王寶強再談離婚：別把老實人逼到極限也是沒辦法

人物 02-19

王寶強一家參加節目資料圖

南方人物周刊2月19日訊 2017年1月23日，農曆臘月二十六，湘潭。

步步高廣場臨時搭起的舞台前，只看得見黑壓壓的人頭。廣場緊挨著城市繁華地帶的十字路口，路邊設了最常見的欄杆，好把人群和車流隔離開來。欄杆一米來高，纖細的金屬管，頂部是波浪狀的半弧形，下部隔成一格格空當，夠一個小孩鑽過去。

欄杆上也坐滿了人，男人，女人，小孩。每個人都把腳踩在欄杆稍低點的扶手處，雙手握住身側的金屬桿，靠姿勢求得平衡。一個藍衣男子乾脆完全站了上去，筆直地矗著，足足比下面的一片烏黑高出一個人的高度，側著頭往右邊的舞台看。身處低位的一片烏黑中多出幾張仰頭側視的白臉，眼瞅著這人會不會掉下來。

下午4點，預定的時間到了。舞台上還是沒有出現他們想要的那個身影。熒幕上一遍遍循環放著《有錢沒錢回家過年》，放大版的王寶強、柳岩、岳雲鵬和白客滿臉喜慶，也一遍遍地唱和跳，不知疲倦地祝大家新春快樂。

人群湧起一波又一波的騷動。後面的人看不見，只好跟著瞎起鬨。來了嗎？聽說車來了。人呢？不知道。看一撥人往那跑去了呢，是不是從那邊過來了？

機靈而不願在人群里挨擠的少數人，跑到了路邊，張望不同的方向。每過一輛速度開始減慢、準備駛進停車庫的車，他們就認真地往車窗里看，目光毫不躲閃。有人把自己穿成了美猴王，邊看邊微微單腳踮起，右手反比在眉上，比划出孫悟空遠眺的經典動作。齊天大聖頭冠上兩條長長的纓翎，隨著他的左顧右盼微微顫動。

決定性的、潮水般的歡呼聲終於響起，黑壓壓的一片人頭變成一片舉起手機的手臂。「強哥」的呼喊聲有節奏地從四面八方響起，包括完全被幕布擋住的舞台後方。王寶強來了。

這次，他不再只是聽命於人的演員，而是以導演的身份出現，帶著他的處女作《大鬧天竺》。

「從未失落」

為了宣傳他自導自演的新片《大鬧天竺》，發行方為他定下了為期三個月、覆蓋50座城市的路演計劃，其中不乏三四線城市，如榆次、增城、信陽、南通等，既是考慮到春節檔期的返鄉潮、票房下沉，也和他的受眾群體不無關係。

他毫無怨言地配合下來，態度是一貫的積極。在媒體發布會上說重複過近百遍的話，在人滿為患的露天商場被保安和工作人員緊張護衛著入場退場，笑起來有意識地微眯雙眼，不時轉身揮手，照顧舞台背後擠成一團還要舉起手機的觀眾，然後迎來陣陣歡呼。

人前永遠是打了雞血的模樣，但終究也有疲憊的時候。這點疲憊要躲在人後。湘潭路演結束，在保安護衛下，他和工作人員迅速撤離現場，鑽進車內離開，再如執行秘密任務般被護送進另一間商場內，所有人低著頭步履匆匆，氣氛一派緊張凝重。從早上5點起床趕飛機開始，到此時晚上7點，他從昆明飛到長沙，又從長沙開到湘潭，再從湘潭趕回長沙，大部分時間都耗在路上。

終於得了一小時的空，在長沙，一間裝潢高級的明星休息室的門被輕輕關上。他一個人坐在沙發上，認真憨笑的表情從臉上褪去。喜怒哀樂都要力氣，他得把這點精力省到人前。

以王寶強的知名度，他大可不必如此拚命。在中國，你或許再找不出第二個王寶強，聲名飄散到哪怕最閉塞的偏遠農村，「王寶強」這三個字，本身就是草根逆襲、勵志神話的代名詞。

但拚命，才成就了王寶強。和王寶強有過工作接觸的大多數人，接受採訪時幾乎無一例外地說，「從來沒見過他失落的樣子。」在印度拍《大鬧天竺》，演員柳岩看到的寶強導演無時無刻不是打雞血的狀態，哪怕是拍戲間隙要錄宣傳MV，王寶強也永遠是最賣力搶鏡的那一個。

「他真的是，無處不在的導演，」柳岩的語氣裡帶著無法置信，「有一次我路過臨時剪輯棚，又看到他，你知道他在幹嘛嗎？他在一個個看視頻挑群眾舞蹈演員！我真問過，說這種事，你為什麼不幹脆找個什麼副導演或選角導演做呢？」

擔到自己肩上

這個問題，束煥也考慮過。2014年9月，王寶強找到束煥、丁丁的編劇團隊，想做一部電影，兩個期待：一是功夫，二是喜劇。這兩個類型關鍵詞如此順理成章，幾乎不用解釋，只需稍對他的過去有些了解：

八歲離家在少林寺習武六年的他，視李連杰為偶像，是抱了一顆功夫電影夢的心走到今天；接拍過為數不多有武打元素的片子如《一個人的武林》《道士下山》，儘管並不是他最廣為人知的作品，他卻反覆提及，將之視為寶貴的經歷，也不忘寫進微博簡介的代表作里；至於喜劇，前有《天下無賊》的傻根，後有《人在囧途》《泰囧》等一系列賣座喜劇，打樁一般把他「憨傻但好運」的喜感角色定位敲得深入人心，而他身處其中，自然也看到了喜劇在國內院線的市場。功夫喜劇片自成龍之後再無第二人，幾個人討論了一下午，都覺得王寶強來做這事，有戲。

順藤摸瓜，王寶強聊到兒時愛看《西遊記》，喜歡孫悟空的神通廣大。當天片子便有了雛形，現代版西遊記，師徒四人去印度，取的不是經書，而是遺囑——把原來帶有宗教意味的主題，替代以導演想表達的親情主題。丁丁執筆寫出第一稿，再交由導演和整個編劇團隊討論。大家看了，說不出哪不對勁，但就是戳不到點上。改了第二稿，還不大對。

王寶強坐不住了。他知道導演和演員不同，當演員的，得把自己藏起來才能服務好角色，當導演卻無論如何藏不住自己，得毫無保留地把自己的價值觀、審美取向公之於眾。幾年前早有人找，他不敢接，如今覺得自己有了想說的話，才找上束煥、丁丁。這第一步，是對編劇團隊掏出心窩。

他召來編劇團隊，再開會。是有備而來——王寶強上有親哥親姐，這人盡皆知，但這次，他認認真真說起了那個幾乎無人知曉的親弟弟。原來，當年最想去少林寺學武功、當功夫明星的並不是王寶強，而是那小他兩歲的弟弟。只因父母覺得弟弟年歲太小，只同意了哥哥離家闖蕩。王寶強安慰弟弟的方式，是答應他，待自己學成，定把從少林寺學到的盡數教給他。

