她是梅姨的對手，高圓圓的偶像，今年奧斯卡，我希望她封后

今年的奧斯卡頒獎禮將在北京時間27號（周一）上午舉行。在去年小李子拿到小金人後，奧斯卡的話題似乎減弱不少。今年最吸引人的要數影后之爭了。

有人說梅姨提名太多，堪稱奧斯卡「毒瘤」，其實有另一位女演員，也是很「毒瘤」的——因為她得的獎，和梅姨也差不多多了，而且覆蓋面超級廣。

她就是伊莎貝爾·於佩爾。

作為法國最傑出的女演員之一，於佩爾有自信說出「沒有我不能演的角色」。

事實上她也做到了，憑藉在電影《她》中的出色表現，於佩爾拿下了第79屆金球獎電影類劇情片最佳女主角，同時入圍了今年奧斯卡最佳女主角提名。

這次奧斯卡最佳女主角的競爭對手中，也只有梅姨的成就能跟她旗鼓相當。

在梅姨快四十年的演員生涯中，獲得了奧斯卡提名20次，捧走了3個小金人；金球獎提名31次，獲獎9次；艾美獎提名3次，獲獎2次；1989年獲得戛納電影節影后影后；柏林電影節影后、終身成就金熊獎等等。

而於佩爾已經獲得了奧斯卡提名1次；金球獎提名1次並獲獎；戛納電影節2座影后金棕櫚；3座威尼斯金獅獎盃；1次電影節集體演出獎。

相比之下，她獲得奧斯卡和金球獎的認可不多，也主要是由於她是法國女演員，更多的出演了法國電影。在法國電影凱撒獎，她獲得了提名16次，獲獎2次。

如果於佩爾在這次奧斯卡能都摘得小金人，在獲獎方面將獲得人生的「大滿貫」——

也就是歐洲三大電影節：戛納、威尼斯、柏林獎項，金球獎、奧斯卡金像獎全部都拿到手。

導演克萊爾·丹尼斯對她的評價是：「這個女人能讓人上癮。」 很多國內明星也視她為偶像——2011年高圓圓去巴黎時裝周，偶遇她還秒變粉絲呢。

沒錯，她不僅是 if 姐特別喜歡的女演員，也是姐特別欣賞的女人。

她告訴我們，

一個成熟獨立的女人，

真的可以越老越美

於佩爾1953 年出生在巴黎，父親是商人，母親是英語教師。家裡一共有4個女孩和1個男孩，女孩中她排行最小。

於佩爾從小就跟其他人不太一樣，最顯著的一點就是，她臉很臭……

無論是電影還是日常，基本狀態都是「又美又屌」。

因為長得有點嚴肅，面無表情時，總是一臉「有人欠我錢沒還」的樣子，也許是因為這個原因，後來她得了一個外號，叫「冰霜夫人」。

關於臉臭這點，於佩爾自己應該也是知道的，有次採訪記者問她，有沒有什麼問題，是沒有人問過她的。

她果斷自黑了一把：「從沒人問過我：『您如何能讓自己看起來如此親和？』」』

但不可否認，她的美很有標誌性，而且只有她擁有。

20多歲的時候，她臉上的雀斑非常明顯，卻從不遮掩。

人人都覺得青春寶貴，但她並不拿年輕當回事，回憶自己的少女時期，一副嫌棄的口吻：「當我18歲的時候，深深地陷入青春期的泥潭，我覺得自己是如此的可怕，拖著如此渾圓的身體……」

