長谷川平藏的捕物帳：丸山正雄談《鬼平》的製作幕後

作者：LIAR

封面來源：《鬼平》

誕生於上世紀60年代末，自《ALL讀物》昭和四十二年（1967年）十二月號上刊載的《淺草·御廄河岸》刊載以來，池波正太郎的《鬼平犯科帳》受到了眾多讀者的喜愛，久而久之已成為不可撼動的日本國民級讀物。

1968年以來由文藝春秋髮售了其最初的單行本，全135作，外加番外篇1作，其中長篇5作，其餘均為短篇作品，由於池波正太郎的病逝，《誘拐》成為了《鬼平犯科帳》的最後一作，其版權被文藝春秋保管，之後也發行了全24卷+番外篇的新裝文庫版，先後還改編成了電視時代劇、電影、舞台，甚至在90年代初還改編成了漫畫這種更加吸引年輕觀眾層的形式，如今2017年1月到了《鬼平犯科帳》面世第50周年，又以嶄新且強有力的動畫形式出現在大家的前面，而將它推向動畫舞台的便是那位從蟲製作到MADHOUSE的成立、從脫離MADHOUSE到MAPPA與Studio M2的誕生、推出了多數名作的動畫界傳說級製片人——丸山正雄。在動畫播出前夕，由文藝春秋髮行的《動畫「鬼平」官方設定資料集》中丸山為我們揭曉了本作的製作秘密以及他眼中的《鬼平》世界觀。

丸山非常喜歡池波正太郎的原作，身邊也有不少同好。在《鬼平》的動畫立項之前，由於「人間國寶」中村吉右衛門（第二代）飾演的時代劇版（1989年版）長谷川平藏的形象早已深入人心，以致「動畫版平藏的形象能否被大眾所接受」的問題成了丸山的心頭大石。前期的設計期間花了比其他動畫來得要多了不少的精力，進行了大量嘗試，最終長年的企劃得以實現。

能否用動畫的形式將池波正太郎作品的「香味」在動畫中表現出來，這成為動畫化後的一大難題。丸山一直以來就喜歡挑戰，而且越戰越勇，丸山認為，正因為是動畫，所以必須要來得更加有趣，不僅要讓那些喜歡《鬼平犯科帳》原作還是電視時代劇的老觀眾都能接受，而且要讓年輕觀眾從看這部動畫到喜歡上鬼平這個人物、喜歡上《鬼平》這部作品。然而這在丸山看來，這的確有點強人所難的意思。

為了讓老觀眾滿意，就必須在世界觀的塑造上下苦功，而為了迎合年輕觀眾，則特意在古樸的世界觀中融入一些時髦元素。例如在平藏的造型設計上就下了不少功夫，鬼平的年輕時代，年少輕狂，成天穿著花哨的衣服，出沒於花街柳巷，橫行霸道，又因打架兇狠，被人稱為「本所之銕（鐵）」，造型設計上略顯前衛。而在子承父業就任「火付盜賊改方」的長官之後，不僅站姿筆挺，得體的著裝也使平藏整體的氛圍也顯得更加成熟穩重。

然而「初老」的這個設定要在動畫中體現，只是加點白髮的話貌似體現不出什麼，這又讓本作的監督兼角色設計的宮繁之陷入了苦戰。最終放棄了在外形上添油加醋，整體看上去年輕點也沒什麼不對嘛。鬼平的最大特徵就是善於軟硬兼施，時而溫柔時而強硬，因此年齡上的體現則主要放在了他的行動上，通過他的舉止行為，成功地將鬼平這一人物形象再現在觀眾面前。

在聲優的挑選方面，由於初登場時是36歲左右的設定，聲音自然不能太年輕。丸山說到，大家在看小說的時候也許腦補過不少鬼平的聲音，而且中村吉右衛門的聲音在前，選角方面也頂著不小的壓力。聽上去不能自大，更不能是那種粗野的感覺，強於心而不外露。通常動畫中的聲音會將角色的性格表露，鬼平則要表現出看不透的性格，而要將內心表現出來，對聲優來說也是極大的挑戰。