為了攢夠去河南看哥哥的路費，弟弟去工廠打暑期工，沒多久被機器傾軋喪生。那年寶強14歲，在少林寺學了六年，據師兄釋延君說，他毫不遮掩地說了六年「我想拍電影」。第七年，王寶強沒再出現在少林寺。釋延君並不知道為什麼，偏偏是這個時間點，師弟選擇了離開，真正踏上電影之路。近二十年後的今天，王寶強對編劇團隊開了口：是弟弟的死，讓他下定決心，要把屬於弟弟的那份夢想，擔到自己肩上。

從2004年《天下無賊》成名到現在，外人只知故事的A面，卻從沒聽他講過故事的B面。算是揭了老底了，大家有些意外，感慨之餘，這才明白故事主人公的情感缺失究竟該埋在哪兒。

於是，《大鬧天竺》從一個尋找父愛的故事，變成了一個尋找兄弟情誼的故事。束煥說，感覺從這裡開始，王寶強才真正找到了拍這部電影的驅動力。束煥在編劇這行混了近二十年，見過太多不靠譜的案子，在劇本籌備階段合作熬不過五個月的，一律不接。心血來潮的人太多，但王寶強不是。大改到了第八版，小修小補的算下來總共18稿，最終定型。

劇本定下了，輪到拍攝實務，要不要給導演找副導的問題擺上案頭。當時的束煥，和後來的柳岩一樣聽到了類似的答案：「如果要找副導演，以我的人脈，肯定找來的也是有名有望。到時候有分歧了，聽誰的呢？片子拍好了，是我的功，片子拍砸了，也是我的過。不想連累到朋友。」

連累

「連累朋友」這句事前的擔心，如今看來有些一語成讖的意思。據貓眼電影數據統計，大年初一，《大鬧天竺》上映首日，票房1.91億，在春節檔院線的激烈競爭中，票房佔比23.3%，排名第二，僅次於周星馳和徐克執導的《西遊伏妖篇》。王寶強在各種發布會上，稱自己等待影片公映的心情，如同交了答卷正在等待分數的小學生，如今看來，單從票房上說，王寶強應是給影片投資方交上了一份至少是合格的答卷。

然而電影的口碑卻在上映後跳水，豆瓣評分3.9，毒舌電影評分4.0，無論從哪家影評方得到的打分都不容樂觀。不留情面的惡評也不少見，從質疑王寶強的導演能力到質疑片中出現的各色角色，這其中，多半也都是叫得上名的腕兒。

類似的大牌撐場，《大鬧天竺》中不少。陳佩斯、朱時茂飾演反派金角、銀角大王，結尾驚現六小齡童特別出演，字幕滾完還有黃渤唱歌懺悔的彩蛋支援。時間再往前，2016年3月赴印度開機前，「西征」發布會上，李楊、馮小剛、陳凱歌、賈樟柯、徐崢、陳思誠等和王寶強有過合作的導演幾乎悉數到場支持。王寶強往往用「真誠」將其中的故事一筆帶過，而發掘王寶強的伯樂、《盲井》導演李楊說：「一個開機發布會，能請來那麼多合作過的名導演，你覺得是容易事？」

用柳岩的話說，王寶強在圈子裡人緣好、朋友多。但娛樂圈中「朋友」一詞用得實在泛濫，叫人分不清程度，便不得不多問一句：「你們一般怎樣定義『朋友』？熟到什麼程度，可以說『他是我朋友』？」

柳岩回得也巧：「就是你有什麼事了，我願意幫忙出來站台。」私交倒成了「不一定的事情」，「主要是大家都太忙了，除了做活動正好遇上，私下不一定常有機會見面。」

一個願意背後，不全在交情深淺，更多是對其人品的信任。「靠譜」兩字簡單，卻足以成為站台的理由。既是自願，或許也就談不上連累。影片上映後，王寶強還在跑路演，出現在各個城市的電影院，比起上映前，他要多面對一重質疑：「電影評價兩極分化，你是什麼感受？」而在網上，有更不留情面的：「王寶強你還是回去做演員吧。」

大概所有人都暗暗猜想著他的尷尬。王寶強特意發微博：「《大鬧天竺》是我第一次執導，雖有不足，但我一直在進步，這是一次經驗，總不能人生第一次的不足就那麼的確定以後也成不了導演的說法……誰出生就能當導演？我也是在一直被說不適合當演員的聲音中走過來的，如今卻都認可了我的演員身份。我想應該給大家一個正確的引導，『努力』是可以改變一切的！」

依然是「努力」，這回應背後的邏輯，從他出道至今，沒有變過。就像當年拍《盲井》，他要是怕礦難一走了之，也就沒有如今的王寶強，這道理他清楚到骨子裡。農村孩子憑藉一己之力闖到如今，憑藉個人努力完成階層流動的傳奇，活生生發生在自己身上，沒可能不成為他深信的社會規則。

本色與定位

往往，普通觀眾最好奇王寶強的是，銀幕前後的他究竟一樣嗎？問出這個問題的人，多半有個預設，局內人回答是或不是，都中套。但依然，從王寶強的助理到工作夥伴、朋友，採訪過的每一個人都說，沒錯，他生活中也這樣，不耍心眼，沒偽裝。有時候在公眾面前，黃渤調侃，說王寶強看著憨傻，其實是真正的聰明——這說法更高明，既捧了人場，也沒否認那層質樸真誠的底子。

第一次採訪時，我問王寶強：「你有沒有想過，自己被這麼多人喜歡，在中國幾乎無人不知無人不曉，原因是什麼？」王寶強不假思索：「最重要的是，你這孩子誠實。」這回答無疑是自覺。不可否認，《盲井》的元鳴鳳是一個16歲少年的本真流露，是渾然天成的自然造物；而從拍了《天下無賊》之後，他開始提到對自我定位的思考，提到馮小剛、李楊等導演對他的提點，大意是你要找到那個別人不能替代、只有你王寶強能演的角色。

2003到2004年，王寶強從馮小剛工作室轉到華誼兄弟經紀公司旗下。分配給他的經紀人菁菁，被圈內人形容為「很厲害的經紀人」，而曾被稱為「華誼男藝人操盤手」的前華誼兄弟聯席總經理費麒，也在一次經紀行業的系列報道中，把藝人經紀比喻成企業品牌或產品包裝，「每一個藝人背後都必須有特殊的品質讓人記住他，譬如王寶強的堅韌與親善」，與「內斂、陽剛」的張涵予比較，「他們有著不同的市場定位，也有著各自的市場空間。」

