燈一上，統統能營造出一種「師父此處有妖怪」的既視感。

而本屆cun晚的熒光綠，真的哪兒哪兒都是。

如果說這種熒光綠五星造型還尚與科技感或未來感有些許關係……

那這一抹鮮亮翠綠的扇子是什麼鬼……

在這樣的翠綠扇子的映襯下，TFboy的名牌西裝也都喪失了高級定製的樣子。

歡樂頌五美也就劉濤憑藉高級感很強的髮型和設計感很強的領口努力扳回一程，其他全部淪為淘寶99包郵。

翠綠扇子列陣發功，誰與爭鋒。

在這抹熒光綠的神奇作用下，李玟和林俊傑兩位國際巨星也走上了鄉村大舞台，豹紋皮草和漆皮夾克都分別寫上了動物園服裝批發市場、七浦路服裝批發市場的名字。

關曉彤顏值超高、皮膚超白，腿也超細，服裝材質高檔，設計簡潔，搭配清爽，但這雙銀色的瑪麗珍鞋也禁不住這抹熒光綠，瞬間有了一個十元店的出身。

下面這張全景，飽和度高到天際的綠色，黃色、大紅色、還有一個飽和度很高的紫紅，我需要閉眼五分鐘，寫個稿子簡直要出工傷，不知道現場觀眾感覺如何。

鬧騰的綠色不好選，安靜的綠色也不好選。

我之前說，青綠山水，是很難畫的，為什麼，因為青綠這個顏色用在山水上，是非常容易俗氣的。

俗氣的青綠視覺感，就是下面這樣的。

這張背景應該是用某個攝影作品ps了一下，色彩的飽和度和對比度都被提高了。

我的經驗，很多自然中肉眼看上去很好的景觀，真的不一定適合創作到藝術品里，因為自然中的顏色玄妙至極，人為的加工容易走樣，加上材質的不同，很容易變成和自然看上去似乎一樣，但是不好看。

