傳頌至今的15首經典愛情詩詞，纏綿悱惻、感人至深！

愛情詩是反映男女情愛的詩詞。不同的朝代、不同的詩人，風格各有不同。有的率真熾熱、有的委婉含蓄、有的旖旎穠艷、有的纏綿凄惋。但大多是情景交融、感情真摯、感人至深。

詩經《國風·周南·關雎》

關關雎鳩，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，輾轉反側。

參差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，鐘鼓樂之。

這是中國古代第一部詩歌總集《詩經》中的第一首詩，是一首描寫男女戀愛的情歌。此詩在藝術上巧妙地採用了「興」的表現手法。首章以雎鳥相向合鳴，相依相戀，興起淑女陪君子的聯想。以下各章，又以采荇菜這一行為興起主人公對女子瘋狂地相思與追求。全詩語言優美，善於運用雙聲、疊韻和重疊詞，增強了詩歌的音韻美和寫人狀物、擬聲傳情的生動性。

樂府民歌《上邪》

上邪!

我欲與君相知，

長命無絕衰。

山無陵，江水為竭，

冬雷震震，夏雨雪，

天地合，乃敢與君絕！

這首樂府民歌，是一首情歌，是女主人公忠貞愛情的自誓之詞。此詩自「山無陵」一句以下連用五件不可能的事情來表明自己生死不渝的愛情，充滿了磐石般堅定的信念和火焰般熾熱的激情。全詩準確地表達了熱戀中人特有的絕對化心理，新穎潑辣，深情奇想，氣勢豪放，感人肺腑，被譽為「短章中神品」。

李白《秋風清》

秋風清，秋月明。

落葉聚還散，寒鴉棲復驚。

相思相見知何日，此時此夜難為情。

在深秋的夜晚，詩人望見了高懸天空的明月和棲息在已經落完葉子的樹上的寒鴉。也許在此時詩人正在思念一個舊時的戀人。此情此景，不禁讓詩人悲傷和無奈——這存流於心底的不可割捨的戀情和思念反而讓詩人後悔當初的相識。這首詞是典型的悲秋之作。秋風、秋月、落葉、寒鴉等烘托出悲涼的氛圍。加上詩人的奇麗的想像和對自己內心的完美刻畫，讓整首詩顯的凄婉動人。

杜甫《月夜》

今夜鄜州月，閨中只獨看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌，雙照淚痕干。

此詩藉助想像，抒寫妻子對自己的思念，也寫出自己對妻子的思念。題為「月夜」，字字都從月色中照出，而以「獨看」、「雙照」為一詩之眼。「獨看」是現實，卻從對面著想，只寫妻子「獨看」鄜州之月而「憶長安」，而自己的「獨看」長安之月而憶鄜州，已包含其中。「雙照」兼包回憶與希望：感傷「今夜」的「獨看」，回憶往日的同看，而把並倚「虛幌」（薄帷）、對月抒愁的希望寄託於不知「何時」的未來。採用這種從對方設想的方式，妙在從對方那裡生髮出自己的感情，這種方法尤被後人當作法度。全詩構思新奇，章法緊密，明白如話，情真意切，深婉動人。

李商隱《無題》

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

詩的前兩句表達離別的痛苦，暮春的景色更令人傷懷。三、四句是相互忠貞不渝、海誓山盟的寫照。五、六句則分別描述兩人因不能相見而惆悵、怨慮，倍感清冷以至衰顏的情狀。唯一可以盼望的是七、八兩句中的設想：但願青鳥頻頻傳遞相思情。「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干」。以春蠶絲盡和蠟炬淚乾兩種鮮明形象作比，來表達自己情愛堅貞、生死不渝的盟誓。這兩句因物聯想，表心明志，貼切無比，精妙非凡。雖未出現「愛」、「永遠」等字樣，卻取得了語義雙關、蘊含雋永的藝術效果，具有極強的藝術感染力。

元稹《離思》

曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。

取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

這是唐代詩人元稹為其情人崔鶯鶯寫的詩。「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。」這句話的意思：經歷過無比深廣的滄海的人，別處的水再難以吸引他；除了雲蒸霞蔚的巫山之雲，別處的雲都黯然失色。以滄海之水和巫山之雲隱喻愛情之深廣篤厚，見過大海、巫山，別處的水和雲就難以看上眼了，除了詩人所念、鍾愛的女子，再也沒有能使我動情的女子了。