王寶強有幸遇上了華誼經紀的2.0時代。2004年以前，經紀人更像藝人全方位的保姆，演藝、宣傳、財會、衣食住行一手包辦，而2006年以後，華誼進入定製模式，有意識地對藝人進行專業包裝和定位。王寶強，正是華誼2.0時代里值得稱道的成功案例。這幾年裡，他憑華誼製作的影視作品《士兵突擊》《集結號》《我的兄弟叫順溜》等為人熟知，塑造的每個人物幾乎都暗合了從村裡娃到憨士兵的成長路徑，將天生條件不足、憑藉後天努力上位、重情重義的草根士兵形象，傳播到中國千家萬戶的電視熒屏上，傳播到開始鋪向縣城的電影院線里。

華誼的定位打造也在王寶強的粉絲數據構成上得到了體現。以16921位「王寶強吧」活躍用戶為樣本，男性佔比67.56%，是女性粉絲的兩倍以上。中國傳媒大學戲劇影視學院教授趙寧宇在《輕電影與類型化表演》里，曾這樣分析「草根明星」社會影響的由來：「盼望著草根的代言人在銀幕上實現自身的理想，借用精怪的『小形象』在電影中取得愉悅的滿足，這是觀眾普遍的心態。」

但在王寶強心裡，自己的夢想並沒有真正實現。彼時有新聞傳言，說王寶強因出演成龍電影《大兵小將》與成龍結緣，與華誼合約到期時，有可能轉投成龍公司旗下。儘管最終還是續約了老東家，但在2010年的新聞報道中，當時的經紀人菁菁代王寶強發言的措辭是：「確實在華誼得到了很多收穫，雖然並未拍到他夢想的武打片。」

如今回過頭看，這僅僅是他暫時的遺憾。

時勢造英雄

王寶強出道那會兒，遇上了好時機。

千禧年之初的國內電影市場遠不比如今，2003年，張藝謀的《英雄》創下2.5億票房，已被稱為當年的「票房奇蹟」，放到14年後的現在，甚至比不過《大鬧天竺》上映兩天的票房。在清華大學電影產業研究者尹鴻教授看來，當時的中國電影還在「產業危機的旋渦中徘徊」。

但轉機也往往蘊藏在產業尚不成熟的過渡時期。王寶強出道的幾年間，大概算得上中國電影產業的變革前夜：從2000年6月起，隨著國家廣電總局和文化部聯合下發《關於進一步深化電影業改革的若干意見》，中國電影行業市場化改制開始，政府甚至推出各種「暫行規定」，降低電影行業的准入門檻，民營資本逐漸成為中國電影製作的主力軍。

王寶強2004年簽約的華誼兄弟公司，正是在這時成為了中國影視產業的主角之一。兩年後，華誼自主製作電視劇《士兵突擊》，為提供機會給年輕演員，全部起用自家藝人，火遍中國的同時，也捧紅了王寶強、張譯、段奕宏、陳思誠、李晨等一眾主配角。

王寶強至今仍津津樂道於家鄉村頭小賣部放電視的場景。他會用極快的語速說完「河北省邢台市南和縣賈宋鎮大會塔村」，行政區劃一級級下來，讓人明白是最草根層級的真正農村。村頭有個小賣部，小賣部里有台電視，「我爸媽去地里幹活，結果乾活回來總是在放《士兵突擊》，老鄉們就說你過來吧，看你們家孩子。」

像大會塔村一樣的村莊，中國至少還有三十餘萬。電視劇對普通家庭的滲透力，在2007到2009年更是被「家電下鄉」政策推波助瀾。自2002年啟動的電影院線制改革，也為後來王寶強紅火的人氣鋪好了路。全國35條院線正式掛牌營業，總計影院1019座、銀幕1834塊，跨省院線14條，北京、上海、湖北、湖南、廣東、四川、江蘇、浙江等八省市完成了兩條院線的組建工作，江蘇和浙江則分別組建了三條院線。

這些以大城市為始、逐漸下沉到小縣市的院線建設，帶來了一票潛在受眾。沉默在中國廣大的農村縣鎮、話語權甚微的群體，數以億計——據第六次全國人口普查數據，中國農村人口達到6.74億，佔50.32%。而大樣本調查的王寶強粉絲數據（取樣數據來自百度貼吧「王寶強吧」2016年12月31日以前的四萬帖子及發帖人）顯示，與TFBoys粉絲地域相比，王寶強粉絲體現出較顯著的三線城市特徵，更多分布在北方城市，以山東、河北最多，分別佔比9%，其次是北京、河南、廣東等。

這群沉默的大多數，他們的價值觀、生活狀態究竟是怎樣的？在主流媒體渠道中，在有影響力的自媒體上，多半不見其蹤。忽略，想當然地美化或者醜化、不自覺地貶低，是以精英知識分子為發聲主體的主流話語中常見的態度。

而草根王寶強的出現，成為了最好的代言人。在銀幕上活躍了十幾年之久的王寶強自己也笑著說，他是和許多觀眾一起成長的。他沒有意識到的是，正是因為這長年的意義超越「勵志」，更投射了普通人各種可能的生活境遇與想像。

王寶強和他身上發生的一切，成為了一盞燈，照亮了一片甚少被關注到的精神領域，也照出了同屬一個時代的分裂與荒誕。

陰影地帶

2016年8月14日凌晨，那些深夜還在刷微博的人發現，微博突然出了問題。互粉的人無故被取消關注，留言點贊轉發都沒有系統提示。據《Vista看天下》報道，新浪微博運營副總經理董文俊證實，這是由突發的流量高峰導致的伺服器「核爆」，屬於破紀錄的最重量級突發高峰，以至於讓網站伺服器「心塞了一下」。

這次伺服器的流量核爆來自於一條配文「離婚聲明」的圖片微博，每個關鍵詞都足以挑動人心：王寶強，離婚，妻子出軌經紀人。它以前所未有的速度傳播開來，話題排行榜上，排名一度超過當天開幕的里約奧運會，躍居第一。

因為主角是王寶強，這起離婚事件掀起了無人能預料的輿論巨浪。移動互聯網統計平台新榜網站對24萬微信公眾號的監測數據顯示，14日當天，有11069篇文章涉及「王寶強離婚」，總閱讀量達到1.3億，其中有293篇「10萬+」爆文。一周後，與此相關的「10萬+」爆文達到1026篇，兩周後，微博話題閱讀量已達99億次。

令人咋舌的數據背後，卻藏著近乎分裂、互不了解的兩個世界。

在「知乎」社區，其相關話題跨度之大，從對婚姻制度的思考，到公眾與私人的界限、名譽隱私權、財產分割、女性主義、網路暴力等一系列社會學與法律層面的討論。甚至在事件過去兩個月後，10月19日王寶強離婚案與名譽權糾紛案開庭前，新華社一篇題為《炒作影視明星家醜的「盈利模式」令人不齒》的社論再掀「家醜能不能外揚」的爭論。聲音分成兩派，一派反對過分關注名人私事，另一派認為討論自有其社會意義。國外媒體也來湊熱鬧，BBC發文直問：Whya celebrity divorce has Chinese social media buzzing？（《為什麼一例名人離婚震動全中國社交媒體？》）

