波蘭到底是一個怎樣的國家？

Sebastian Cichocki館長在談到20世紀攝影師Zofia Rydet時說道：「她在一封信中寫道，她對攝影的情感就像酒鬼離不開伏特加一樣。她彷彿上癮般熱愛攝影，她忍不住拍攝更多、更多、更多的照片，她從來不覺得滿足。」

Rydet是一個土生土長的波蘭人，然而他的故鄉後來成為了烏克蘭的一部分，他十分著迷於攝影。她在67歲的時候開始拍攝一個名為「社會學記錄」（Sociological Record）的作品集，於1978年展出，她一直持續著這一系列作品的拍攝，直到她走不動路，再也無法帶著她的相機環遊世界。

Rydet的是一名自學成才的攝影師，她往往要隔上很長一段時間才會把她的底片洗出來。她於1997年去世，總共只洗出了大約1%-2%的作品。

Cichocki和克拉科夫視覺藝術基金會的Karol Hordziej從Rydet的2萬多幅作品中挑選了300張，在凡爾賽宮以「Sofia Rydet：記錄，1978-1990」為名展出。這位攝影師留下了非常嚴謹的筆記和信件，為人們提供了研究她作品的一個粗略指導。

根據展覽的主題，這些橫跨數十年的照片被分成了3個小系列。第一個系列是「社會學記錄」，展現的是生活在波蘭各個角落的人們，以及生活在國外的波蘭人，照片都是在人們家中拍攝的。

第二個系列是「職業」，展現了正在工作中的人們。她特別喜歡拍攝鄉下的小店鋪，或者那些日漸勢微的行業和服務，因此，這個系列也叫做「消失中的職業」。

第三個系列是「門口台階上的女人」，照片展現的內容就如同此系列的名字一樣直白。她來到農村，在小鎮上停留，請屋子裡的家庭主婦們出來拍照。

這一系列與「職業」和「社會學記錄」的拍攝手法很相似，她運用了廣角鏡頭以及閃光燈，她鏡頭下的人物姿勢也十分相像，常常是靠著一堵牆站著。這些照片的與眾不同之處在於，它們都聚焦在女性身上，拍攝的背景介於私人空間與公共空間之中，將女性放置在這樣一個模糊地帶。

展覽中需要將這些作品的底片進行數字化，人們漸漸發現Rydet所做的不僅僅是簡單地記錄或進行攝影新聞報道。她常常將拍攝對象家中的物品重新擺放。她讓拍攝對象表現得自然一點，但她又會刻意進行布景。

有時她會再一次回到她之前拍攝過的家庭，有時這個間隔期長達10年。Rydet深深著迷於人們的心理狀態、身份、財產之間的關聯性，她也很喜歡在一段時間過後再回頭來觀察這些東西。

Rydet沒能完成她「社會學記錄」系列作品的拍攝。她後來有用彩色膠片拍攝了一些照片，她也很想拍攝更多的彩色照片，但花費實在太高了。

她有一個遠大的目標，那就是拍遍全波蘭的房子。為了實現這個看似不可能的目標，她走遍了波蘭100多個小鎮和村莊，超出了所有人的預料。

「Sofia Rydet：記錄，1978-1990」現正在凡爾賽宮展出，展覽時間截至2017年5月17日。

翻譯：吳越

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來源：featureshoot

原標題：The Woman Who Wanted to Photograph Every House in Poland

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