第89屆奧斯卡全預測，加菲、石頭姐將無緣影帝影后？

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北京時間2月27日，奧斯卡金像獎將於美國洛杉磯舉行，屆時騰訊娛樂將全程直播。

奧斯卡從來都不是一場單純的電影藝術評選會。作為全球最具影響力的影視類獎項，除了每年要為影迷們獻上一場精神上的饕餮盛會外，更承載著屬於自己的社會責任。

如果說往年的奧斯卡與政治間只是存在些若即若離的曖昧，今年或許就是正面碰撞了——當在種族、移民、女權等無數雷區口無遮攔、三觀與倡導平等開放自由博愛的知識分子、精英背道而馳的特朗普當選過後，陷入一片迷茫與哀思的自由派需要學院（美國電影藝術與科學學院）在此時此刻站出來，傳達出一條清晰明確的信息以鼓舞人心。

即便如此，也沒有哪部影片能夠撼動《愛樂之城》的摧枯拉朽之勢。從威尼斯首映後便一路紅到現在的《愛樂》幾乎橫掃了大大小小你所能想到的所有前哨戰風向標獎項，還以14項奧斯卡提名平了《泰坦尼克號》和《彗星美人》所保持的紀錄。

那麼問題來了：《愛樂之城》到底能成為第89屆奧斯卡的大贏家嗎？在此，騰訊娛樂為您獻上最詳盡的分析。

《愛樂之城》

最佳影片：《愛樂之城》

提名：

《降臨》

《血戰鋼鋸嶺》

《隱藏人物》

《雄獅》

《愛樂之城》

《月光男孩》

《藩籬》

《赴湯蹈火》

《海邊的曼徹斯特》

《愛樂之城》或許是自《指環王3：王者歸來》後，人緣最好的頒獎季影片了。

有年輕才俊天賦異稟的導演達米安·查澤雷坐鎮，有全民男友高司令和白富美石頭姐撐場，再配上充滿迷影情懷的致敬模仿、自顧自戀的好萊塢主題讚歌，口碑票房雙豐收的《愛樂》問鼎今年最佳影片，幾乎已經是板上釘釘的事了。

然而真正讓《愛樂》這樣一部高端版「小妞電影」成為人見人愛的頒獎季寵兒的，或許還是過去一年裡天翻地覆般的美國政治社會版圖。

簡言之：這是一部當下美國最需要的電影。《愛樂》將電影的造夢功能發揮到了極致，為大選過後的好萊塢自由派們提供了一個充滿美好和希望的夢幻世界，在這裡你可以忘卻塵世間的一切紛紛擾擾，迷失在一片歌舞昇平之中。

最後值得一提的，是「集齊三大工會獎，換回一座小金人」的路上，《愛樂》順利拿下了分量十足的導演工會，以及投票機制、評委成員和奧斯卡重合度最高的製片工會兩項大獎。而演員工會獎的失利，更多是因為重心完全只在男女主演之上，並無太高的參考價值。

達米恩和艾瑪·斯通

最佳導演：達米恩·查澤雷《愛樂之城》

提名：

丹尼斯·維倫紐瓦《降臨》

梅爾·吉布森《血戰鋼鋸嶺》

達米恩·查澤雷《愛樂之城》

肯尼斯·羅納根《海邊的曼徹斯特》

巴里·傑金斯《月光男孩》

不同於往年，在獲得提名的五名導演中，只有梅爾·吉布森算是資歷深厚的頒獎季常客。達米恩和劍走偏鋒的維倫紐瓦、初出茅廬的傑金斯，以及編劇為主業的羅納根，都是第一次獲得導演類提名。

不出意外，32歲的達米恩·查澤類將會成為有史以來最年輕的奧斯卡最佳導演。畢竟《愛樂》是一部個人化、作者化風格極強的作品，這難道不是《少年派》《地心引力》《荒野獵人》在此類別中勝出的主要原因嗎？