李之儀《卜運算元·我住長江頭》

我住長江頭，君住長江尾。

日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。

只願君心似我心，定不負相思意。

李之儀的這首小令僅四十五字，卻言短情長。全詞圍繞著長江水，表達男女相愛的思念和分離的怨愁。開頭寫兩人各在一方相隔千里，喻相逢之難，見相思之深。末句寫「共飲」，以水貫通兩地，溝通兩心；融情於水，以水喻情，情意同樣綿長不絕，表達了女主人公對愛情的執著追求與熱切的期望。全詞處處是情，層層遞進而又迴環往複，短短數句卻感情起伏。

溫庭筠《更漏子·玉爐香》

玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。

眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。

一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

此詞抒寫離情。上闋寫室內物象，雖是溫暖祥和的場景，但孤獨的思婦輾轉難眠而容顏不整，鬢髮散亂，忍受著枕衾間的寒冷與痛苦；下闋通過寫思婦在室內聽到室外的雨聲來描摹人物的心情。全詞從室內到室外，從視覺到聽覺，從實到虛，構成一種濃郁的愁境。上闋辭采密麗，下闋疏淡流暢，一密一疏，一濃一淡，情感變化發展自然。

晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》

彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。

今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

此詞寫詞人與一個女子久別重逢的情景，以相逢抒別恨。上片利用彩色字面，描摹當年歡聚情況，似實而卻虛，當前一現，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也彷彿進入夢境。全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，互相補充配合，或實或虛，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，故而使得這首詞成為作者膾炙人口的名作。

秦觀《鵲橋仙·纖雲弄巧》

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路!

兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮!

這是一曲純情的愛情頌歌，上片寫牛郎織女聚會，下片寫他們的離別。全詞哀樂交織，熔抒情與議論於一爐，融天上人間為一體，優美的形象與深沉的感情結合起來，起伏跌宕地謳歌了美好的愛情。此詞議論自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊藉，餘味無窮，尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為詞中警句。

柳永《蝶戀花·佇倚危樓風細細》

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

這首詩表達了對意中人的思念愛慕之情，全詩緊扣「春愁」即「相思」，卻又遲遲不肯說破，直到最後一句，才使真相大白。詞在相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強。末句表達了一種鍥而不捨的堅毅性格和執著態度，因而廣為流傳。

李清照《浣溪沙·綉幕芙蓉一笑開》

綉幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

此詞寫一位風韻秀的女子與心上人幽會，又寫信相約其再會的情景。上半闋主要是對女主角的外在描寫，下半闋則對女主角的行為、心理活動進行深入剖析。在人物的肖像描寫採用比擬、襯托、側面描寫的方法。語言活潑自然，格調歡快俊。

賀鑄《青玉案·凌波不過橫塘路》

凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度。

月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。

若問閑情都幾許。

一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨。

此詞通過對暮春景色的描寫，抒發作者所感到的「閑愁」。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨；下片寫因思慕而引起的無限愁思，表現了幽居寂寞積鬱難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的「閑愁」。立意新奇，想像豐富，歷來廣為傳誦。

元好問《摸魚兒·雁邱詞》

問世間情是何物，直教生死相許。

天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。

歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。

君應有語，渺萬裡層雲，

千山暮雪，隻影向誰去。

橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。

天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。

千秋萬古，為留待騷人，

狂歌痛飲，來訪雁邱處。

這首詠物詞是詞人為雁殉情而死的事所感動而作的，寄託自己對殉情者的哀思。全詞緊緊圍繞「情」字，以雁擬人，譜寫了一曲凄惻動人的戀情悲歌。在詞中，作者馳騁豐富的想像，運用比喻、擬人等手法，對大雁殉情而死的故事，展開了深入細緻的描繪，再加以充滿悲劇氣氛的環境描寫的烘托，塑造了忠於愛情、生死相許的大雁的藝術形象，譜寫了一曲凄婉纏綿，感人至深的愛情悲歌，是為中國古代歌頌忠貞愛情的佳詞。

納蘭性德《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風兼雨》

蕭蕭幾葉風兼雨，離人偏識長更苦。

欹枕數秋天，蟾蜍下早弦。

夜寒驚被薄，淚與燈花落。

無處不傷心，輕塵在玉琴。

《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風兼雨》通篇用白描的寫法，從多個方面去描寫和渲染，寫思婦的苦情。上片展現自然景象，秋天的風雨和秋天的月。下片是社會事相，淚花和燈花。「風兼雨」「長更」是耳聞，「蟾蜍下早弦」是眼見，「夜寒」是身體感受，「無處不傷心」是心理感受將。容若將離人苦夜長，相思難解，無處不傷心的苦況寫得精細到位。「輕塵」兩字更將閨閣寂寥的氛圍摹寫得深細。把愁人苦夜長，相思不已，無處不傷心的苦況、氛圍卻刻畫得盡致淋漓。

文 | 三度

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