《健忘村》：忘記所有，就講個童話故事吧

（本文由Dreamers電影評論授權作者冷子墨原創）

宏觀上來講，荒誕喜劇向來以反映和批判現實社會為己任，無厘頭的黑色幽默下往往透析了大量與現實緊密相連的話題，而張力的提供點和展現上，卻不在於一段又一段笑料的觸發上，實則是笑料背後的回味上。說其是一種黑馬類電影，再合適不過，但從根本上來看，既為黑馬就不是任何人都能輕鬆駕馭的類型，無論是在整部作品的框架建構上，還是對於故事來說最重要的表達上，都極其考驗導演個人的綜合執導能力。

就國產市場而言，近年來並沒有幾部尤為突出的作品，但卻有不得不提的。電影《追兇者也》可謂是國產電影行業中的一次現象級產品，方言作為連接現實的工具，兇案事件所勾勒出的社會各階層關係網，以及張譯獨扛的荒誕笑料大旗，都使得該片有了及其可貴的完成度和影像價值。值得玩味的是，一個犯罪案件被導演曹保平硬壓成了黑色幽默和荒誕主義，而最適合用來製片的奇幻類型的作品，始終沒有人拿來拍攝。

說來到巧，賀歲檔的院線向來不給爆米花合家歡喜劇，甚至溫情片之外的作品敞開大門，《健忘村》的「敢上」也算是一次破除陳規。本是一部以奇幻題材為類型的賀歲喜劇，卻被玩成了披著荒誕主義和黑色幽默的女權主義啟蒙電影。總的來看，清末民初的背景和雙劇情線的模式都是頗為令人讚歎的，可敘事上的羸弱直接導致了其走向毀滅，小格局雖小，但空間卻是不小，只是問題在於如何將它支撐起來。

敘事的失敗是影片最大的詬病，從看似吊人胃口到整個局面的崩塌，也僅僅只在那影片伊始時田貴真人的出現，也就是說，當王千源的線接在了主故事線上的時候便是作品毀滅的伊始。這在於導演對荒誕喜劇沒有過硬的執導力，若是從瑕疵的出現進行小範圍的調控，或許不至於使《健忘村》直接走向下坡，更不用說該片將近用了一個小時的鋪墊才邁入正軌，故事被一切為二，前半部分甚至可直接忽略跳過。

至於女權話題的表達，從劇情上來看，導演陳玉勛給予觀眾的話題力度過於大體和籠統，舒淇作為整部片子中表達女權覺醒的關鍵人設，甚至無從可以發覺和發現，而結尾的反轉更像是按照劇本擠出來的牙膏。說白了，《健忘村》的故事藍本本應有著令人驚艷的表現，卻最終死在了語言表達能力低下上，荒誕的力度倒是頗為中肯，但那所謂黑色幽默僅僅是導演一廂情願下的新年願望，而女權以及可有可無的人性話題更如曇花一現，眨眼就沒。