而在另一個更為草根的領域，態度顯然更為直白鮮明。微博平台里，王寶強前妻馬蓉的評論區被網友攻陷，最多的一條達到496萬，甚至超過王寶強離婚聲明微博下的310萬條評論，其中不乏髒字謾罵，直至截稿當日依然有人持續評論；王寶強的圈內朋友被網友挨個點名評論，盤點其是否公開表示支持；而被錯認為是前經紀人的同名乒乓球教練宋喆，當天微博收到三十多萬留言，一夜間擁有了25萬活躍粉絲，讓他哭笑不得。僅在事件發生的兩天內，新浪微博關閉了二十餘個冒充賬號。

用戶群體為海量鄉村人口的手機應用「快手」上，上百位網友則通過喊麥、在公共場合舉橫幅、表演短劇等方式對王寶強表示支持。這個曾因《底層殘酷物語，一個視頻軟體的中國農村》進入主流視野的軟體，內容充斥著自虐、低俗、獵奇畫面，但日活量一千多萬，驚人地僅次於微信、QQ和新浪微博，2015年被稱為中國第一大短視頻應用（據比達諮詢數據中心手機APP用戶行為監測系統統計，2015年3月中國主要圖片視頻和GIF類APP月度總運行次數排名中，GIF快手以顯著優勢高居榜首，運行次數達到18425.46萬次）。在快手網友改編的喊麥歌詞、自製的短視頻中，「賤、騷、婊、淫」等字眼頻現，花樣百出：

一條用火柴堆圍在寫有「馬蓉」字樣的塑料模特周身、寓意「燒死馬蓉」的短視頻，點贊數近兩萬；各種「馬蓉、宋喆慘死」題材的GTA遊戲（GTA是《Grand Theft Auto》的簡寫，國內譯為《俠盜獵車手》或《橫行霸道》，美國遊戲公司Rockstar Games開發的犯罪題材遊戲），以跳樓、跳海、撞車、被刺殺等方式，把標上馬蓉、宋喆名字的虛擬人物殺害；號稱王寶強鐵粉的「請叫我楠神」在事件發生24小時後，連夜從北京出發坐飛機去大連，號稱「直播抓宋喆」，在快手直播在大連搜尋一天的全過程，獲得不少網友的支持：「抓住他，來一次現代版的武松打虎記。」無獲而歸，該播主自扇三個耳光以謝罪，並再次請觀眾相信，他不是炒作，是真粉絲。

而在一篇分享如何藉機快速吸粉、變現的營銷攻略中，不知名的網友作者在逐條說完如何利用淘寶、微信、QQ群賣捉姦視頻、相關衣物後，加上了幾段真情自白：「關於寶寶這個事件，自己本不想來寫這樣的營銷文章，因為我心裡有一種莫名的痛，不知道為何自己心中感覺和寶強很近很近。寶寶事件發生後，我一夜難眠，替寶寶心痛，回想他們之前的美好，想像寶寶現在的苦，從（重）新思考了人生。」

坦誠

雖然已經過去半年，這場被媒體稱為「99億級別的全民狂歡」的現象級輿論事件，直到今天還不斷被提起，成為導演王寶強在面對大眾或媒體時逃不開的話題。

2017年1月18日，北京，一場由編劇史航主持的電影沙龍。主題自然是《大鬧天竺》，開放觀眾提問環節，前後有兩位觀眾委婉地試探著發問，諸如：「我們也知道您2016年經歷了很多事，您會怎麼總結自己的2016？」

本來，王寶強含混含混，用幾個關鍵詞形容詞一鋪陳，也就糊弄過去了，可他自己會把那層窗戶紙捅破，告訴大家：我九死一生，最黑暗的日子艱難到無法想像，但挺過來了。

當場獲得掌聲和讚許。這是他的聰明，叫人覺得安慰妥帖的聰明。王寶強的憨直，沒變。像戳上印章，也像他普通話中的河北鄉音。

但對「在明面上生活了十幾年」的王寶強來說，變與不變都不能再簡單論之。2008年的自傳《向前進——一個青春時代的奮鬥史》里，他寫，自己知道了笑的時候稍稍眯起一點眼睛，會顯得更憨傻、更討人喜歡，也知道自己稍低下頭，把眼睛往上瞅，露出眼白，更惹人同情。

表演與本色許多時候難分彼此。本色逐漸摻入某種對自我定位的自覺，無所謂對錯，是必然。

再回頭看十幾年前的視頻資料，不得不說，那個接受採訪時還帶著新鮮、掩不住憨氣的農村少年，變了。第一次上《魯豫有約》時，他時不時還互掰指頭，如今他坐在面前接受採訪，狀態已相當放鬆，時而抬起手臂靠在沙發背上，講到什麼場景到興頭上，冷不丁就現場表演起來，突然打了雞血般，渾身勁頭都活了，讓人感嘆，表演時的王寶強，像被附了體，確實是個好演員。

但好在王寶強變了，不變反而是奇怪的。誰也無法想像，一個三十而立的男人，一個已在娛樂影視圈中摸爬滾打17年的公眾人物，身上的青澀氣還沒褪去——王寶強早過了只靠憨直稚嫩贏天下的年齡。

但對自我特質的自覺，也讓他儘可能以坦誠的形象出現在公眾面前，直至今日。也拜賜於科技，他早已習慣對公眾坦白心跡。於是在他身上，你幾乎看不到逃避，風浪大了，他便主動站在風浪前，用同樣的招式化解一切質疑。

難免有人覺得王寶強袒露得過分了，再公眾的人物，依然擁有選擇的權利。被問及「你為什麼選擇公開」時，王寶強並沒有料想中的思考或沉默，一如既往地脫口而出：「是這樣，有些事沉默是金，有些事情是永遠不要去說，（但）這不是絕對的。還是看是什麼事情。實際的事情比想像中的更可怕。我沒辦法詳細說這個事……別把老實人逼到了極限。也是沒辦法了，我必須這樣，用這樣的方式去處理。」

聽起來，他並非不懂分寸。

自責

王寶強過不了的這關，或許終究不在別人，只在自己，如同孫悟空，歷經九九八十一難取經，要搞定的不是妖魔鬼怪，而是自己的心。

就像無數次在拍戲受傷之後，他咬著牙忍痛，心裡想的竟然是：「我真是恨自己，真的。怎麼又受傷了？」

趙英俊第一次看完《大鬧天竺》粗剪的樣片後，感受到的情緒，也是自責。他受導演之託，要為電影寫首主題曲。原以為是喜劇，多半又是寫個《大王叫我來巡山》之類的歡樂洗腦歌，看完才知道想得簡單。「喜劇往往容易讓人放鬆警惕，但導演在電影里埋了一條柔軟的故事線，我還蠻意外的。這個柔軟擊中了我。」

和對編劇團隊一樣，王寶強也對趙英俊坦白了那段往事。喜劇片為什麼不能配悲傷的主題曲？趙英俊由此定下了歌的基調。大概一周後，他把一首名叫《守候》的Demo交給王寶強，歌詞里寫，「別和往事戰鬥，我們不是對手。」