對她來說，美和年齡並沒有什麼關係，但和女人的意志、思想卻息息相關。

64歲的她，不做任何整形手術，滿臉都是清晰可見的皺紋，但正因為如此，每個表情都非常生動。

這種靈動、獨一無二，而且沉澱歲月越多就越是煥發的美，只能來自於人本身的能量和個性。

於佩爾的個性極其強烈。

《巴黎競賽報》曾經稱她是一個「反明星的範例」，一個「三無女演員」——沒有禮服、沒有珠寶、沒有車。

即使在戛納，於佩爾的衣櫥里也只有兩件黑色套頭衫，三件牛仔褲和一件運動針織夾克。

她自己親口承認過：「在戛納，我穿針織夾克和牛仔褲。穿YSL的薄紗讓我感到很滑稽。」

別人問她，戛納紅毯上會避免穿什麼？她想了想說，游泳衣。

妙就妙在，即使打扮成下圖這種鬼樣子，她的態度也是自信的，坦然的。甚至，你並不會覺得她土氣。

換個裝扮，愛馬仕傍身，於佩爾也一點都不「名媛」，感覺起身就要開始一個故事。

她也不愛擺POSE：「我喜歡別人看著我。但是pose這個詞讓我覺得不舒服。一張好的照片，是一種無法預料的爆發。我不會要求自己去像什麼。」

但大牌卻搶著請她代言、參加活動。

CHANEL的活動，次次請她。

利落的西裝造型，誰能看出她是60多歲的「老太太」？

老佛爺親自掌鏡給她拍大片。

Dior的秀也少不了邀請她。

還有阿瑪尼。

紀梵希不僅請她看秀，還邀請她拍攝了2014年秋冬廣告。

蕭邦珠寶也特別愛她，讓她戴的藍寶石比鴿子蛋大多了，至少有鵪鶉蛋那麼大。

if 姐一直覺得，女人的美，貴在獨特，尤其是在流水線審美走紅的當下，看多了相似的臉，相似的服裝，於佩爾真的是一個很好的「洗眼」案例。

她也告訴我們，

一個擁有自己的女人，

能夠過得多精彩

法國導演夏布羅爾曾經說，「導演們通常以為是他們幫助了演員，但伊莎貝爾的例子正相反。她看起來非常地服從，一切都象是按你所說的去做，結果卻變成了拍攝她自己的電影，她是法國最偉大的電影『作家』之一。」

最好的表演，總是從內心出發，再直達別人的內心。

「在每部電影里，我出示我人格中的不同面，」於佩爾曾經說。「一個好的導演，能把他內心最深的部分展現出來。這樣也能帶動出我內心最深的部分。」

於佩爾在成名作《編織的女孩》里，是個安靜沉默的女子，有點自卑，有點害羞，內心的世界彷彿自成一體，只向寥寥知心人透露。在一段旅程中遇到了愛人。然而，在被愛人拋棄後，她變成了精神病患者。

在電影中，於佩爾展現了從戀愛中的幸福女孩到精神病人的轉變。電影最後麻木冰冷的眼神，讓人不寒而慄。

憑藉這部電影，24歲的於佩爾獲得第30屆英國電影學院獎最佳新人獎，也開啟了她演繹事業的上升期。

1978 年，年僅22 歲的於佩爾在夏布洛爾的《維奧萊特.諾齊埃爾》里扮演一個情感匱乏、最終殺父弒母的放蕩少女，並一舉獲得了當年戛納電影節的影后。

她在電影中演繹了一個從父母的掌上明珠，演變成殺害父母兇手的少女。她偷錢、撒謊、賣淫，最後為了繼承遺產，居然給父母下毒。

於佩爾對於這個壞女孩的演繹充滿了張力，眼睛中透著瘋狂。

10年後，35歲的於佩爾憑藉愛情片《女人韻事》，在第45屆威尼斯國際電影節獲得影后。

她飾演了一位家庭婦女，丈夫在前線打仗，她帶著兩個孩子過著困苦的生活。一次偶然的機會，瑪麗協助鄰居女友打掉了胎兒，從而干起了私人墮胎的行業。

而後，因為婚外情讓妒火中燒的丈夫向警方透露了墮胎的事情。最後瑪麗被法院判處死刑，身首異處，留下兩個孩子。

於佩爾把這個熱愛歌唱，天真爛漫又沒有什麼道德感的女人演繹的豐富而真實。

在她心目中，並不覺得生命的價值比得上生活富足的愉悅。

2001年，於佩爾憑藉倫理片《鋼琴教師》第二次在戛納封后。這一年，她48歲。

在電影里，她飾演了一位外表嚴厲冷峻、但內心充滿性愛慾望的鋼琴教師。

她在母親異常嚴厲的管教下長大，導致日後壓抑矛盾欲求不滿的個性。她的發泄管道是去錄影帶店看色情影片，到露天電影院看情人們做愛以宣洩情慾，甚至到廁所內以剃刀自虐得到快感。