丹澤爾·華盛頓

最佳男主角：丹澤爾·華盛頓《藩籬》

提名：

卡西·阿弗萊克《海邊的曼徹斯特》

安德魯·加菲爾德《血戰鋼鋸嶺》

瑞恩·高斯林《愛樂之城》

維果·莫特森《神奇隊長》

丹澤爾·華盛頓《藩籬》

卡西·阿弗萊克

乍看之下，卡西·阿弗萊克似乎一直以來都是最為外界所看好的新一屆影帝。自從《海邊的曼徹斯特》在聖丹斯電影節首映過後，便受盡了媒體和業內人士的交口稱讚，更是在橫掃一片影評人協會獎後拿下了金球獎影帝……

直到不久前的演員工會獎上，被丹澤爾·華盛頓爆冷翻盤：過去的十二年里，問鼎該獎項的演員還沒有一個在奧斯卡上失過手的。

很多人或許會說，這只不過為彌補一下這名已經拿過兩次小金人的影帝在演員工會獎上常年空手而歸的遺憾。然而仔細想想，在投票之前有多少人會翻出十幾年前的陳年舊賬、來決定把票歸給誰呢？

丹澤爾·華盛頓勝出其實有著更為深層的原因：相比較一直以來都更像局外人般不問世事的卡西，丹澤爾在業內明顯更具威望和影響力，也更受同行的尊敬和崇拜；其在《藩籬》中極富戲劇性和感染力的表演，也比卡西在《海》中細膩內斂的角色，更符合學院派的傳統審美。16年前的茜茜·斯派塞克，就曾憑藉《意外邊緣》一路高歌猛進拿獎拿到手軟、卻在演員工會獎上突然失利給哈里·貝瑞後痛失影后。

最後的最後，和《海》中苦大仇深的李一樣，卡西並不喜歡在鎂光燈前拋頭露面。頒獎季以來的低調錶現，同躊躇滿志、到處為自己拉票競選的丹澤爾形成鮮明對比——別忘了奧斯卡很大程度上還是一場公關戰，而今年笑到最後的，很可能就是後發制人的丹澤爾·華盛頓。

伊莎貝爾·於佩爾

最佳女主角：伊莎貝爾·於佩爾《她》

提名：

伊莎貝爾·於佩爾《她》

魯絲·內伽《愛戀》

娜塔莉·波特曼《第一夫人》

艾瑪·斯通《愛樂之城》

梅麗爾·斯特里普《跑調天后》

相比較懸念叢生的最佳男主，最佳女主的競爭就沒有那麼激烈了。

我們或許永遠也不會知道學院為什麼冷落了《降臨》中的艾米·亞當斯，但艾瑪·斯通的影后席位基本已成定局。除了在試鏡一場戲中奉獻出了經典的「奧斯卡時刻」表演，迄今為止石頭姐已經拿下了金球獎、英國電視電影藝術學院獎、演員工會獎和威尼斯電影節最佳女主等多個重頭獎項。

反觀其對手，魯絲·內伽羽翼尚未豐滿；娜塔莉.波特曼雖然再度獻出了驚為天人的表現，但離上次拿下影后才剛過六年；而要是把小金人送給剛剛刷到自己第20個奧斯卡提名的梅姨，實在是天理不容……這樣看來唯一能對石頭姐構成威脅的，就是《她》中的於佩爾了。從艾曼紐·麗娃，到瑪麗昂·科迪亞，再到佩內洛普·克魯茲，好萊塢一直以來對歐洲演員寵愛有加，逆襲石頭姐的重任就全落在這名法國國寶級演員的肩上了。

