記得去台北故宮看宋元明清畫家的幽默之作

幽默的人幾乎在任何場合都比較受歡迎，可惜小四並不是很 幽默的人。幽默有很多種，這次台北故宮以歷代書畫家的十件作品為例，表現幽默主題。這十幅中包含傳世的名作，也有著名畫家的小品。不論是朋輩間的戲謔，或以幽默造型呈現情態特色、顛覆形象，或勸世化人，或嘲諷世事，均各自發揮創意思考與手法，以不同的面貌，呈現個中幽默的意趣。小四就來介紹介紹這十幅組品。

宋 梁楷 潑墨仙人

這幅畫其實是〈名畫琳琅〉冊第二幅，畫中的仙人坦胸露腹，步履蹣跚。全作除頭耳、胸線和五官用線條鉤畫外，余均水墨淋漓，縱筆揮灑，不求形似，而能生動傳神。仙人酒後醉醺醺的自在感覺，在五官緊縮的笑眯眯中顯露無疑，雖然是極小的面部表情，充分的顯示了畫家的幽默感。梁楷嗜酒自樂，不拘禮法，號曰「梁瘋子」。小四不禁在想，畫家是否就是畫的自己呢？

元 趙孟頫(傳) 書憎蒼蠅文

這幅書雖然題名名為元代書畫名家趙孟頫，但整體感覺較弱，不似趙孟頫風格，卻流露出文徵明的筆意感覺，所以可能是晚明書家的託名之作。這幅書可以顯現出文學和書法上的雙重幽默。文學家正式撰文，細述蒼蠅這種不起眼、有害又不時惹人厭昆蟲的習性，及令人困擾的為害之處，用幽默方式來諷刺讒人的亂國。以此為題完成書跡，自言書以自適，亦有所寓意，充分反映出書寫者的心聲。

明 沈周 《貓》

沈周是明四大家之一，這幅為〈寫生冊〉第十五幅。冊中自題為小窗獨坐時的戲筆，運筆瀟洒不羈，極具文人意趣，並在簡樸的拙趣中顯現生意。畫中的貓捲曲成圓形，頭伏其中，張目側望。貓雖常有盤曲的動作，沈周卻在本幅中將頭的位置及身體的特別拉長，則未必合於身體結構。沈周在意的應是將貓刻意團成渾圓，前端以簡筆方式鉤畫腳趾，所富含的幽默趣味和調皮情態。

明 沈周 化須疏

這是沈周的一幅字，內容卻說得是沈周朋友趙鳴玉沒有鬍子，沈周的另一位朋友姚存道請以此疏，向美髯公周宗道求助，分須十莖給趙鳴玉，以補不足。這原本是朋友間的一番戲謔，文中卻用了很正經的引經據典，又以行書大字寫成，書風沉著穩健，體勢勁挺有神，成為其大行書的傳世代表作。這種嚴謹與詼諧的對照，正是沈周展現幽默之處。小四身邊好像沒有沒有鬍子的朋友，沒有頭髮的卻有幾個，小四也想書寫一番。

明 文徵明 寒林鐘馗

文徵明也是明四大家之一，詩文書畫並佳。在東晉葛洪《抱朴子》中記載鍾馗捉魑魅魍魎等輩的地方為山林中，也有「寒林鐘馗」圖式。但在明代，文人畫家多以笏板取代寶劍，一改昔日舉劍揮舞的武官形象，演變成「文相鍾馗」典型。這幅畫中的鐘馗展現的俊爽風神，並賦予一抺笑意，有些淘氣，是開心驅走了鬼怪，還是笑看人世一切，其中幽默待觀賞者去體會。

清 黃應諶 畫祛倦鬼文山水

為啥又是說鬼~小四不害怕~黃應諶是清初的畫家，擅長畫人物、鬼判、嬰孩。這幅畫主要說的是明申時行（1535-1614）〈祛倦鬼文〉所述因睏倦而數月荒廢手稿的整理，鑒於「困意則鬼入之」之說，乃撰文驅逐，卻於瞌睡間見倦鬼怒沖沖前來辯答。但是這幅畫卻是一派花繁枝茂的春日風光，亭中文士安睡，倦鬼裝束一般，無猙獰或變形，迤迤然來，僅略帶奇異氛圍。

清 華岩 蜂虎

華岩是剔州畫派代表人物之一，善畫人物、山水、花鳥、草蟲。這幅是蘭千山館寄存的華岩〈寫生冊〉下冊第四幅。這幅老虎的形象，小四可真是前所未聞。畫中的老虎低頭屈身，尾下垂，舉前爪，露出遇蜂來襲躲避不及，既怕受傷又無可奈何的可憐表情，完全顛覆習見老虎威風凜凜的形象。畫家在這種秒速戲劇性的描述方式，幽默感十足。

清 無款 豐綏先兆圖

這幅畫為伏名畫作，畫中的鐘馗身穿朱袍，身下坐著四鬼，摘下烏帽，對著鏡子「傻笑」。。鍾馗面容貌丑，連自己照鏡時也不免訝異，布局充滿趣味，讓人不禁莞爾。另被壓坐的四名小鬼並無害怕的表情，而是一付無可奈何的神態，也展現出作者巧妙設計的幽默元素。

民國 溥心畬 貓鼠墨戲

溥心畬為清宗室後裔。詩詞、書畫秀逸出塵，與張大千並譽為「南張北溥」。這副畫中的貓兒正在酣睡。分兩組的擬人化鼠群，一者著女裝，另二鼠態度謙卑，似上呈文書，有所商求；下方者一作舉杯狀，另一似肥壯男性，趴卧桌上，有醉卧之意。雖然溥老並沒有加說明，卻喻意貓兒是真睡或是裝睡，並借鼠兒來諷刺某些人世的行為，顯是有感而發，選擇以幽默童趣的方式來表現。

民國 陳定山 睡貓

陳定山原名琪，字小蝶，四十歲後改名定山。本幅畫石畔文官裝扮人士與貓相伴，伏地而眠，旁置酒罈與盆、杓，是醉還是睡？自題：「睡熟貓兒喚不應，但憑鼠子亂縱橫。」點出畫意，畫中人是自然熟睡，亦或有意睡去不理，或借酒沈睡不管人世的紛擾，雖未明言對世事的無奈，卻借用畫圖和貓鼠來暗喻。

在著名的畫家也是人，有幽默感也是正常的。這些既包含著名的明四家之一的沈周與文徵明，也包含伏名作品，更有近代與張大千齊名的溥心畬。雖然很自十幅作品，小四卻卻認為十分值得一看。