《熔爐》《行屍走肉》《迷霧》三部作品合體，是一部什麼樣的電影

（本文由Dreamers電影評論授權作者小編阿神原創）

如果說歐美的喪失大片講求的是血肉模糊的心跳和刺激，那麼這部電影對於傳統的喪屍片融入了韓國本土的人性刻畫和描寫。韓國的電影一向把小人物的情感刻畫的細膩無極限，這部片子也不例外，個人感覺這部電影就像熔爐+行屍走肉+迷霧的結合，有熔爐的感動、有行屍走肉的個人英雄主義，但也有迷霧的絕望重重。

這部電影最大的特點就是每當觀眾感到無限絕望時，現實總會給你一絲希望，但當真正希望來臨時，往往接踵而至的是更大的絕望。無論是丈夫臨別懷孕妻子大喊著女兒的名字、姐姐妹妹的隔窗相望、還是棒球小哥抱著心愛的學妹不願離開、甚至到最後男主角和女兒生離死別之，都是感動的，卻也是悲痛欲絕的，這種人性之間細微的刻畫是我們國產電影至今無法趕超的。

孔侑也延續了熔爐的超高演技，從一個自私自利的基金管理人到最後敢於承擔一切責任感十足的人並不在於過多的言語，而是在幾個細微的動作就得以表現出來。尤其是在廁所無法打通孩子母親電話時的低聲啜泣、以及得知自己為病毒的始作俑者的渾身發抖和最後強忍淚水鼓勵女兒活下去的忍耐，看不出一絲做作。

在大家都在為韓國電影動作懸疑單一題材而詬病時，《小姐》《釜山行》《哭聲》代表了韓國電影幾年來的新突破和勇於嘗試。豆瓣評分8.2，這對於喪失和災難片來說都是不低的高分。