慈禧太后傳世書畫作品賞析，或為代筆！

慈禧太后

慈禧太后（1853-1908年），又稱「西太后」、「那拉太后」，滿族正黃旗人。慈禧除善弄權術、熱衷政治外，生活中喜愛書畫，尤其愛以「自己所作的」書畫賞賜群臣，以示恩寵，籠絡人心。實際上慈禧本無藝術才華，其書畫多由人代筆，鈐上慈禧專用的印章即成了慈禧本人的作品。所以，嚴格地說，將慈禧的書畫稱為「慈禧款」的書畫更準確一些。

花卉圖 慈禧款

慈禧真實書畫水平究竟如何

慈禧的書法與繪畫水平到底怎麼樣？這是書畫收藏與鑒賞的關鍵——因為我們只有真正了解了慈禧書畫的特點，尋找到「標準器」，才能甄別慈禧書畫的真偽。

慈禧硃筆《般若波羅蜜多心經》

北京故宮博物院藏有的慈禧於光緒三十年用硃砂墨書寫的《般若波羅蜜多心經》，可窺慈禧親書的真實面目。此經文其字結構獃滯鬆散，筆力孱弱稚嫩，毫無生氣，屬於初學墨書的水平。

牡丹圖 慈禧款

至於慈禧親筆繪畫，可見鈐有「 慈禧皇太后御筆之寶」的慈禧「蓼花螳螂」畫稿，其中畫上不乏「板墨甚有佳處」、「 好」、「有筆意」等阿諛之詞。然而細審其畫，同樣屬於初學者的水平，慈禧的繪畫能力還遠沒有達到獨立成畫的程度。

葡萄圖 慈禧款

由此可見，實際上慈禧她的書法也好，繪畫也罷，始終處於一種初級水平。作為「聖母皇太后」的慈禧，顯然是要面子的人，魚與熊掌皆要所得，唯一的辦法就是尋找代筆者。

慈禧的書畫最有名的兩個代筆人

七色牡丹 慈禧款

慈禧到底有多少位代筆人？直至今日我們依然無法確定。不過，可以肯定的是，其中最有名的兩個「槍手」：一個是女宮廷畫家繆嘉惠，另外一個是男畫家屈兆麟。

花卉圖 繆嘉惠

繆素筠，名嘉蕙，少女時代便擅長書法、繪畫，有「女紅藝傑」之稱，郭沫若作詩讚譽繆素筠：「蒼天無情人有情，彩霞豈能埋荒井？休言女子非英物，藝滿時空永葆名。」繆素筠被認為是19世紀末東方出現的一位了不起的女畫家。

花卉圖 繆嘉惠

繆嘉惠在宮中很得慈禧的歡心，她發覺慈禧很欣賞唐代的武則天，於是畫《金輪皇帝袞冠臨朝圖》以獻，讓慈禧極為高興，「當即放下畫軸，用手在繆嘉惠女士的臉上輕輕地摸了一下。這當眾一摸，使繆嘉惠女士在宮中的地位一升百丈。上至皇后嬪妃，下至太監宮女，見面都稱她為繆太太、繆先生、繆師傅。」

花卉圖 繆嘉惠

慈禧死後，繆嘉惠在隆裕太后身邊呆了一段日子。因隆裕對書畫全無興趣，最終讓她出宮回到昆明。好在當時她的名聲已顯，求買字畫的人川流不息，可以生活得很矜貴。她買了大宅院，又用賣畫的銀子給兒子捐了一個內閣中書的官，然後在77歲的時候，靜靜地長逝於她滿壁書畫的卧室。

蝶戀花屈兆麟

屈兆麟，字仁甫，生於清同治五年，北京人。少年時拜清廷畫師張樂齋為師，學習工筆畫，因刻苦學習，青年時繪畫技藝已頗具功底。光緒十年（1884）他18歲時，經張樂齋向內務府推薦，進清宮造辦處如意館承差，做畫工，後來升至如意館首領（司匠長）。

人物故事 屈兆麟

屈兆麟在如意館作畫，主要用以裝飾清宮各殿堂。另外還有獨特的差使，一是仿郎世寧的畫，二是為慈禧太后「代筆」。此外，還接受其他特殊的「使命」，如為皇帝繪製冬、夏朝服的小樣，為慈禧太后設計春夏秋冬四時的服飾圖案，為各宮的妃、嬪們設計「飯單」（餐巾）的花飾等。

春花雙禽 屈兆麟

屈兆麟在如意館承差28年，溥儀遜位後，如意館仍在遜清王室的編製之中而未變，所以屈兆麟依然沒有離開這個「小朝廷」，又充任了幾年的所謂「內廷供奉」。1924年，溥儀被逐出宮，遜清皇室結束，屈兆麟也隨之出宮。其後，他便靠賣畫為生，做了13年的職業畫家，直至1937年去世。在此期間，津城留下他不少作品。

隨著這兩位最後的宮廷畫家在民國初期相繼去世，存在了一千年的宮廷繪畫從此退出中國美術的歷史舞台。

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責任編輯：曾言