所以齊白石說，畫畫妙在似與不似之間。太似為媚俗，不似為欺世。

比如春日裡的青山綠水，我們看起來很好看，但實際經驗是，一畫便俗，所以中國人是不畫真實的青山綠水，只畫水墨山水，即便是青綠山水，也不會如此大面積的使用綠色。

假如這些瀟洒飄逸的武術演員背後是一幅水墨山水，或者大千潑彩，那畫面該多好看。

下面這個藍紫色係為主的畫面里，出現一片正紅色的帆，其實也能看，因為藍紫和紅色是屬於鄰近色，所以紅配藍也是經常出現的搭配。

鄰近色是色相環中相距90度，或者相隔五六個數位的兩色。他們的色相彼此近似，冷暖性質一致，色調統一和諧、感情特性一致。所以搭配起來是比較和諧的。

但是偏偏又出現了一抹哪兒都不挨的，邪了門兒的熒光綠！

順便，好好的象鼻山被燈打成這個鬼樣子……

導演大概以為今年流行色是綠色，所以玩了命的到處紅配綠。

內心OS：春天要是這個配色的話還是不要來了吧……

為什麼我看了只覺得辣眼睛沒覺得有希望……

好像這是導演組理解的草木綠。

相比之下我還是比較喜歡潘通發布的草木綠。

我還發現此次cun晚的另一大美學原則，就是一定要在同一個畫面湊齊三原色或者三基色。

三原色是美術上的概念，指紅黃藍，因為這三種顏色的配合可以調出除了黑白以外的幾乎所有顏色，故稱為三原色。

三基色是指的電視顯像管的技術，電視顯像管顯示圖象的色彩都是由紅綠藍三色（RGB）組成，所以這三種顏色被稱為三基色。

三基色

比如剛才這個畫面，同時湊齊了紅黃藍和紅綠藍，春天來了，功德圓滿。

我覺得這抹綠大概也是為了湊齊三基色。

人物服裝也基本是這樣，大部分是一定要組三樣基礎組合的。

這張圖中，服裝組成了紅黃藍和紅綠藍兩大基本組合，功德圓滿。

還有升級版的紅黃綠。你以為加點黑色中和一下我們就不辣眼睛了嗎。ps，這個小品到底在演什麼故事啊？

加了灰度的黃藍粉，畫面倒不算辣眼睛，但價值觀很辣。辣妹子辣！??????！

升級版的紅黃綠組合。

大媽穿的略鮮艷，大過年的能理解。姑娘穿的紅彤彤，大過年的能理解。中間這個油頭你粉藍襯衫配玫紅領帶，你以為自己是小甜甜？

隨便截一幀圖，都能找出三原色和三基色。真是功德圓滿。

我家太后每逢過年，都要把我面前和碗里全部用食物堆滿，她認為這才是過年的真諦。

我覺得cun晚舞美設計持有同樣的價值觀。

荷塘夜景當然不能是安安靜靜的。

舞台上當然要塞滿。

地面要用演員鋪滿，反正我們不缺人。

空中也要用不明物體掛滿。

蔡明這個小品雖然抄襲了一水兒的網路段子，但還算能看，只是，為什麼背景要這麼複雜。換個乾乾淨淨的白牆黑瓦小院子，就不能體現社會主義敬老院的物質條件了嗎？

白藍色系的服裝也算一股清流，然並卵，依舊淹沒在複雜背景之中。

其實我覺得戲曲節目這個頂部的裝飾不難看，藍紫的配色都加了灰度，以及粉色和白色的提亮，還不錯，背景主色也是接近青瓷的顏色，配上朱紅也不算很俗。

但這一排鮮紅的燈籠是怎麼回事……

戲曲類節目本來就時間短，演員多，背景還要弄得花里胡哨的，不知道你們到底想不想弘揚戲曲文化。傳統戲曲一桌二椅，舞台美學講的是留白啊親！

人家劇場演京劇，就算站滿一台人，看上去也沒有這麼辣眼睛啊……

兒童樂園長成這樣不如讓我去死。

終於響起了這首救命的歌。

但這場cun晚也不是沒有好一點的畫面。

比如沈騰這個小品，布景色都選了有灰度的顏色，看起來就順眼許多，要是能把牆上那幅大行畫青綠山水換掉就好了。然而一個被獲獎簡訊詐騙還深信不疑的退休老人，掛這幅畫也算符合人物性格。

只要顏色一少，就好看。少即是多，這是真理。

鮮艷要怎麼顯得好看，在大面積的素凈里，比如白雪下的紅燈籠。

關於祖國山河的幾個外景鏡頭都很好看。

只要不亂用熒光綠就好看。

把綠色用對了也好看。

當然顏值高不管在什麼背景之前都好看。

看來看去還是覺得，還是那些年那些樸素的春晚比較好看。

雞年大吉的高純度背景，上萬禮服也被拉下水

我們中國有很好看的顏色。

我又要拿《新白》出來說事，好像還是台灣人更懂中國顏色。淚奔。

這部電視雖然畫質和特效在如今看來都比較土，但是畫面美感一點也不土。除了我芝姐是當之無愧的顏值擔當，我還發現，它的畫面美感很大程度上來自於配色——幾乎都是中國的顏色，沒有一點西洋色，而且搭配也符合中國傳統的用色方法。

比如鉛白配二綠，青白二蛇養眼指數爆表。

藕荷色配雪青，我芝姐這個溫柔大方喲。

淺藕粉配淺灰，嫂子也能清新脫俗。

寶藍配醬色，沉穩大方，讓我小時候一直以為他是男的！

你瞅瞅人家是怎麼用紅色的。紅色本來選的正而媚，又加白紗，再加上哪兩支粉紫的水晶髮釵，美cry。

這個帘子的紅，和菱花鏡的紅，以及牆上國畫的紅，構成了不同的紅色層次感。

中國年的顏色，應該是中國文化的顏色。這些顏色有情緒，有審美，有品格。

中國人不習慣用色譜去分辨顏色，而是用一種來自生活的感覺來命名顏色，譬如藤黃，聽上去就有一種植物的嫩，又譬如胭脂，這必然是一種嬌媚的顏色。

在中國的年裡，我們怎麼能遺忘這些美好的中國顏色？

錦衣紅奪彩霞明
侵曉春遊向野庭

唐 孟賓於

◇

◇

重重青蓋下
千嬌照水
好紅紅白白

宋 蘇軾

◇

◇

袂剪黃羅亦可人
君詩剩覓小園春

宋 唐仲友

◇

◇

碧綠青紅百樣花
盡從春色巧安排

宋 釋紹曇

◇

◇

青紗衫子淡梳妝
冰姿綽約自生涼

宋 蔡伸

◇

◇

綠雲剪葉
低護黃金屑
占斷花中聲譽
香與韻
兩清潔

宋 謝懋

◇

◇

赭汗千金馬
綉軸五香車

唐 虞世南

◇

◇

公子風流嫌錦繡
新裁白紵作春衣
金鞭留當誰家酒
拂柳穿花信馬歸

唐 雍陶

◇

天山有雪常不開
千峰萬嶺雪崔嵬
北風夜卷赤亭口
一夜天山雪更厚
能兼漢月照銀山
復逐胡風過鐵關
交河城邊飛鳥絕
輪台路上馬蹄滑

唐 岑參

芙蓉不及美人妝
水殿風來珠翠香
誰分含啼掩秋扇
空懸明月待君王

唐 王昌齡

多情自古傷離別
更那堪冷落清秋節
今宵酒醒何處
楊柳岸
曉風殘月

宋 柳永

忽逢桃花林
夾岸數百步，中無雜樹
芳草鮮美，落英繽紛

晉 陶淵明

花分淺淺胭脂臉
葉墮殷殷膩粉腮

唐 方干

溪叟山居不計年
半欹茅屋倚雲邊
竹溝旋引高源水
灌得門前數畝田

宋 趙希邁

萬里飛霜
千林落木
寒艷不招春妒

宋 張炎

一見便見，八角磨盤空晨轉
一得永得，奪錦硃砂如墨黑
秋風吹渭水，已落雲門三句里
落葉滿長安，幾個而今被眼瞞

宋 釋雲賁

春日何來
深雪裡
南枝先白

宋 李曾伯

（註：松煙墨繁體應為「松」而不是鬆）

墨出青松煙
筆出狡兔翰
古人感鳥跡
文字有改判

魏晉 曹植

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