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Anitama新聲:搬家

Anitama新聲:搬家



封面來源:《怪物彈珠》

由於很多日本企業的財年是從4月開始,所以因為種種原因要更換辦公場地的公司,往往會選擇在新年度開始之前搬家。再加上升學或者工作調動的個人也會在這個時機搬家,3月成了一個搬家高峰,搬家成本也就水漲船高。為了節約成本,不少人便選擇在1月或者2月上半月搬家了。這幾天,在推特上也不時可以看到公司宣布更換聯繫方式,或者是動畫人提到公司喬遷。


為什麼要說這個話題呢?因為Anitama也在今天搬家了。不過,這和日本人喜歡在2月搬家並沒有什麼關係,我只是想找個牽強的理由來提一句罷了。


輕小說家川上稔說,自己大學時,教授曾經對他說,如果他有本事出書,教授可以把那本書當成他的畢業論文。於是寒假結束後,川上趾高氣昂地跑到研究室,把剛剛出版的出道作《戰車都市1935》拍在教授的桌子上。教授驚於他真的成功出書,如約以此作為畢業論文讓他畢業了。

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幸好《戰車都市1935》只有299頁。如果換成《終焉的年代記》或者《境界線上的地平線》,川上老師可能要因為毀壞學校公物畢不了業了。


一位網友Bellucci 在推特上貼出了押井守和虛淵玄在對談中的言論,討論「製片人」在動畫製作中的決定權。


押井守說,雖然別人經常說他的作品是「監督的暴走」,但是商業動畫根本不存在這種東西,肯定是得到上面的製片人許可,才能這麼拍的。


虛淵玄也表示自己經常背鍋,但當初可是製片人對他提出讓他寫「蒼樹うめ老師畫的魔法少女自相殘殺的故事」的。

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這條推文得到了八千多條轉發,引起了廣泛討論。劇場版動畫《光之美少女 Dream Stars!》監督宮本浩史也看到了推文。他說,雖然可能也要視具體情況而定,但是監督並沒有最終決定權,這一點有很多人都不知道。至於監督手裡到底能有多少權力,可能要取決於他和製片人的關係如何,還有環境是否能夠輕易採納監督的意見。


腳本在後面的分鏡環節被修改的例子也不算少見,如果是光美全明星這樣的跨作品合作動畫,各作品的監督和製片人也都會檢查腳本和分鏡,給出修改意見。監督並不能隨心所欲。而在這種環境下,要能把自己想要傳達的「心情」表現出多少,就是監督的本事了。

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(https://twitter.com/gatyapen)


插畫家安田朗說,人類看東西的時候,沒有辦法一下子看到整體。就算整體一下子映入眼帘,也不會一眼看清,到頭來還是只能運動眼球,就像是在用眼睛描輪廓啦邊界啦頂點啦底點啦一樣去看,這樣才能看清。而如果能夠在繪畫中高密度地重現這一點的話,就能畫出好畫了。


也就是說,繪畫的方式,其實就是「看畫的方式」的逆運算。

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(https://twitter.com/akiman7)

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