「太懂我了。」王寶強描述第一次聽完的感受。他在台上，說這話時語調重新由敘述轉入興奮和誇張，身子特意前傾，看向同排站最邊上的趙英俊，像終於介紹到要好的哥們兒。

「我們原諒別人其實是容易的，但原諒自己太難了。」趙英俊解釋他感受到的自責。影片里，王寶強把結局設置成主角以兄弟相認、共同完成最後的尋父之旅，在趙英俊看來，這是導演「給自己的一個交待」。

弟弟的事已經過去16年了。除夕前一天，深夜1點，王寶強一連發了三條微博，「16年了，我還在想他。」「一起生活16年，走了16年，依然在我心中，一直都是兒時的回憶，最終我幫他圓了他的夢，我愛他我親愛的他。」「本來是三個，卻只有兩個，但在我心中永遠是三個，我愛他想念他。」配圖是他和哥哥在鏡頭前哭紅的臉。他曾在接受毒舌電影採訪時說，幾年前拍《道士下山》時，他夢見過弟弟。媽媽看到被機器打倒、躺在地上的弟弟，哥哥看到太平間的弟弟，而他只看到土。哥哥帶他去上墳，他把小時候的玩具放在墳上，哭得站不直。

夢見弟弟那晚，王寶強突然醒了。

他始終是個和自己較勁的人。父親素來嚴厲，甚少誇許他，兒時的王寶強想吃煎餃，都會被父親呵斥，或者攔下母親：「不要太慣著他！」他於是也憋著勁想得到嚴父的認可。王寶強等待了20年，終於等到了2003年《盲井》的金馬獎，等到了2004年的《天下無賊》，父親那時終於首肯了他。如今又是十餘年過去，提起來還是掩不住的激動，話裡帶上河北口音：「他真誇我。」說「真」字時，眼裡放光，重重點頭。

難以複製

得到父親來之不易的誇獎，功勞不只在王寶強自己。

「那時候的娛樂圈，不缺俊男美女，不缺搞笑喜劇類型的比如趙本山，但缺少一個真正能代表底層發聲的草根偶像。市場開始發酵，管道也都鋪好了，這時候，王寶強出現了。」在圈內觀察多年的自媒體人超高能E姐說。

逆襲的草根並不新鮮，然而像王寶強一樣長盛不衰的，少有其人，就像張藝謀《一個都不能少》中的草根女主魏敏芝，也因各種原因慢慢淡出觀眾視線。王寶強在銀幕上活躍了十幾年，培養的觀眾群從老到少跨越三代。他會憨笑著說，「我覺得我一直以來做的選擇都蠻對的」，然後扳著指頭列數那幾個耳熟能詳的代表角色。

然而這背後，絕不僅是運氣、個人努力這麼簡單。當年挖掘王寶強的李楊導演，將背後的諸多因素用「環境」一言蔽之。他長期拍攝中國現實題材，用過許多毫無經驗的群眾演員，因《盲井》出道的王寶強不過是其中之一。為什麼惟獨草根王寶強能夠活躍至今？其他人都去哪了，境遇如何？

李楊帶著種不置可否的語氣輕笑了聲：「就《盲井》，有個主角也沒繼續拍戲了，後來好像是因為拆遷費什麼的拿到一大筆錢，成了大老闆發財啦，現在日子也過得滋潤著呢。也有人還試著混電影圈，底子也好過王寶強，什麼表演專業出身啦、戲劇學院畢業啦，但機遇、品性、環境各種東西影響下來，似乎也沒走得像王寶強這麼遠。還有的人呢，是出了點名就忘乎所以，再也沒聯繫過。也就是王寶強，可能偶爾想起來還打個電話問候一下。不是說多頻繁，但至少是個知道感恩的人。」

放在現在，類似的草根奇蹟大概已經很難複製，至少，路徑已大不相同。李楊強調了好幾遍「環境因素」。當年的北影廠門口守著一大群草根群演，等著機遇砸到自己頭上，然而如今，這樣的機遇已經越來越少。隨著電影市場競爭的逐漸白熱化、互聯網對傳播格局的變革，「像我這樣專找草根、沒經驗沒名氣的人來拍電影的，還有幾個？大家不都得想著找幾個明星、小鮮肉來吸引流量？」

王寶強在北影廠門口被發掘的傳奇，可能註定也要成為過去那個時代的故事。

過年

但當年那個在玉米地里做電影夢、盼望得到父親讚許的少年，大概想不到明星也有這一地雞毛。

在舞台和燈光撤去的間隙，在觀眾和媒體的目光追不到他的所在，他卸下表情，終於得以沉默。偶爾開口，聲音也盡量壓到最低，嗓子微啞，不多的言語里說的是有些頭疼。隨行工作人員悄悄把我拉到一邊，低聲商量，導演晚上9點臨時加了個電視台通告，要熬到近11點，明天一早還得趕飛機，定好的採訪能否改天。

此時，離大年三十隻剩三天。他在電視台的鏡頭前，真誠地回憶起家鄉過年的吃食，餃子、大包子、花捲、年糕、窩窩頭，大年三十晚上炸果子、麻花……

他能吃，但自從當了演員，幾乎每頓都只吃六成飽。跑路演時日程緊張，整個團隊都吃得簡單，但至少也能有一桌子葷素搭配著的快餐菜，他只拿兩個小窩窩頭，夾著豆腐青菜咬完就不再動筷。在印度，束煥沒見過他吃肉，只以為是信仰帶來的素食習慣，未曾深究。2008年，已因《士兵突擊》成名的王寶強回到少林寺待了一兩個月，說要來散散心。師兄釋延君當時便奇怪，每天也一樣早起練功跑步，怎麼吃得這樣少。王寶強說，師兄你不知道，我們做演員的要上鏡頭，得瘦一點才好看。

那幾個月在少林寺，王寶強每天躺在大石頭上暴晒。釋延君也不理解。從小，王寶強就是少林寺里最黑的那個，大家提起他來，不記得名字時就說，那個黑黑瘦瘦、一口白牙、操著河北話的小子。他想去勸勸。王寶強說，師兄你不知道，我就是特意來晒黑的，自己的下一個角色得黑一些。

2016年伊始，年關前，釋延君找王寶強聊天問近況。聊到去哪過年，釋延君從王寶強的語氣中感覺到不對勁。王寶強說，一個人在北京過，妻子孩子和岳母在國外度假。釋延君問，不然你今年來少林寺過年吧？

王寶強答應了。臘月二十七，釋延君接到了王寶強，臉色蠟黃，眼眶裡有紅血絲。他沒敢多問，帶師弟去吃了碗刀削麵。過年那幾天，少林寺有各種各樣的法事活動，從凌晨到深夜，少有歇息的時候，每天也只能睡三四個小時。帶去登山祭祖，結果半山腰就被遊客認出來，山頂的往山下沖，山下的往山上跑，排隊拍照從白晝拍到天黑，實在拍不清了才作罷。有人把王寶強回少林寺的消息發到微信群里，「一下子，全球少林寺的人都知道，寶強回來了。」

