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如何畫瀑布和水口

飛瀑落下後,形成水口,岩石零落,溪水飛濺,便形成壯觀景象。


山本靜,水流則動。溪水是山川的血脈,它起源於岩石或山的交會處。「眾水匯而成潭,兩崖逼而為瀑。」山川得溪流泉瀑,便得空濛秀雅之生氣。

如何畫瀑布和水口


傅抱石 觀瀑圖


歷來文人墨客,常以瀑布詩或畫來傾訴自己的胸懷。其眾流攢沖、鳴湍疊瀨,正可以比興之手法,將心聲一吐為快。


藝術源於自然。從大自然中吸取養分,是藝術創作的必經之路。瀑布——這一名詞,是一個大概念,其中包含了泉、溪、澗等有落差的水流。水流時咽時暢,無一雷同,只有將自己置身於自然,對水流有較深的認識,畫時才能得心應手、達到天我合一的境界。

如何畫瀑布和水口



瀑布是由水的落差造成的,自然界中的水總是集於低谷,順谷流下,在平坦地便為溪水,逢高低相差便造成水的瀉落,即成瀑布了。岩石的變化無一雷同,於是溪流和瀑布也就千變萬化,雖難以捉摸,究其規律還是有可循之處的。可以將其理解為階梯,既是解釋水的落差而形成的瀑布,又可以簡單展示岩石之間的關係。


瀑布與岩石的關係

如何畫瀑布和水口


陸儼少 1980年作 懸流飛翠圖 立軸


沒有山石的千變萬化,就沒有瀑布的千姿百態。要畫好瀑布,先得對山谷中常受水浸淌的岩石有一定的了解。水的落差既是岩石的高低距離。岩石的高低縱橫將決定水的流向,岩石的低處遇雨便為水的聚集處。水經過處,改變了石塊的形狀,但不改變岩石內在的結構。


畫瀑布常用方法有三種:第一種,行筆多用顫筆,有頓留之意。此法可顯瀑布之厚度,並有水花濺落的運動感。第二種,行筆速度快,似有瀉落無阻之感。第三種,用線條勾出瀑布的流向。此畫法線條宜中鋒用筆。

如何畫瀑布和水口


黃君璧 作品


宋李唐《萬壑松風圖》,鏡心刻畫的水口,成為畫面的重要組成部分。現代著名山水畫家陸儼少的《煙江疊嶂圖》也是以寫意的筆法表現了氣勢宏偉的水口風光而取得作品的成功。畫水口先以濃墨勾皴出澗石,然後用淡墨勾染水波。無論以哪一種勾皴筆法,對水口的描繪都應注重質感,以剛與柔、蒼與潤、虛與實、濃與淡、靜與動的對比手法,使山岩與流水有所區別。並應強調形勢的變化,岩洞的疏密、前後、動靜的妥善經營,這樣就能塑造出有形有色的水口,或奇偉、或險峻、或深邃、或開張,氣象萬千、驚心動魄的局面。

如何畫瀑布和水口

如何畫瀑布和水口



瀑布的表現 李可染《山村飛瀑》


畫瀑布要先抑後揚,「飛流直下三尺」的宏偉之勢,是經有峰巒間迂迴曲折的「醞釀」過程。曲直相映,便構成山谷的幽深的瀑布特有的氣魄。畫瀑布先以垂直的線條勾出瀑布的框架,然後以較凝重的黑色皴染山崖,以此黑白對比的方法突出泉水的清澈。瀑布畫至下端時逐漸虛化,以虛襯托出瀑布的高峻和煙雲飄渺的幽深感。為了增強畫面瀑布的空間感和豐富線條的變化,瀑布前面的近景中可采樹木或岩石掩擋,這樣有藏有露,景色尤能顯得深密含蓄。中國山水畫家都善於表現瀑布,李可染更是以此著稱,他擅以沉重而又神秘虛幻的光照感表現瀑布,機具藝術感染力。


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