畫蘭訣

畫蘭訣

寫蘭之妙，氣韻為先。墨須精品，水必新泉。硯滌宿垢，筆純忌堅。先分四葉，長短為元。一葉交搭，取媚取妍。各交葉畔，一葉仍添。三中四簇，兩葉增全。墨須二色，老嫩盤旋。瓣須墨淡，焦墨萼鮮。手如掣電，忌用遲延。全憑寫勢，正背欹偏。欲其合宜，分布自然。含三開五，總歸一焉。迎風映日，花萼娟娟。凝霜傲雪，葉半垂眠。枝葉通用，如風翩翩。葩萼飄逸，似蜨飛遷。殼皮裝速，碎葉亂攢。石須飛白，一二傍盤，車前等草，地坡可安。或增翠竹，一竿兩竿。荊棘旁生，能助其觀。師宗松雪，方得正傳。

畫蘭訣

畫蘭先撇葉，運腕筆宜輕。兩筆分長短，叢生要縱橫。折垂當取勢，偃仰自生情。別形前後，須分墨淺深。添花仍補葉，攢捏更包根。淡墨花先出，柔枝莖更承。瓣宜向背，勢更取輕盈。莖裹纖包葉，花分濃墨心。全開方上仰，初放必斜傾。喜霽皆爭，臨風似笑迎。垂枝如帶露，抱蕊似合集。五瓣休如掌，須同指曲伸。蕙莖宜挺立，葉要強生。四面宜攢放，梢頭漸綴英。幽姿生腕下，筆墨為傳神。

三百年前的《芥子園畫譜》（又稱《芥子園畫傳》）曾被譽為「畫學之金針」，引導多少初學者循序摹畫而得以漸漸步入門庭。當今不少著名的中國畫家，回憶起習畫之初時，仍以得此畫譜為「如獲至寶」，可見影響之大，功不可沒。

一蘭葉的畫法

凡畫蘭不可葉葉相勻,隨筆撇去。不妨若斷若續，意到筆不到，或如螳螂肚或細如鼠尾，輕重適宜，得心應手，各盡其妙。

前面起手的一筆至三筆，都是自左向右畫，是為了便於初學的人順手易撇的緣故。現在講如何畫右髮式，以便學習時由易而難，循序漸進。凡畫蘭，應使根相聚，雖多到數十葉，都要注意不可將葉畫得一樣，更不可亂。濃淡之間要相互協調，彼此穿插應布局合理。這些都在於自己用心領會。

凡畫兩叢，須知有賓有主，有照有應，於半空處著花。根邊小葉一名「釘頭」，不可太多。熟極自能生巧。

凡畫蘭，不出稀、密二則。密之所忌者結。稀之所忌者拙。

折葉以勁折取勢，須剛中帶柔，折中帶婉。

鄭所南畫蘭多作下懸岩下垂,此蕙葉也,凡畫蘭須分草蘭蕙蘭閩蘭三種.蕙葉多長,草蘭葉長短不等,閩蘭葉闊而勁。草蕙春芳，閩蘭夏秀綠。春蘭葉多嫵媚之致，故文人多畫之。

二、蘭花的畫法

寫花必須五瓣為則。瓣之闊者正面，瓣之狹者側面。點心以濃墨，正中是正面，中瓣是背面，點側處是側面。

蘭心三點如山字。或正或反，或仰或側，惟相蘭瓣所宜用之，此定格也。至三點有帶為四點者，遇隔瓣及眾花中恐蹈雷同，不妨破格。蕙花點心同此。

寫蘭蕊有二筆三筆四筆之不同，其莖發自花苞中，與花一理。

三、古今名人蘭譜

青在堂畫蘭淺說

清王概等撰

宓草氏曰：每種全圖之前考證古人，添以己意。必先立諸法，次歌訣，次起手諸式者，便於循序求之，亦如學字之初，必先撇畫省減以及繁多，自一筆、二筆至十數筆也。故起手式，花葉與枝，由少瓣以及多瓣，由小葉以及大葉，由單枝以及叢枝，各以類從。俾初學胸中眼底，如得永字八法，雖千百字，亦不外乎是。庶學者由淺說而深求之，則進乎技矣。