釋延君有點慚愧，本想讓寶強來散心，結果也並沒休息好。但王寶強一如既往地說著安慰話，說自己回少林寺就像充電，「只要一回到少林寺，好像這心就安下來了。」

話是不知當不當信。但釋延君不會忘記大年初二的那個早上。那天，他和王寶強都睡過了頭，等猛然驚醒時，大雄寶殿的鐘已經敲起。他倆一個激靈，趕緊套了僧袍就往殿里跑，一邊跑一邊聊：

「遲到了遲到了！」

「兩個懶和尚！」

嬉笑著跑在清晨的寺院里，王寶強說，師兄，好像回到了小時候啊。

（參考資料：尹鴻《2002-2003中國電影產業備忘》《2004-2005：中國傳媒產業發展報告》，王寶強《向前進——一個青春時代的奮鬥史》，《Vista看天下》：《王寶強婚變衝擊波：一場「99億」級別的全民狂歡》，洞見傳媒《快手為什麼那麼火》。特別感謝自媒體人E姐對本文提供的幫助，實習記者劉明瑤對此文亦有貢獻）

拼死拼活，拼到最後，不就是想讓大家認可嗎？ ——對話王寶強

圖/本刊記者姜曉明

別人的戲可以拍成別的樣子，但這是我王寶強的戲啊

人物周刊：你在發布會上說，等待影片上映，自己感受到了學生考試的心情。

王寶強：是啊，就是抱著學生學習的心態來看待。我不會考慮說結果是什麼樣，我覺得完整地拍完了就是一種勝利，而且過程中受益很多，例如這個部門應該怎麼溝通，跟演員之間溝通有啥，這個是金錢買不到的，對吧？

我挺佩服自己，確實我也沒有請監製，沒有請太多人來幫我，因為我覺得第一次當導演，我就想自己爽快，想拍什麼就拍什麼，完全按照自己的風格、自己的性格來，你可能不知道怎麼拍，但一定是有最真實的感覺，我覺得這樣好，那我們就這樣拍。電影沒有絕對的，只要讓觀眾看到感動開心，又從內心打動了他，我覺得就夠了。雖然是第一次拍電影，但我第一次演戲也是不知道怎麼演，就是把最真實的感受呈現出來，我覺得當導演也是。

人物周刊：你第一次做導演，其實有很多質疑的聲音。

王寶強：質疑傳到自己身邊肯定不開心，但也是正常的。難免會有遺憾，但我能意識到自己的遺憾、缺陷在哪裡，這就是進步。你要前怕狼後怕虎，怕出事，又怕印度，那什麼事都做不了。人就得要有一個「干」字，有什麼事來了咱就有膽子去解決，確確實實在異國他鄉，很難掌控，但是沒關係，我覺得人只要能活著、能堅持，一定沒問題的，會走過這個困難。

人物周刊：當導演和當演員的難，不同在哪裡？

王寶強：拍《盲井》之前，2000年到2001年期間，是我人生最苦的一年。那時候做群眾演員，沒人找小孩做群眾，因為群眾需要有身高的充人數嘛，只有人多的時候才需要你。我後來生活也比較困難，就去工地上幹活、想辦法。做演員的時候，台詞背不下來，拿字典查字，每天都這樣。電視劇詞太多，你不會，那怎麼演呢？就晚上不睡覺，把台詞背會了再睡，這樣走過來，從演員再到導演。

當導演的難，有時候是想像不到的，比如時間上，製片會告訴你，今天這個場景拿不下來啊，人家只讓你拍到幾點；還有群眾演員調度，那個笨、這個演不了。我後來也急過。你們過來要給我解決它，不能說這個不行，那個也不行，我還怎麼拍呢？完全不是我想要的東西了。有時候會很掙扎，會崩潰掉的，精神上各方面都會有壓力。但你得把大家這個精氣神提起來，讓現場氣氛特別好，從拍攝風格你就能看出來大家平時是什麼樣子。

人物周刊：作為導演，你怎麼來體現這種精氣神？

王寶強：有一場拍吃辣椒的戲，我就真吃，其實我從來不吃辣椒。因為那場戲是非常激烈、熱血的，如果不吃，你體會不到真實的感受。我最後吃急眼了，你知道吧，感覺腸子要燒斷了，火辣辣的。就是喝醉酒那個感受，滿身冒汗，什麼都不知道了，那個疼啊，這個過程當中你是什麼時候叫的，你怎麼叫出來的聲音，它都是真實的，不是表演出來的。我覺得觀眾一定會很心疼，這種真誠會感染觀眾。我吃完之後很多印度人說「導演是超人，現在沒人這麼吃」。拍動作戲也都是我親自上陣，然後印度人看著都覺得中國人拍戲好，是拚命的，就感染他們自己在工作中也特別儘力，最後我們殺青的時候互相擁抱，印度人哭得不行了，泣不成聲。

人物周刊：你導戲的時候，會不會突然發現自己跟以前某個導演指導自己時很像？

王寶強：當然有。因為我是演員，我就把每個角色都演一遍。

人物周刊：在開機前？

王寶強：對。這個節奏是導演掌控的，我要告訴演員這場戲要這麼演。這趟完了之後，我要知道下一場的節奏是什麼、要幹什麼事，這種風格是要銜接、要貫穿一致的，所以我要先清楚每個角色怎麼演、說什麼話，什麼時候停頓。喜劇是特別講究節奏的，你要是拖泥帶水，這個節奏就亂了。那我就掌握一個節奏。

人物周刊：聽說柳岩拍戲也較真。有一個花絮里看到你們在爭執，當時在爭什麼？

王寶強：爭台詞。有一場戲，她跟朱天鵬一起從車上逃出來，然後講了一段話。我做演員，也了解演員的心理，但是作為導演，要給演員說明白，其實有些話沒必要重複。它是一個電影的東西，要是有太多東西就是電視劇了。比如說拍兩個人分手，我鏡頭拍得不多，很簡單，但是很集中。有的話不多，有的話也不能少，讓觀眾明白就好。很多喜劇電影的語言很雷人，如果喜劇光哈哈笑，拍完之後就會覺得好傻。還是要走故事、走人物線。你這樣做的話，觀眾就會順著你這個走，他看著會舒服，不斷有變化，有新的事件發生。

人物周刊：我發現你特別清楚電影里的規矩，雖然你沒用什麼術語理論來解釋，但你說的東西是符合這些道理的。

王寶強：你演生氣，如果用大喊就太白了，用別的方式就會讓觀眾更疼更難受，你不哭出來，讓觀眾哭，這是走心的。觀眾看那種難過，他替你難過啊。你壓著情緒，反而是更用力的，等到釋放的時候，就「啪」一聲放出去，但你還要收回來。你要是一直喊，很累，觀眾也不會感動，就覺得這是傻子。

