因「太摳門」,他把書法寫成這樣!
真正懂得用墨之人,絕不是盲目潑灑、揮毫窮極,而是借墨如金的,我們所知董其昌、陳繼儒等均是如此。我們再給大家介紹一位用墨高手-查士標。
查zhā士標(1655-1698),清代畫家、書法家、詩人。字二瞻,號梅壑散人,懶老。新安(今安徽歙縣、休寧)人。明末為諸生,不久即無心功名。工詩文、書畫,書法師承董其昌,風格俊逸蕭散。我們先欣賞一封書法冊頁:
查士標書法初師倪瓚,後參以米芾、米友仁、黃公望、吳鎮、沈周、董其昌等人書法、畫法,書畫作品粗獷豪逸,或筆法荒率、墨色濃淡乾濕互用、秀潤高華,或筆墨生峭勁利,枯寂生僻。在當時頗負盛名。作品是典型的借墨如金。
他特別敬服董其昌。亦善詩文,著有《書神堂詩》遺世。其繪畫以山水見長,取材廣泛,並旁及枯木、竹石等,主要有兩種藝術風格:
一種屬於筆墨縱橫、粗放豪逸一路,多以水墨雲山為題材,師法米氏父子的雲山煙樹,筆法荒率,渲染兼用枯淡墨色,融合了董其昌秀潤高華的墨法,粗豪中顯出爽朗之致;
另一種筆墨尖峭,風格枯寂生澀,以仿倪瓚山水為主。還有一些作品,因仿不同古人而呈不同面貌。前人評其繪畫缺乏遒渾的氣魄,亦乏創新精神。
』
我們再看看他的小楷:
圖/查士標小楷
查士標是散漫而有名士氣質的詩人,他草草幾筆,畫了一河兩岸,士子攜琴歸來。近岸竹籬茅舍,遠岸山水雲樹,煙靄渺渺。《攜琴歸來圖》一如查士標往日畫風,筆墨散、構圖散,感情卻如行雲流水,在水墨中瀰漫,在水墨中眷戀,又在水墨中消失。
如你所見,查士標善於用墨,用筆疏散淹潤,書法結構追仿雲林風格,但淋漓縱橫,筆墨風華仍出於米芾,風貌枯淡靜柔,耐人尋味。
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