《月光男孩》馬赫沙拉·阿里

最佳男配角：馬赫沙拉·阿里 《月光男孩》

提名：

馬赫沙拉·阿里《月光男孩》

傑夫·布里吉斯《赴湯蹈火》

盧卡斯·赫奇斯《海邊的曼徹斯特》

戴夫·帕特爾《雄獅》

邁克爾·珊農《夜行動物》

即便集萬千寵愛於一身，《愛樂之城》都是一部從主創主演到敘事審美都白到骨子裡的作品。前有連續兩年爭議不斷的「奧斯卡太白「，後有川普當選後極端保守派」白人至上「的死灰復燃和對LGBT群體的壓迫，今年的學院無論如何都會想方設法為自己洗清嫌疑、表明立場。

這樣一來，猶如一股清風拂面般講述黑人同性戀故事的《月光男孩》，勢必會在本屆奧斯卡上有所斬獲。傑夫·布里吉斯已經在六年前憑藉《瘋狂的心》中一樣的角色贏過一次；盧卡斯、刪農雖然都貢獻出可圈可點的表演，但還不足以構成強大的威脅。反而是《雄獅》中的戴夫·帕特爾有望和阿里一爭高下：真正認識阿里的評委可能並不多，但人人都記得七年前《貧民窟的百萬富翁》中那個懵懂可愛的小男孩。

《藩籬》維奧拉·戴維斯

最佳女配角：維奧拉·戴維斯《藩籬》

提名：

維奧拉·戴維斯《藩籬》

娜奧米·哈里斯《月光男孩》

妮可·基德曼《雄獅》

奧克塔維亞·斯賓瑟《隱藏人物》

米歇爾·威廉姆斯《海邊的曼徹斯特》

今年最沒有懸念的獎項沒有之一。作為和丹澤爾·華盛頓、奧克塔維亞·斯賓瑟一樣，在業界和黑人群體間都一樣備受敬仰、威望極高的實力派演員，維奧拉·戴維斯已經兩次在奧斯卡上鎩羽而歸了。加上《藩籬》中毋庸置疑的演技和政治大背景下的題材加分，艾瑪·斯通真應該暗自慶幸維奧拉沒有選擇衝擊女主。

只是如此一來可惜了米歇爾·威廉姆斯：相信所有看過《海》的觀眾，都被她短暫卻刻骨的心碎表演所折服。作為一直以來呼聲最高的女配候選人，在進入頒獎季後卻因維奧拉的脫穎而出徹底為眾人遺忘，實在是難以不讓人扼腕嘆息。

《海邊的曼徹斯特》

最佳原創劇本：《海邊的曼徹斯特》

提名：

《赴湯蹈火》

《愛樂之城》

《龍蝦》

《海邊的曼徹斯特》

《二十世紀女人》

在《愛樂之城》獲得的14項提名中，這或許是除最佳男主外希望最為渺茫的獎項了。原因很簡單：一來《愛》略顯俗套與單薄的故事本身就是其軟肋所在，如果沒有達米安爐火純青的技法和高超的掌控力，《愛》很可能淪落為一部過目即忘的約會電影；二來作為音樂/歌舞片，想要在此類別中有所斬獲本來就難如登天，從奧斯卡設立至今只有12部音樂/歌舞片獲得過劇本類提名，其中多半還集中在大製片廠時代，最終勝出的更是少之又少。那麼還有什麼理由期待《愛》能夠在此有所斬獲呢？

放眼另外四部提名影片，《海邊的曼徹斯特》或許是勝算最大的了。和去年的《聚焦》一樣，《海》的導演色彩並不濃重——無論你是在大銀幕前還是電腦屏幕上看，效果都相差無幾，真正讓其脫穎而出的，正是紮實穩重的劇作。這已經是《海》的導演/編劇肯尼思·洛納第三次獲得奧斯卡最佳劇本的提名了，作為一直以來在業界廣為人知又備受尊崇的編劇，這應該是肯尼思距離小金人最近的一次了。

