豪放與婉約兼備的辛詞，讀起來濃郁纏綿、蕩氣迴腸！

蘇軾像寫詩一樣寫詞，開創了豪放的詞風。辛棄疾進一步拆除了詞的禁區，使心是文學作品能夠表現的內容，都可以用詞來表現。他是公認的豪放派詞人的代表。

不過，那些把婉約派視為正宗的詞論家對辛棄疾所以不敢不佩服，倒不是因為他的詞，表達了奇謀救世的熱情，報國無門的悲憤，山水田園的優美和鄉野農人的質樸，而是因為他表述的雖然是英雄氣概，但能做到濃郁頓挫，纏綿悱惻，甚至比婉約派的詞讀起來更令人迴腸盪氣。這方面最著名的例子，就是他的《摸魚兒》。

寫這首詞時，辛棄疾四十歲，兩年後被彈劾落職，因此也就不難想像他此時的心情了。這首詞的抒情主人公是個宮中的女子，上片寫她的惜春之情。

更能消幾番風雨，匆匆春又歸去，

惜春長怕花開早，何況落紅無數。

春且住，見說道，天涯芳草無歸路。

怨春不語，算只有殷勤，

畫檐蛛網，盡日惹飛絮。

「更能消幾番風雨」，還禁得起幾迴風雨的折騰啊，這千錘百鍊的一句，就足以令人驚心動魄。

下片由惜春轉入宮怨。長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。

美人總是會招來忌妒的，陳皇后被漢武帝打入冷宮，儘管不惜千金，請司馬相如寫《長門賦》去感動武帝，也並沒有達到預期的目的。那麼，陳皇后的滿腹幽怨，又向誰去傾訴呢？詞人不也這樣嗎？他受到忌妒，也曾儘力剖白，可又有什麼用呢？他不是照樣受到冷遇嗎？

「君莫舞，君不見玉環飛燕皆塵土」，就連楊玉環趙飛燕這樣忌妒心極強的人也都化為塵土了。那麼你們這些唯一的本領就是善用忌妒的目光把人扳倒的人，也就別高興得翩翩起舞了吧。扳倒別人很容易，然而這破碎的國家，你們還想救不想救？你們又救得了嗎？

「閑愁最苦，休去倚危欄。斜陽正在，煙柳斷腸處」，不要到高樓上靠著欄杆去看夕陽，因為夕陽照著煙氣朦朧的楊柳，這種顯示春天已經消逝的景緻，會叫人魂銷腸斷，叫人受不了的。

長門事，準擬佳期又誤。

蛾眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。

君莫舞，君不見玉環飛燕皆塵土。

閑愁最苦，休去倚危欄。

斜陽正在，煙柳斷腸處。

這首詞沒有憤呼怒吼，但詞人的滿腔悲憤，卻從字裡行間往出洶湧，使人閱讀時氣都透不過來，用沉鬱綿邈來概括這首詞，是非常恰當的。所謂沉鬱，是說抒情主人公飽經憂患，因而感情深沉內斂，而眼界卻很開闊，把無古無今的風雲變幻都收攝在視野之內。而所謂綿邈，則指詞中所展示的那種情韻悠長。抒情主人公早已閱盡人世滄桑，已沒有什麼值得驚惶的了。因而講述自己傷心事的時候，用的是低音，語調是平緩的，沉著的。

下面這首詞，更接近婉約派的風格：

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。

怕上層樓，十日九風雨。

斷腸片片飛紅，都無人管。

更誰勸啼鶯聲住。

鬢邊覷，應把花卜歸期，才簪又重數。

羅帳燈昏，哽咽夢中語。

是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去。

詞中的抒情主人公顯然是個受冷落的女子，暮春時節在楊柳堆煙的渡口與情人分手後，就天天過著提心弔膽的日子。春天就要過去了，也許這就象徵著美好的日子也要過去了吧。「怕上層樓，十日九風雨」，幾乎天天颳風下雨，花凋落得自然更快，因而她不敢上高樓去看春景，花一朵一朵飄落，使人夠痛苦的了，而黃鶯還飛來飛去唱著春天的讚歌，好像春天並沒有過去似的，誰來勸一勸黃鶯，讓它別這麼沒完沒了地唱了呢？

東風夜放花千樹，更吹落星如雨。

寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動玉壺光轉，一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去，

眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

這首詞里的「花千樹」，「星如雨」，「玉壺轉」和「魚龍舞」說的都是燈，看燈人則妝飾著「蛾兒雪柳黃金縷」，坐著「寶馬雕車」「笑語盈盈」。抒情主人公從這俗艷的熱鬧中擠出來，才終於找到自己所愛的女子，「眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處」，是在找人，但更像在尋找某種人生價值。這首詞像是寫戀情，而其實是寫經過苦苦追求，而突然取得成功的頓悟。

醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。

近來始覺古人書，信著全無是處。

昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。

只疑鬆動要來扶，以手推松曰去。

這首詞幽默風趣，搖曳生姿，又另有一種格調。孟子說，「盡信書，則不如無書」，這是真理。詞人則向前再跨出一步，使真理變成謬誤，說成「近來始覺古人書，信著全無是處」。這顯然是在說怪話。辛棄疾是在金人統治下成長起來的，受傳統的束縛自然要小，因而思想中很有些不規範的東西，說話也就很容易出格。下面「以手推松曰去」潛台詞等於說罷官就罷官，是真正的英雄還怕這麼點兒事？

這首詞寫醉態，狂態，像是一副玩世不恭的樣子。其實多讀幾遍就知道，情緒一點也不輕鬆。抒情主人公當然就是詞人自己，甚至是帶著苦笑來表演。他所以能活得那麼硬氣，是因為他把填詞看作生命的轉移，看作實現生命價值的一種方式。

千載後，百篇存，更無一字不清真。

若教王謝諸郎在，未抵柴桑陌上塵。

王謝諸郎自然是指出身王謝兩大家族的達官貴人，這是說，陶淵明留下的一百多首詩足以使他不朽，而王謝兩家那些達官貴人即使還活著，也連他門外的泥土都比不上。這種比法很奇怪，細細推想，辛棄疾顯然是以為他的詞必將留傳千古，而現今那些飛黃騰達的主和派將來即便還有人記起來，那也不足以和他腳下的泥塵相比。

他自信有機會發揮才幹，就能整頓乾坤。即便沒有，他也能在詞壇上成為第一流的人物。由於有這種自信，他在農村二十多年，看到的農村就始終是原汁原味的農村，沒有故意擺出一副救民於水火的架勢，也沒有把農村寫成世外桃源。他筆下的農人是健康的，淳樸的，安居樂業的。

東家娶婦，西家歸女，燈火門前笑語。

釀成千頃稻花香，夜夜費一天風露。

父老爭言雨水勻，眉頭不似去年顰，殷勤謝卻甑中塵。

遇上風調雨順，和風清露，「釀成千頃稻花香」，農家就眉開眼笑。要是遇上「眉頭不似去年顰」的去年，那就會甑中生塵。農家就這麼艱難，又這麼有滋有味地過日子。

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吳音相媚好，白髮誰家翁媼。

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，

最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。

這一家五口的生活，是那麼真實，那麼踏實。辛棄疾既然無須用誇張來增加自己的分量，也就無須把農村改造成靈魂的避難所。無論外界怎樣變化，他靈魂的脊柱始終沒有彎曲過。

終於他長眠在江西鉛山這裡了，在這窄窄淺淺的墓穴中覆壓著他那噴薄不盡的悲憤，肯定會板結為化石，而不會隨風消散。

文 | 三度

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