純乾貨盆景造型比例設計規則

由於創作主體審美意念等因素的差別，其理想的盆景樁景比例標準尺度也不同，所謂見仁見智。但如果留心於自然造化的觀察體驗和對傳統的借鑒繼承，加之反覆實踐，分析總結，總該有規律可循，有個普遍的規則。

(一)外師造化，感悟比例規律。

清初大畫家石濤認為畫山水者應"脫胎于山川"之說同樣適用於樁景作者。我們都知道"自然、古老、矮小"，是樁景造型的基本原則。

首先是"自然"，山川之大，樹木萬千，"取"之不盡，"用"之不竭;由此產生另一個問題，"取"何樹，"用"何枝--"取"那些"老態龍的古樹，"用"那些遒勁蒼古的枝幹;進而引申第三個問題，自然古樹緣何能植根於盆中被人欣賞呢?這就需要藝術加工，"縮龍成寸"，所渭以小觀大，"矮小"的特性就在於此。中國山水畫的"外師造化，中得心源"，亦同樣適用於樁景創作。

所以，我們略加留心，就不難在村頭、寺院、崖邊、溪畔、園林等處找到我們胸中樹影，並且可以從中領略那種絕不同於綠化林或一般樹的枝、干比例的一些規律。粗壯不臃腫，細瘦而不嫩弱，那些古樹或虯曲蒼勁，或剛猛險峻，或凝重朴茂，或挺拔偉岸，由此可以得出最基本的枝幹比例關係：

1、枝幹的延伸由粗漸細。

2、枝與乾的粗細比例比較接近。

3、枝與乾的粗細比例隨著樹高逐漸趨同。

4、枝托主脈、次脈、橫角的相互間粗細比例，隨著枝托的延伸逐漸同化。

(二)學習傳統，借鑒比例規則。

樁景創作源於自然，高於自然，從自然到藝術要經過人的創造，為此，諸多前輩曾付出了艱辛的勞作，奉獻了一批批高品味的樁景藝術作品、同時亦積累了很多寶費的經驗，諸如：

1、樹榦從根基到頂梢粗細比例自然過渡。

2、樹榦曲度從根基到頂梢逐漸變小。

3、枝在幹上的排列間距--般從起托由疏轉密。

4、枝的起托定位--般在干高的1/3處。

5、枝托的粗細一般為起托粗，往上漸細。

6、枝托延伸，內粗外細，一般為一節比一節細，一節比一節長。

(三)創作實踐，領略比例規則。

在上述枝幹比例一般規則的基礎上再結合創作實踐，我們將進一步得出樁景造型比例一般應用規則。

1、樹枝起托定位一般在乾的1/3左右處。可根據樹種、樹態而定。

2、樹榦於底托第一節相應的粗細比例一般為5：2以上。

3、樹榦於中部枝托第一節相應的粗細比例一般為2：1以上。

4、樹榦頂梢與枝托相應的粗細比例幾乎為1：1或干較枝略粗些。

5、主托第一節與樹榦粗細比例一般為2：1左右.

6、主托一般粗與次托，長於次托。

7、枝托第一節應短，一般在2-4cm。

8、枝托一節比一節細。其比例一般可根據枝形為7:5：3：1.5……

9、對於枝的延伸一節比一節長。這只是一般規則，實踐中應有所破，有收有放才顯力度，同時避免單調，所以可在3、6節短縮，或根據樹勢造型需要作適當調整，類似拳師，收拳是為了更有力度的進擊;又如書家纖毫所到之處無往而不收，抑揚頓挫。

此間當然還有枝托的上下左右迴旋延伸的方向問題，尾節一般是大幅度的延伸並略上揚。但是。對過粗的樹榦，枝托的培植受時間的制約，其比例無法達"標"的則另當別論。