人物周刊：讓我想到《士兵突擊》，第一集里許三多在被爸爸打的前幾下是沒有叫的，打了幾下才開始叫了。

王寶強：對，他之前是被打皮實了。平時打多打習慣了，沒什麼感覺。但他後面真感覺痛了，就反應過來了。如果一開始就嗷嗷叫，是不是就覺得很無聊？

人物周刊：那個是你自己想要的狀態，還是導演教你的？

王寶強：導演跟我講的。那時剛出道，戲拍得不多，《士兵突擊》是我拍的第一部電視劇。拍和班長分手那場戲的時候，哭得真是困得不行了，之後還睡了一覺。

人物周刊：困得不行？

王寶強：哭是很累的，那時候是真哭，從下午拍到快天黑了，也快收工了，現場的幾個演員都哭得不行了，指導員也快哭了，導演說，你這個領導，你不許哭啊。其實你看，我電影電視劇合作的全是好導演，跟這樣的班底合作吸收的都是正能量，因為他們思路創作都是不一樣的，如果跟一個二流子劇組，好的你都沒接觸，你怎麼去創作好的？你接觸好的之後，一對比就對比出來了。

人物周刊：導《大鬧天竺》時，有沒有過你被別人說服的時候？

王寶強：鏡頭語言這些，攝影指導比我專業，我會溝通說我想要什麼，然後聽他們的建議。我自己也較真，他說的有道理，我會吸收，如果沒有道理，太老套了、過時了，我不接受，再有資歷我也不接受。別人的戲可以拍成別的樣子，但這是我王寶強的戲啊，你不能按照他們的思路來放在我的戲上，這個是不對的。

印度有一場戲我給拿掉了，因為我覺得以老的拍戲經驗來說，沒有錯，但也沒有亮點，不新穎。我拍戲不想讓大家有預感。比如我和動作指導商量，（拍動作戲）都用大炮大鏡頭，一鏡到底。一般拍武打很少用大鏡頭，因為動作很多，能不能配合上難度非常大。我一般就是鏡頭推動跟著人跑，他噔噔噔上去，再回頭，讓觀眾看到是他。觀眾一開始會以為看到的是替身，身手敏捷，回頭的時候發現是本人，就會「哇好震撼」！

人物周刊：這些鏡頭語言，你是會有意識地去看相關的書，或者是借鑒某一部比較喜歡的片子？

王寶強：我會看一些藝術片，藝術片很講究鏡頭語言和表演。然後再去看一些比較經典的喜劇片。今年的喜劇片很多都是空間錯位式的嘛，這種衝突是觀眾清楚，但當事者可能不知道、有誤差。還有的喜劇片是語言上幽默，演員本身的表演、形體上的帶動會給我一些啟發。

再老實的人他也有脾氣

人物周刊：如果演員達不到你想要的狀態，你會發火嗎？

王寶強：會。原來做演員時不會，但當導演沒辦法，因為現場的秩序、各方面各部門，都聽導演的。我說的沒問題，可是他做的有問題，我到這拍戲呢，我是讓你們推卸責任嗎？我是想讓你給我解決問題的，你說是他的問題，他說是他的問題，這能做什麼？還能拍戲嗎？你不發火不行，弄清楚這是誰的任務，誰的責任，「你給我盯住了。」不發脾氣，他們永遠沒精打采、推卸責任。我是對事不對人，有時候發脾氣是有必要的。

人物周刊：剛開始你會不敢發脾氣嗎？

王寶強：會顧慮。我也不願意發脾氣，怕別人說閑話，什麼寶強人緣原來特別好，當導演了，都開始有脾氣了。都在圈裡混的嘛，如果都在說你當導演就發脾氣，罵這個罵那個，這樣給人印象不好。但是你被逼到崩潰不發脾氣受不了。第二個呢，我覺得能解決事就不要去發脾氣。我都是很客氣的，但是一而再再而三的，你自己不知足了，對自己工作不認真了，我肯定罵。

人物周刊：第一次發火是拍哪場戲？

王寶強：拍婚禮的一場大戲，一千多人，調動的人馬特別多，一遍遍排練一遍遍試，不是這邊人特別多、群眾演員擠在一堆，就是那邊沒人，畫面很難看，怎麼弄弄不過來。那時候快要吃飯了，一中午一個鏡頭都沒拍，氣得我啊。我說誰都不能吃飯啊，必須拍這個鏡頭！後來就一點一點調度。那時候崩潰死了，我就說，媽的，你們拍過嗎？你說你有能力，我看不到你的能力啊，能力在哪裡？你看不起這個，看不起那個，你自己弄，還弄成這樣，工作極其不認真。那時候我覺得就得發發脾氣，然後和執行副導演說，就很快解決了。

私底下我也會請吃飯、聊聊，不要產生誤會，對吧，一碼歸一碼，說清楚，這個時候大家聽了都舒服。如果你不誇他、不認同，他們就會一直低落，會產生誤會。後來我就都會私下溝通。

人物周刊：你在生活里是一個不容易發火的人嗎？

王寶強：我不太發火，也不願意發火。

人物周刊：不太和不願意差別挺大的。

王寶強：每個人都有脾氣，再老實的人也有脾氣，但是你別觸動他的極限。我個人還是希望快樂一點。你看，比如在路上撞了車，有的人脾氣不好，上來罵，有的人比較看得開，兩種處理方式，你選擇哪一種？我會選擇好的，因為吵架打架也解決不了問題。打架你把人家打傷了，還得負責賠償；你把自己打傷了，自己還受著。人真的有時候打了，一旦出什麼事都不值得，我不會讓自己不開心。

不開心了就想辦法讓自己開心，想一些好事，想一些拍戲的創作，然後自己練練功，我覺得這就能讓你精力旺盛，挺好的。然後找到一個活的理由，生活的理由。拍的電影觀眾說好看，這就是一種榮譽和認可，拼死拼活拼到最後不就是想讓大家認可你嗎？任何東西都換不回來大家對你的認可。

人物周刊：活的理由？你想過離開這個世界嗎？

王寶強：最痛苦的時候也會有吧。但想到自己的父母家人，覺得還是要為他們活下去。

人物周刊：為責任而活，不是為自己活著？

王寶強：為自己活的話，我會過成現在這樣嗎？肯定比現在舒服得多。

人物周刊：在明面上生活，也是做明星的一個代價。

王寶強：對。當然，你得到觀眾給你這麼多的掌聲和榮譽，那麼你就要解釋自己，給自己一個自律。這個事情是應該的。你要做公眾人物，一定要有一個好形象，你不能做一個壞的代表是吧？那你直接這碗飯就沒了啊，這個社會也不需要這種負能量的人。我覺得做任何一件事情，都是為了讓大家看到一片陽光，而不是黑團是吧。

