周末補片：來自新世界理想中的「烏托邦」——四十期《來自新世界》

封面來源：《來自新世界》

片名：《來自新世界》

原名：新世界より

國家：日本

年代：2012

監督：石濱真史

聲優：種田梨沙 梶裕貴 花澤香菜 浪川大輔 平田廣明

時長：25集

http://bangumi.bilibili.com/anime/1598

今天要推薦的動畫，是一部題材有些特別的作品，講訴一千年之後人類文明退化後的世界，這部動畫便是2012年開播的《來自新世界》（新世界より）。

《來自新世界》原作是由日本小說家貴志祐介創作的科幻作品，之後由及川徹改編成漫畫，同名動畫則由A-1 Pictures負責製作。原作小說在日本科幻作品普遍「青少年化」的現狀下，被稱為碩果僅存的日本「殿堂級」科幻作品。這部創作時間長達三年半的作品不僅是日本亞馬遜網店讀者的四星半推薦，也是獲選於出版品雜誌《達文西》的2008年白金選書第一名，和《PLAYBOY月刊》第二屆PLAYBOY推理大獎以及第29回日本科幻大賞。本作中作者所創造的世界設定看似荒誕實則邏輯嚴謹環環相扣，由幻想來展示現實邏輯的風貌，用豐富的細節逐步完善劇情中的謎團，將荒誕設定背後令人不寒而慄的現實展現出來。

《來自新世界》小說版封面。

自08年出版以來，《來自新世界》一直被很多讀者和書評家稱為「迄今為止最高傑作」，主要講述的是在一千年後的人類獲得超能力的世界。乍一看，因為此類歐美科幻的設定在當時就已經多見不怪了所以會顯得略於俗套。但作者出乎意料的並沒有表現出一種常規的科幻世界，而是使用了古代服飾，文化和宗教的時代設定。古老的宗教文化和未來科技形態的結合來組成了一個獨特的世界，這一點和宮崎駿在《風之谷》中設定的未來人類在文明退化這點有些許相似。但本作從故事的開端到最後，都沒有突出的表現出科學技術的存在感，而是通過對社會環境的細節描寫讓科技與退化文明社會相聯繫，巧妙的對種種不科學的設定給出了合理的解釋，一個「真實」的新世界由此誕生。

「有少數人獲得了名為咒力的超能力。」是開篇中給出的設定，關於人類獲得PK超能力的故事在《新世界元年》（新世界ゼロ年）也就是本作的的前傳中有著相當不錯的描寫。斷斷續續的前傳每年都有在持續更新，從最初改變到千年後的變革，貴志祐介想將整個世界觀補完也說不定。再來說動畫版中對新人類和舊人類之間階級差異的明顯，櫻花王朝的第五代新皇帝歡喜王即位時，召開即位大祭，要求所有民眾鼓掌慶賀，第一位到第百位停止鼓掌的民眾，將成為祭祀日的活人祭祀品。在沉默黑白中的人群中突然冒出一朵火花的畫面是恐怖感的最深層次和境界，這種窒息般的臨場感就在身邊始終圍繞著你一樣。在奴隸王朝相互戰爭中倖存下來的人們才艱難的建立了新的制度。因為咒力的危險性而對其穩定的遏制就是故事發展的主線之一，在新的社會形式下為了處理咒力這個主要矛盾首先利用心理暗示而使得人類發展成無法對人類造成傷害（愧死系統），其他還有無法控制咒力而無意識傷人的情況出現。一個是因為不受愧死系統限制可以隨意傷人（惡鬼），另一個則是突發性的咒力大量釋放造成周圍事物變異（業魔）。

劇情從十二歲的渡邊早季迎來祝靈前往完人學校開始。學校將關聯的五人組合在了一起，之後的故事發展也隨著這五人展開。在學校野外活動時，他們聊起了氣球狗的怪談，並不知不覺提到了「惡魔」擬衰白。之後在追尋發現了作為「圖書館」存在的的擬衰白後也因此了解了古代發生的事情。歷經艱險之後，十四歲的早季也漸漸的發現自己對青梅竹馬覺的好感，也在發現一起相伴長大的好友瞬也已經變成了「業魔」，隨後守和真理亞也離開了早季的身邊，至此五人組合只剩下早季和她的青梅竹馬覺。多年後已經二十六歲的早季在異類管理科飼育裸齙牙鼠時「覺」突然出現在早季的面前，並告訴早季化鼠的部落發生了戰爭。在介入戰爭後他發現戰爭的根源在於守和真理亞的孩子已經被化鼠培養成了「惡鬼」。最後還是意味深長的大圓滿結局，惡鬼被擊敗，覺和早季也過上了幸福快樂的生活（笑）。