透過病態的偷窺慾望與自毀頃向的受虐癖，來抒發心中的憤怒與不滿。

直到一個金髮的活力十足的男學生闖進她的生命中，被她那種奇特沉靜的外表所吸引，加上他自己奇異的人格，開始對老師進行一連串的性愛誘惑，互相以精神與肉體虐待對方。

於佩爾的表演總是能讓人從她平靜的外表下，感受到潛藏著的歇斯底里。

2002年，49歲的於佩爾獲得了第25屆歐洲電影獎最佳女主角，和第52屆柏林國際電影節銀熊獎特別獎。這一次出演的電影是還是一部倫理片，《八美圖》。

於佩爾飾演的小姨子，因為生活困難所以寄人籬下。

在她的演繹下，暗戀姐夫的欲罷不能和隱忍猜忌都顯得合乎情理。即使是蒼白的面容，也能感受到從紅唇中凸顯的慾望。

有人曾經說，於佩爾喜歡扮演一個真實的人，或者演繹一種情緒，但她不喜歡扮演某個「角色」，她把每個角色都看作是她為她自己描繪的肖像。

導演哈內克曾評價她說：「她既可以極致地表現身心受折磨的困境，同時還保持堅硬的知識分子氣質。能把兩者結合得這麼好的人，我還沒見過第二個。」

著名導演戈達爾評價她的演技，「我們看到臉的表演以及處於表演中的臉。」

於佩爾對於她的事業，是絲毫都不會妥協的。

她從不接演爛片，並以此為榮。

票房？片酬？她不Care。

當人問她，演大量複雜多變、很多又很「變態」的角色會不會對她的生活產生影響，她回答：「並不會。最讓我難以承受的，是把我困在一個蹩腳導演的爛片里。」

「不幸的是，選擇好角色越來越難了。過去我們拍過好些了不起的電影，現在都不可能拍出來了。電影世界越來越貧瘠。人人都看到了電影的衰敗。也許這是恐懼造成的，恐懼會讓我們失去好奇心。很多人只想賺錢，他們認為，要賺錢就必須裝聾作啞。」

對於這份事業，她不僅自豪，而且自信。

年齡和性別的限制？她嗤之以鼻。

曾經有媒體記者問到她關於女演員的年齡限制，結果被她毫不留情的反問：「我們遵循我們自己的標準。難道你認為，作為女演員就得開始於15歲，終止於20歲嗎？」

後來這個問題又被問了一次，她更直接了：「我不認為這是個問題。我覺得這更像是男性的言論，而非真實的言論。而且由於電影的主題在改變，電影院已經不比從前。我不認為現在的人們去電影院都只為了看年輕人。況且，我還沒到最老的時候呢。」

「從影以來，我沒有覺得任何角色是自己不能演的，我對表演的看法和觀點始終沒變，我一直都知道自己想追求的目標。」

於佩爾也是一個拒絕消費自己私生活的人。

曝光率？熱搜度？她巴不得越少越好。

她的另一半是導演羅納德·夏馬。兩個人在藝術上有著相同的追求，一起育有一女二子，是個幸福的五口之家。（和她演過的角色相比，於佩爾的婚戀史真是順利簡單到無話可說的程度。）

除了女兒洛麗塔·夏馬「女承母業」，跟媽媽合作電影《科帕卡巴納》，得了第十六屆法國盧米埃爾獎最具潛質女演員獎之外，對她和家人的媒體報道也是少得可憐。

於佩爾與女兒洛麗塔

但即使低調，但憑藉著不斷的優秀作品出爐，她的演藝生涯也遠比依靠炒作、放料維持曝光度的很多「明星」，要順遂的多。

而所有外界的光環，最後都要回歸本心。

曾經有人問於佩爾，她覺得自己最成功的地方是哪裡。

她說，保持自我。

1月拿金球獎最佳女主時，她說，謝謝導演，你讓我能夠做我自己。

做一個擁有獨立靈魂的女性，是於佩爾的堅持，而她的成就，恐怕也和這種堅持密不可分。

有自我的人，才知道自己要的是什麼；

有自我的人，才能看穿誘惑，堅守自己的道路。

希望我們每個人都能像於佩爾一樣，不從眾，不逐流，在喧囂的大世界裡，堅持活出自己。

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