人物周刊：有時候你也可以選擇，選擇讓渡多少私人空間出來。

王寶強：是這樣的，得分事情，有些事沉默是金，有些事情是永遠不要去說，這不是絕對的。我覺得任何一件事都有一種方式去處理。我不是一個死板的人，我的處理方式是比較靈活的。

人物周刊：那背後考量的主要因素是什麼？

王寶強：還看是什麼事情。

人物周刊：離婚這事，如果是我，可能就沒有這個勇氣。

王寶強：實際的事情比想像中的更可怕。我沒辦法詳細說這個事，明白就行。別把老實人逼到極限，也是沒辦法了，我必須這樣，用這樣的方式去處理，因為我是一個比較坦率的人，我沒做錯，也不怕別人來誣陷我。我也不怕自己會完了，事實是怎麼樣的就是怎麼樣的。幹了，你就別躲避，對吧，應該站出來面對，逃避不能解決問題。邪不壓正，正的人永遠是站在前邊。

50歲前把能做的都做了，允許自己再重新開始

人物周刊：有沒有想過，為什麼自己會這麼受觀眾喜歡？

王寶強：最重要的是，你這孩子誠實。無論是演的角色，還是我自己，看我的採訪，每個人都能感覺到你的坦誠，跟你在一起覺得安全，又覺得你做事很認真，相信你呈現出來的東西不會差。他們都看過你的作品，知道你如何做人，所以說你做出的事不會差。

人物周刊：跟娛樂圈的大環境相比，就是一股清流。

王寶強：我個人不覺得娛樂圈就是壞，也不覺得別的地方確實就是好，因為娛樂圈是明處的。話說回來了，好與不好，還是在於個人本身，如果真那麼黑暗，我還怎麼再去生活？其實就是一個道理，你不能因為大家誇你罵你，你的戲就不敢拍了、不敢演了，事情不敢去做了，這樣就說不待娛樂圈？別的圈子也不是那麼純粹嘛，不要太早給自己下定論。

人物周刊：以前你在魯豫的節目里說，你是一個禁得起誘惑的人。

王寶強：是這樣的。因為有金錢的誘惑，人和人之間有各方面的慾望，可能都會有過。但是你在這個情況下，能把持住就把持住，如果掌控不了，你會瘋的，慾望會越來越大，這個情況會傷害你，所以我不希望我自己的東西來得太快。

有自己的工作，有一個創作班底，有我的員工，我希望他們能夠讓自己過好，也希望他們靠能力提升自己的價值，就像一個大家庭，這樣其實就挺好了。人就是要轟轟烈烈，不用怕。你想想人有多少年，就這幾十年，你還不去拼搏，不去打，不去努力，當你老了，再說後悔也干不動了，慢慢就成廢人了。那你在精力旺盛、還能打能拼能闖的時候，就做公司、當導演當演員，這個東西干好乾不好都沒關係，最重要你敢去做。

就像我們老家那時候去少林寺習武，我們這小夥伴很多人說去，可是都沒去，就我去了。幾年以後，我拍了《天下無賊》回來，很多人就說「我去了我也能當明星」，他們不知道我背後經歷了多少對吧？話說出來你又後悔。那時候我跟我爸討論過這個問題，我說我想拍電影、想拍武打片，我爸說你喜歡就去學，你不能18歲才去，人生有幾個18歲？18歲一過，你想練武就練不出來了，骨頭都硬了。一旦錯過這個年齡段，什麼都沒了，上學也是這個道理。所以我想在50歲前，把能做的做了，允許自己再重新開始。

人物周刊：你會不會覺得，現在說這些話的你很像某個時刻你的父親？

王寶強：像。我爸就是說這樣的話，你去闖，成功不成功都不重要，你不後悔，別埋怨我們父母沒支持。你在外面闖什麼樣我們不管，但是你照顧好自己，家永遠給你留著。只要你一天在外面，我們就一天有盼頭。

那時候我自己在外邊跑龍套，到處找工作，給人家送資料，我就想到我爸，你說我爸不願意我好嗎？他也願意。其實真的能做出來的人是有限的，很難，但是你必須自己去努力，我一定要讓大家佩服。從小我爸對我比較嚴格，我特在意我父親的感受。我拍《盲井》拿了金馬獎、拍《天下無賊》之後，我爸才真誇我。

人物周刊：他怎麼誇你？

王寶強：他說知道我在外面不容易，沒想到這幾年這麼快啊，就拍電影了，還和劉德華一起拍，這不是說說就能做到的。我以前有和我媽說，要拍電影賺錢，到時候給他們蓋房子，讓他們過最好的日子，沒想到說的都兌現了。我拍《盲井》，那時候賺了兩千塊錢，就拿一千五買了麵糊，還了幾百塊家裡欠的賬，後來我哥結婚又借了幾千塊，一共下來有一萬多吧，我拍《天下無賊》又一下子還清了。我再拍電視劇，就給父母蓋房子了。

那之前，我父親一直說我媽慣我，他就特別看不慣。我記得以前要是我想吃煎餅啊水餃什麼的，我爸就會看不慣，他會打我啊，說慣得沒人樣。我爸是比較嚴厲的，但是回過頭來，其實自己在最困難的時候，父親給了我很大的鼓勵。

人物周刊：看《爸爸去哪兒》時，感覺你也是個很慣孩子的父親。很久沒看到自己的孩子了？

王寶強：嗯。

人物周刊：知道他們在哪嗎？

王寶強：知道我能不去找嗎？

人物周刊：你之前也說過，工作可能有高潮有低潮，但家庭總是那個穩定的港灣。現在感覺你是把精力都投入到工作中。

王寶強：我現在沒家了是吧。（笑）我沒想到會出這樣的事情，2016年我就在拍這戲，然後承受了這麼多的壓力、打擊，我覺得自己九死一生似的，後來又一點一點活過來了。這個過程太困難，我不願詳細去描述這個痛苦的過程，也不想讓大家知道這個痛苦，我希望大家看到的還是原來的寶寶。過都過了，人不能一直活在陰霾當中，不能一直活在痛苦中吧，那怎麼出來見人？我覺得我就是不會在困難面前低頭，也不會讓他們把我擊垮，我就是一個打不死的小強，相信還會更好，明天會更好。當下能做的是什麼，就是把眼前的事做好。你眼前事都處理不好，做不好，那還怎麼做？

人物周刊：有一個很現實的問題，有人覺得，你以後再塑造那種單純好運的喜劇角色，可能不太會被觀眾接受了，你怎麼看？

王寶強：我覺得還是一句話，你拍電影夠不夠真誠。你們的心思是這麼想的，但我不是這麼想的。話說回來，到今天我也沒做錯什麼是不是？人生中，你也不知道今後會遇到什麼樣的困難，但事情發生了，得學著用樂觀的心態來面對，自我調節。不能說因為我個人的情況，影響大家付出的心血，大家都在賣命，都在工作，這是一個大家庭的事，所以我一定要站起來。

王寶強再談離婚：別把老實人逼到極限也是沒辦法