《來自新世界》先期節目的講解。

主角五人（早季覺瞬真里亞守）在他們進入完人學校後組成一班的六人當中，麗子因能力不足而被教育委員會處分，瞬變成了業魔，真理亞與守被迫逃亡，兩人的孩子則被化鼠撫養成為了毀滅村子的惡鬼，最後只剩下早季和覺兩人相依為命。整個故事線從初步對咒力造成效果到倫理委員會的形式規則再到一班每個人的宿命和化鼠的反叛，像樹枝一樣在一個主幹上又引出各種不同的概念。瞬是早季的暗戀對象和好朋友，因為瞬變成業魔控制不了自己的咒力而傷害到身邊的人和事物，所以獨自離開了村子，早季為了尋找瞬不惜冒險進入禁地，最後瞬為了大家選擇自殺。真理亞和守的孩子被斯奎拉撫養十年，利用人類的愧死機構和真理亞孩子的超能力對人類進行反擊。在覺面對真里亞的孩子同歸於盡之時早季的感情爆發，想起了兒時的摯友，銷毀精神風暴挽救了覺。這裡對早季內心的掙扎和幾人之間的友情描寫的十分到位，將自己代入其中，劇情後期發展感情的閃光點也在這個地方浮現。

5個人小組。

化鼠可以說是劇情中最重要的一個點，化鼠在設計上跟原作中描述的十分相仿，讓人有一種「對，化鼠就是這樣的」感覺，這很大程度上歸功於化鼠的設計師長澤真先。作為常年設計幻想世界觀，也是《最終幻想》系列遊戲里擔任怪物設計的人，在充分理解原作魅力後，做出了既有自己風格又活靈活現的設計。充當新人類奴隸的化鼠中出現了一個斯奎拉，雖然弱小但不懦弱。因為做錯點小事而差點被女王殺死，也正是因為這樣反而促使他日後的變革。面臨強大的土蜘蛛部族入侵即將滅族，也利用了年少涉世未深的早季和覺對土蜘蛛進行反擊，最後勝利並分到戰功，讓部族不斷擴張變強。身為一個忠於部族的改革家，通過斯奎拉代表的化鼠部族和新人類之間的衝突，而引出人善惡對錯的矛盾和反思，斯奎拉和新人類的衝突從劇情發展的成熟期到最後始終貫穿。從斯奎拉的角度來說自己的行為是正確的「但凡擁有知性之存在，皆應享有相同的權利」因為斯奎拉認為化鼠是同樣擁有高度的智能的人類，並為了種群的自由和奮鬥。那從新人類的角度來看屠殺了村民又不知悔改的斯奎拉又是什麼形象呢？在得知「化鼠」想背叛人類時，所有人都表示了震驚和不理解，他們覺得人類與化鼠間是友好的，和平的，覺得他們那種想法是徒勞的，妄想的或者只為自己「醜惡的支配欲」。但從旁觀者視角來看的我們卻明顯的能看出新人類明明一直在隨意奴役化鼠，隨意踐踏剝奪他們生命。如果說人類和動物有差別，那進化後的新人類和舊人類之間的關係又是什麼樣的呢。

本作同名作品有德沃夏克第九交響曲《自新世界》（動畫中也多次插入了這段膾炙人口的交響樂的第二樂章來表達主角對家鄉的思戀和眷戀之情）。和赫胥黎的科幻小說《美麗新世界》（通過描述的未來世界，通過對幼兒進行洗腦來固化不同階級的價值觀，通過心理暗示來限制人的慾望，最終穩定階級，穩定社會）。《來自新世界》或許從中有所借鑒，脫離了村子掌控的真理亞的孩子在缺乏暗示的環境中成長，最終導致了村子的毀滅。而《美麗新世界》中流落在野外保留區長大的少年回到城市，也顛覆了未來世界的價值觀，引發了社會的崩潰。

科幻小說的意義在於構築一個虛假的「真實」概念。這相當於一個試驗場，排除現實中會發生的各種偶然和變數的不確定性後，用現實邏輯描繪出這個假想的真實面貌。《來自新世界》中的社會從表面上看是我們理想烏托邦的範本。生產力高，沒有貨幣，通過天賦和興趣進行義務勞動，每個成年人都有著優秀的能力和道德，權利分立，社會民主。但在和平烏托邦之下則是帶有愚民主義的文化觀念，從小進行心裡暗示和洗腦教育來保證成年個體的安定性，相對的沒有收到充分教育和心理按時的未成年則成為了社會中不穩的的存在，也是社會恐懼的對象，在主角的成長過程中，朋友和姐姐作為「壞掉的蛋」而被抹除，孩子在17歲之前都不舉手人權。在一個每一人都是「核武器按鈕」的情況下，為了維持社會的穩定，合理的規則下透露著病態。

可以說《來自新世界》映射了人類社會當中不同的群體，反思教育，法律，婚姻和社會階級。人類用自己偽善的道德觀來約束弱肉強食的觀念，自身也充滿著矛盾。有句話說是人生路上往往會不斷受傷，但不斷受傷的人也不會放棄向前走。一切的最後作者也用早季的生活詮釋了這一點，反烏托邦的作品卻又著烏托邦式的結局，這也是本作的看點之一。