為平藏配音的是老牌的實力悍將堀內賢雄，透過堀內的聲音將平藏的表裡性格表現得十分妥當，與其說是演技，倒不如說將鬼平的人生投影到了自己身上。其餘還包括飾演平藏之子辰藏的浪川大輔、飾演密探阿政的朴璐美等在《牙狼＜GARO＞》動畫版中的豪華陣容。

動畫早在播出一個月前，就將全13話的副標題公開，從第1話《血頭丹兵衛》到最終話《狐火》，均為原作系列前半的內容。最初的《血頭丹兵衛》講述的是鬼平為何將小房夈八收為密探的故事，主要以夈八為中心展開劇情，從夈八的角度上看，鬼平其實並不是「厲鬼」，那些惡人的眼中究竟看到了什麼，第一話便從這側邊的角度反應出鬼平這個人物的全貌。

另一個非常重要的是重要，貫穿整個系列，可以看出鬼平對於那些遵守「盜人三原則」（不殺人、不犯法、不偷貧困的人）的人抱有睜一隻眼閉一隻眼的態度，而打破三原則的人則決不善罷甘休。而縱觀日本娛樂劇，古有鼠小僧、石川五右衛門，日本人對這些重義的俠盜都非常寬容，從池波以往的小說來看，他對於俠盜也極其抱有好感。

這種「重義」與其說是一種精神，倒不如說是遵守原則，最終話《狐火》與第一話同樣會出現遵守原則的人與背棄原則的人，平藏對這兩類人的態度也是希望觀眾所看到《鬼平》世界的全體像。

其餘登場的角色，諸如鬼平手下的與力、同心、密探，家人與敵人，每個角色都有各自的魅力所在，這也是池波文學的特徵。熟讀池波原作的人可能會發現動畫中某個少女角色的設定與原作不同，這在創作的時候也是抱著不會讓池波「死不瞑目」的覺悟進行改編，為了迎合影像創作需要進行一些變動，這也是池波所非常了解的事（※ 《鬼平犯科帳》在被改編成電視劇時，曾用上池波正太郎在1960年起開始創作的一系列小說（又被稱為《鬼平外傳》）來填充劇情，為此電視劇的劇情也需要重新創作，這也是製片人市川久夫和池波正太郎都認可的事。電視劇的腳本也都必須給池波過目，池波有時會親自加筆，甚至出現電視劇的劇本改動原作小說的情節）。畢竟如果一字一句都要按照原作的話，不如看原作就好了，因此在改編成動畫的時候會取出適合用來改編成影像的部分，經過考量後再來擴充長度或是減少內容。

對於原作中的打鬥描寫都是簡單地一筆帶過，而為了博得觀眾眼球，影像作品在打戲方面都會花上大量功夫進行編排，使整體內容更加豐富。但特別要注意的是，不能破壞原作的內容而強加打鬥場景來吸引那些只看打戲的觀眾，文戲的部分更是鬼平的精髓，重點不在鬼平如何戰鬥打倒壞人，而是鬼平對待「惡」的「義理人情」。

由於有電視時代劇版的珠玉在先，丸山對這次動畫版的改編可謂頂著山一般的壓力，但動畫不能照搬電視劇那套，動畫就得有動畫的樣兒，這也是本次改編的優勢與魅力所在。丸山也把這次的改編當作是一次新的機會，萬分榮幸。雖頂著不小的壓力，但丸山卻把心態放得很平，甚至是秉著玩耍的工作態度在工作。這樣的幽默在池波正太郎作品的台詞中也隨處可見。

「鬼」突出的是平藏實力強大且令人聞風喪膽，而隨著劇情的發展，「鬼」這一字更能凸顯平藏聰明機智、瀟洒豁達之處。最後，丸山希望動畫版《鬼平》能成為連接過去與現代的橋樑，將年輕的觀眾層引入鬼平的世界。

另外，非常值得一提的是劇中出現的那些料理，原作中對於美食的描寫也非常生動，時代劇專門頻道為其專門做了檔料理節目《池波正太郎的江戶料理》再現池波筆下的那些料理，動畫中也都精心繪製了其料理場景，簡直就是江戶後期的深夜食堂(ˉ﹃ˉ)

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