若非女漢子打怪，這系列能火15年么

作者| 匣中劍

公號| 看電影看到死

今年其實是一個很奇怪的年份，兩個延續多年的英雄系列都選擇在今年結束，一個是男性英雄金剛狼，另一個就是女英雄《生化危機》系列。作為該系列的最後告別，《生化危機6:·終章》即將於2月24日上映。

系列完結篇中的巍巍老矣的狼叔

當然，說是結束，僅僅可能只是一個電影系列，或者是一個演員演出這個系列的結束。在好萊塢的商業理念里，沒有任何一個尚未被開發完全的ip，是可以被真正意義上的終結的。不得不說，這一部電影，會是大家期望的，《生化危機》系列結束的樣子。

女主角愛麗絲帥氣歸來

當一個系列電影走向最後的時候，難免要開始對自己進行一種追憶。現在很多電影都有迷影和致敬的情結，其實對於自我的過往致敬，也是一種緬懷的方式。

在《生化危機6：終章》的開篇就淺略地閃回了前面幾部的畫面，就很像是美劇中最為精華的部分，所謂的前情提要。而作為最終章，它的敘事空間又回到了蜂巢。在故事開始的地方結束，本身就是一種最終極的自我致敬。作為遊戲改編電影中最成功的一個系列作品，《生化危機》最熟稔的是兩種敘事模式的空間轉化。在第六部里，也把這種優勢發揮到了極致。

愛麗絲組件隊伍應對挑戰

歐美電影本身就比較擅長用空間來進行敘事，在《生化危機6：終章》中，基本來說整個故事集中於三個空間中，去浣熊市的路上，浣熊市和蜂巢，大有一種從農村包圍城市之感。但其實是從荒野逐漸回到問題核心，是一種西部片里常見的英雄回歸征途。整個故事也因為三個空間的轉換，被切割成了很工整的三幕式劇本結構。

在第一幕鋪墊了需要解決的主要任務是什麼，在第二幕其實是一個遊戲的環節，就是包讓觀眾看得爽。在大樓的機關防守設計，很像是《小鬼當家》的暴力血腥姊妹篇「老娘當家」。蜂巢作為愛麗絲征途的起點，又成為一切的終點，這樣的設計本身並不算少見，但在最終章中又格外有意義。好像不千幸萬苦回到這個地方來，這個故事就無法結束。

愛麗絲英雄回歸征途

這一部中也特別注意了影像的遊戲感，鏡頭切的非常細碎，剪接很快，加快了打鬥戲份的節奏感。除了影像質感貼近遊戲，在情節的設計上也是如此，三個空間的轉換，就像是遊戲任務的關卡。在每個關卡中合理利用好各種道具，有效的打敗敵人。尤其是在對於具有預見性意味的情節設計上，拿到哪一個道具會有怎麼樣的結果，更像是遊戲中的抉擇關頭。不過在遊戲中，一次沒有通過可以存檔，再來一次，在電影的敘事中只能一次通過關卡。

影片中激烈的打鬥場景

說來，現在漫威和DC宇宙當道，我們早就已經習慣了銀幕上的女英雄，但同時，也是鮮有女英雄的獨立電影出現。就算神奇女俠馬上有專屬電影要上映，她最初也是像黑寡婦那樣，附屬在男性超級英雄電影中出場的。

神奇女俠出現在《蝙蝠俠大戰超人》中

最為獨立的一部女超級英雄電影，莫過於多年前哈利貝瑞的《貓女》，雖然前後沒有任何關聯作品，單單就冒出來一個《貓女》，也是票房口碑雙失，還讓剛成為第一位黑人女星奧斯卡影后的哈利貝瑞，第二年喜獲金酸梅最差女主角。

哈利·貝瑞飾演的貓女

另外一個算得上同類的就是《古墓麗影》，《古墓麗影》可以說是在選角上最成功，且在劇情上最失敗的遊戲改編作。當然，它最大貢獻可能就是讓安吉麗娜·朱莉從此變成國際巨星，不過最近這個大ip又要被翻拍。

與《生化危機》系列最為接近的女性超級英雄，就是在《異形》里的雷普利上校了。她們的共同點很大一部分在於怎麼都打不死，同時也是本身的形象上，別具一種女性主義的意味。

《古墓麗影》中的安吉麗娜·朱莉

太空英雌的時代，雖然早在上世紀60年代就打開。簡·方達所飾演的《太空英雌芭芭麗娜》展現的仍然是女性柔弱的美，畢竟這是人家當時老公導的片，看到她秀色可餐，就只能往性慾那面去拍。

而《異形》中，開始拋開女性本質的美，而是植入一種不同的氣質，《生化危機》就繼承了這種非女性性慾特質的英雄氣概。本身飾演者米拉·喬沃維奇，也早就說太空英雌的一份子，她作為呂克·貝松的戀人時，曾經出演的《第五元素》，還是帶有《太空英雌芭芭麗娜》的特質，到了《聖女貞德》中，這種氣質因為人物原型，才略有削弱。

簡·方達在《太空英雄芭芭莉娜》中的性感造型

而在《生化危機》系列裡，也就是她的現任老公執導的這個系列，明顯還是有一個成長過程。在第一部最初覺醒的時候，她還是一個比較柔弱的女性角色，但通過幾部系列片的成長，最終她的落點就是個剛強的女英雄。

在這個故事的結局章節，更為她平添了一種西部片英雄想像。她獨自駕車通過荒野，去到充滿罪惡的城市，最終消滅罪惡後，她也無法融入城市，而是再度驅車，回歸荒野。

不過，我個人覺得最有意思的設計，是為這個角色的單一性找到了解決的途徑。愛麗絲的打怪旅程，其實特別像是一個成長過程，這種成長很常見，類似於《木偶奇遇記》，一個小木偶，最後變成了真實的男孩子，說的其實就是每個人從自然人到社會人的一種成長。愛麗絲的六部《生化危機》旅程，就是她成為一個真正人類的成長過程。

愛麗絲驅車回歸荒野

遊戲改編電影，每年總是有不少，不過真正能像是《生化危機》這樣成為系列的並不在多數。本身它可以融合的類型片元素就是比較多，末日想像和女性覺醒，也都是一直不會過時的主題。包括喪屍片，這樣一個本身帶有b級片和cult色彩的類型，又屬於恐怖片範疇之下，很容易獲得延續的機會。因為它的內核，是可以一直進行延續發展挖掘的。

遊戲的敘事模式，在某種程度上其實是高於電影的，主要就在於受眾對於敘事進程的可參與性。儘管每款遊戲的劇情都是設計好的，但要通過玩家的不斷努力，是完整這個敘述途徑，在這個過程中，玩家其實也成為了敘事的一部分。

陪伴你15年的《生化危機》和一個女英雄，就暫且告一段落了。想想，也是難免令人感傷，但其實也是一個新的超級英雄敘事模式的開始。

我們看現在火熱的女性英雄形象，神奇女俠或者是黑寡婦，對比愛麗絲，或者是雷普利上校這樣的舊款女英雄，我們會發現她們的差異還是很多。神奇女俠和黑寡婦，給我們帶了一種不同的視覺感官，她們好像更符合現代女性的需求。但回過頭去看，那些舊日的英雄形象，在今天還是有不少啟示意義，並且，總有一天，還會回歸銀幕。

作者| 匣中劍；公號| 看電影看到死

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