《大秦帝國》 中國電視劇沉淪中的一道光

最近一次電視劇網路播放量排行榜中，在大量奇幻、偶像劇IP劇中，終於出現了歷史正劇的身影，可以說，《大秦帝國之崛起》在網路點擊率上的進步，也是近年來難得一見的場面。

歷史正劇,就是以真實的歷史事實,歷史資料作為題材,進行改編拍攝。拍攝的時候會有演義的成分,但是基本上是按照真實的歷史事實進行拍攝的。

在各大評分網站上，歷史正劇大多評分很高，2007年播映的《大明王朝1566》，某評分網站接近2萬人投票，最後評分高達9.5分，可以說除了老版紅樓夢寥寥幾部電視劇外，已是頂級分數。

如《雍正王朝》、《貞觀之治》、《漢武大帝》、《大秦帝國》、《大明王朝1566》這樣的歷史正劇除了出現在評分網站的高分區之外，還屢屢被劇迷奉為經典。

但是這也令我想起在IMDB上始終名列前三名的電影《肖申克的救贖》，這部當初看起來悶悶的藝術片，院線上映時票房1800萬美元，即使在獲得奧斯卡提名之後，影片的票房也不過1000萬美元，但因為它的經典屬性，這部電影在之後20多年的時間裡，創造了至少兩個億的錄像帶租賃、電視台授權的收入。

這就是對一部好作品的認可。

歷史正劇初看起來的面貌和《肖申克的救贖》有些相似，看起來嚴肅，服裝、道具、台詞、劇情都要一板一眼，這也是電視觀眾容易接受、網路觀眾更容易走開的原因。

《大秦帝國》三部曲的發展似乎也拷貝了歷史正劇從勝到衰的過程。《大秦帝國之裂變》2009年上映；《大秦帝國之縱橫》2013年上映；《大秦帝國之崛起》2017年上映。

在近十年時間裡，網路視頻開始了逆襲，解決了帶寬、燒錢、版權競爭等等問題，網路視頻野蠻生長到了如今的主流地位，從電視台的唯收視率到網路的唯點擊率，讓大IP和小鮮肉們成了電視劇的主流。

從導演和主創們的變遷也能看出歷史正劇的艱難程度，我們的電視劇創作已經處在一個舍難就易的過程。

當年《大明王朝1566》的導演張黎，如今拍攝的作品是網路玄幻作品IP《武動乾坤》。

這篇網路小說發表時就被稱為小白文，通常情節簡單，橋段極度套路化，缺乏思想性，內容淺白，基本上就是主角打怪升級的情節，為了在發表時賺取稿費，小說通常內容都要在幾百萬字到千萬字左右。

資深歷史正劇導演胡玫，拍出過《漢武大帝》、《喬家大院》、《雍正王朝》這樣的歷史正劇經典，要拍的作品叫《帝王業》，古裝偶像劇。

還有一些不是歷史正劇但拍過一些精品的導演，他們如今也投身魔幻、玄幻、戰爭史詩巨制、古裝偶像劇的懷抱，挑中的演員也大多是小鮮肉、小花們。

這就是《大秦帝國之崛起》出現的意義，當大多數人都在資本和點擊率的裹挾下放任自我，並且為自己找出各種理由妥協的時候，還有創作者能夠認真乃至堅韌地在工作著。

從《大秦帝國》的拍攝過程，又重現了當年《三國演義》的做法，超過億元的投資，其中八成的預算都用在了製作成本而非演員片酬上；在大規模攻城戰場景中，可以看到罕見的戰國步、車、騎三個兵種的協同作戰，還有靈活的戰略戰術應用，更有兵臨城下、沙場點兵、血肉相搏；劇中的兵器和道具都是請秦代兵器高仿修復專家專門設計的。

《大秦帝國之崛起》是系列劇的第三部，之後也許還會有四、五、六部的拍攝，這令人欣慰。畢竟我們這個時代需要這樣的作品，進行正能量思想表達和傳播的優秀作品。

我的朋友孟大明白在一篇文章結尾慘痛地說，這種情形是看著一些很聰明的人，在集體無意識的帶領下，形成了沉默的螺旋。或許還沒那麼糟，這個下沉的過程中也有人大聲叫喊，也有很多人意識到，但是還找不到解決的辦法，只有等著大眾審美產生反彈的那一天。

一位浪漫主義作家曾經說過，有一種英雄主義就是在認清生活的真相後依然熱愛生活，這句話可以與《大秦帝國》的創作者們共勉。