在學生時期時，貴志祐介曾買了一張《自新世界的》的LP唱片，十分喜愛。於是《來自新世界》中主角在皮划艇上觀賞利根川的自然風景時的風景美麗，和貼合劇情主題的陰冷恐怖都用牧歌式的意境強調而出。作者在《來自新世界》的創作之前，花費了大量時間進行了相關的調查研究，使得本作嚴謹甚密的設定安排留給讀者極深的印象。貴志祐介產生創作《來自新世界》的靈感是在他剛上大學的時候，他在讀到奧地利的動物行為學家康拉德?柴卡里阿斯?洛倫茲（Konrad Zacharias Lorenz）、在1970年刊行的一本書《攻擊與人性》書里寫道「因為人類本來力量就弱小，所以對攻擊同類的抑制也很微弱。」從有了契機到完成這本書可以說是花費了三十年的時間來進行構思。

貴志祐介本人。

大阪出生的貴志祐介曾在京都大學經濟學系畢業後到人壽保險公司上班，隨後成為自由工作者，也就如此開始了作家的生涯。擅長恐怖類的貴志祐介在氛圍和畫面感的塑造上格外優秀，且作品裡的各種專業知識的運用也相當嫻熟，不同於隨意搜索的大路貨資料，而是真正提煉出來的精華。雖說在人物塑造上有些死板，但遇上好的idea和使用架空世界設定的方法後，《來自新世界》就是一部能說明他優秀的作品。換句話說，雖然這樣好的機遇不常遇見，不過通過一部作品就能說明其水平之高無愧是頂尖的。

《來自新世界》將世界時間設定在一千年後的緣由是貴志祐介在思考許多年代後選擇的折中方案。他是比較想描寫異常進化的動植物，這樣一來一千年的時間是遠遠不夠的，可如果寫一萬年或者十萬年之後，現代文明遺物就沒辦法保存那麼久，而且混凝土之類的壽命也沒法那麼長久。經過一系列的調查，得出一千年左右是最契合的時間點，這才最終選定這個，於是故事就在千年後的世界發生了。

作者暫且不談，監督方面啟用了石濱真史，系列構成十川誠志，製作公司A-1 pictures。這樣的陣容安排也可謂是一個新團隊的組合。首先是製作公司A-1，這家由滿懷朝氣、勇於挑戰的動畫人組成的公司投入了不少原畫師，輸出穩定和高品質的口碑也值得信賴。其次是系列構成十川誠志，因為原作內容實在太多，如何取捨本身就是劇本改編的一大難題。十川誠志忠於原作，在被監督石濱真史拜託「請務必把內容都塞進去」後也將長達三卷的原作內容不錯的總合進二十五集的內容中，也是有獨特的優秀之處。

監督石濱真史。

最後的就是監督石濱真史，這是他首次擔任監督的工作，他在接下這個活之後就抱著「監督，加油」的心情深入了解原作，看完作品後反而有點信心不足，但覺得雖然難度很大，但還是決定盡自己最大努力。為了作品能展現出更好的效果，石濱真史放心大膽的將最合適展現出這部作品內涵的人聯結在一起，對於細節的把控也十分到位，不僅是因為千年之後建築樣式和服飾的變化，對同性之間的愛也表述的恰到好處。最後因為分鏡團隊中有內重保這樣的大拿，調理了各集間分鏡演出風格變化和氣氛的渲染，雖然略有缺乏宏觀整體的調度使得分鏡在完成敘事任務時有些不足。但總體來說作為一支不太成熟的製作團隊，將《來自新世界》以獨特的形式展現出來也是一種出乎意料之外的驚喜。

幼年時的善良機智，少年時的天真任性，卻在成年後歷盡一切痛苦後難得的理性反思。小時候的想法到長大後思維的轉變。兒時對「不凈貓」的恐懼在長大後仍然選擇重新餵養「不凈貓」，雖然身處倫理委員會但還是結束了斯奎拉在「無間地獄」的痛苦，為一切的一切做了結尾。我們可以看出在依然不正常的社會制度下面，也重於有了真正想改變這一切的人。在故事的最後，也以早季懷孕有特寫鏡頭結束，「希望以後我們的孩子能正常快樂的生活。」這樣的想法在整部壓抑沉重的主題中簡直是一汪清泉。貴志祐介構建了這個寓言，挖掘出埋藏在心底的我們自己的醜惡，注視我們社會的真實構成，這就已經足夠了。

想像力足以改變一切。

——貴志祐介《新世界より》

【參考資料】

新世界より 日文維基

貴志祐介日文維基

作家の読書道＞第77回：貴志祐介さん

貴志祐介先生インタビュー

『新世界より』石浜真史監督インタビュー1000年後の未來を描くために