畫法源流

畫墨蘭自鄭所南、趙彜齋、管仲姬後，相幾而起者，代不乏人，然分為二派。文人寄興，則放逸之氣，見於筆端；閨秀傳神，則幽閑之姿，浮於紙上，各臻其妙。趙春谷及仲穆以家法相傳，揚補之與湯叔雅則甥舅媲美。楊維翰與彜齋同時皆號子固，且俱善畫蘭，不相上下。以及明季張靜之、項子京、吳秋林、周公瑕、蔡景明、陳古白、杜子經、蔣冷生、陸包山、何仲雅輩出，真墨吐眾香，硯滋九畹，極一時之盛。管仲姬之後，女流爭為效顰，至明季馬湘蘭、薛素素、徐翩翩、楊宛若，皆以煙花麗質，繪及幽芳，雖今湘畹蒙羞，然亦超脫不凡，不與眾草為伍者矣。

畫葉層次法

畫蘭全在於葉，故以葉為先。葉必由起手一筆，有釘頭鼠尾螳肚之法。二筆交鳳眼，三筆破象眼，四筆、五筆宜間折葉。下包根籜，式若魚頭。成叢多葉，宜俯仰而能生動，交加而不重疊。須知蘭葉與蕙異者，細柔與粗勁也。入手之法，略具於此。

畫葉左右法

畫葉有左右式，不曰畫葉，而曰撒葉者，亦如寫字之用撇法。手由左至右為順，由右至左為逆。初學須先順手，便於運筆，亦宜漸習逆手，以至左右兼長，方為精妙。若拘於順手只能一邊偏向，則非全法矣。

畫葉稀密法

葉雖數筆，其風韻飄然，如霞裾月珮，翩翩自由，無一點塵俗氣。叢蘭葉須掩花，花後更須插葉，雖似從根而發，然不可叢雜，能意到筆不到，方為老手，須細法古人。自三五葉，至數十葉，少不寒悴，多不糾紛，自能繁簡各得其宜。

畫花法

花須得偃仰、正反、含放諸法。莖插葉中，花出葉外，具有向背、高下，方不重累聯比。花後再襯以葉，則花藏葉中，間亦有花出葉外者，又不可拘執也。蕙花雖同於蘭，而風韻不及。挺然一干，花分四面，開有後先，莖直如立，花重加垂，各得其態。蘭蕙之花，忌五齣如掌指，須掩折有屈伸勢。瓣宜輕盈回互，自相照映。習久法熟，得心應手，初由法中，漸超法外，則為盡美矣。

畫心法

蘭之點心，如美人之有目也。緗浦秋波，能使全體生動。則傳神以點心為阿堵，花之精微，全在乎此，豈可輕忽哉！

用筆墨法

元僧覺隱曰：「嘗以喜氣寫蘭，怒氣寫竹。」以蘭葉勢飛舉，花蕊舒吐，得喜之神。凡初學必先練筆，筆宜懸肘，則自然輕便得宜，道勁而圓活。用墨須濃淡合拍，葉宜濃花宜淡，點心宜濃，莖苞宜淡，此定法也。若繪色寫生，更須知正葉宜濃，背葉宜淡。前葉宜濃，後葉宜淡。當進而求之。

雙鉤法

鉤勒蘭蕙，古人已為之，但屬雙鉤白描，是亦畫蘭之一法。若取肖形色，加之青綠，則反失天真，而無丰韻。然於眾體中，亦不可少此，因附其法於後。

公眾平台簡介

此公眾平台由禪藝國際藝術機構主辦，為簽約畫家、古琴家、全真派道士郭關道長設置公眾平台號，歡迎關注。本平台發布郭關道長藝術創作內容之外另涉及書畫、音樂、藝評、哲學等文化藝術類內容，您若有好文好畫歡迎發稿給編緝小林，投稿郵箱：ybbud2008@126.com

郭關簡介：出生於湖南，畫家，古琴家，道教全真派道士。作品涉及書畫、音樂、詩文、斫琴、裝置等領域；知周易、曉音律、好古琴、喜操《幽蘭》《廣陵散》；曾閉關參禪一年，出關後系統研習中觀、唯識學，畫風大變；後於龍虎山修道，通齋醮科儀；其曾就學於人民大學，宗教哲學碩士。作品多次參加全國美展、被國內外藝術機構及收藏家收藏。現「郭關繪畫全球巡迴展」已在台灣、佛光山、英國、墨西哥等地圓滿舉行。台灣建立有「郭關藝術館」，長年展示郭關作品數百件。《概古吟》 古琴演奏：郭關道長