《月光男孩》

最佳改編劇本：《月光男孩》

提名：

《降臨》

《藩籬》

《隱藏人物》

《雄獅》

《月光男孩》

最佳改編劇本的爭奪同樣沒有太大懸念。和之前提及的一樣，廣受好評的《月》勢必會從《愛樂之城》手中搶走幾尊小金人。在不久前的編劇工會獎上，角逐最佳原創劇本的《月》就一舉擊敗了《愛樂》和《海邊的曼徹斯特》奪得桂冠，被奧斯卡常年令人抓狂的分類規則莫名劃入競爭小很多的改編劇本後，勝率更是直線上升。

當然，這並不意味著其它作品完全沒有任何機會。《降臨》將一個難以被改編成電影的短篇故事幾近完美的還原到了大銀幕上，並拿下了編劇工會的最佳改編劇本，對《月》多少都會造成一定的衝擊。

《瘋狂動物城》

最佳動畫長片：《瘋狂動物城》

提名：

《魔弦傳說》

《海洋奇緣》

《西葫蘆的生活》

《紅海龜》

《瘋狂動物城》

送走了皮克斯，迎來了迪士尼。看看兩家動畫公司的品質和走勢，很難不讓人懷疑偏心的花襯衫約翰·拉塞特已經徹底將重心放到了後者之上。沒有了《海底總動員2》，取而代之的是《瘋狂動物城》和《海洋奇緣》，而《瘋》中清晰明確傳遞出的「不應憑藉刻板印象評判他人、努力推進種族融合下的和諧社會」的信息，在川普政權下顯得實在太過應景。加上迪士尼強大的公關能力，在《冰雪奇緣》《超能陸戰隊》後再下一城應該是順理成章之事。

《O.J.：美國製造》

最佳紀錄長片：《O.J.：美國製造》

提名：

《海上火焰》

《我不是你的黑鬼》

《生活，動畫》

《O.J.：美國製造》

《第十三修正案》

儘管時長長達8個小時，儘管是體育電視網ESPN出品的5集紀錄片，儘管只是為了獲得參選資格走形式般的在院線中放了一圈……多少個儘管都無法阻止《O.J.：美國製造》稱霸紀錄片獎項。

《推銷員》

最佳外語片：《推銷員》（伊朗）

提名：

《地雷區》（丹麥）

《一個叫歐維的男人決定去死》（瑞典）

《推銷員》（伊朗）

《禁忌之戀》（澳大利亞）

《托尼·厄德曼》（德國）

放在往年，《一個叫歐維的男人決定去死》很可能在外語片的角逐中輕鬆勝出，但在川普的一紙七國移民禁令將伊朗名導阿斯哈·法哈蒂擋在門外之後，一切都不一樣了。阿斯哈並沒有選擇沉默的接受現實，而是發表聲明堅決反對川普的理念政策，並拒絕出席本屆奧斯卡。如果學院派想要藉此機會為少數族裔發聲，表明自己的堅定立場，頒給不在場的阿斯哈簡直就是天賜良機。

最佳剪輯：《愛樂之城》

提名：

《降臨》

《血戰鋼鋸嶺》

《赴湯蹈火》

《愛樂之城》

《月光男孩》

最佳剪輯與最佳影片兩獎項間，一直以來都有著千絲萬縷的聯繫：過去三十年中，只有「一鏡到底」的《鳥人》在沒有獲得剪輯提名的前提下，拿下了最佳影片的桂冠。除非有在剪輯技巧方面表現極其突出的作品，這一獎項一般都會花落同一家。縱觀獲提名的五部影片，似乎並沒有哪一部的剪輯會給人留下《諜影重重3》《社交網路》《地心引力》或《瘋狂的麥克斯4》那樣深刻的印象，因此將賭注下在《愛樂》之上，註定會是明智之舉。

最佳攝影：《愛樂之城》

提名：

《降臨》

《愛樂之城》

《雄獅》

《月光男孩》

《沉默》

雖然沒有艾曼努爾·盧貝茲基那樣「不瘋魔不成活」般的創作態度所帶來的壓倒性優勢，但Linus Sandgren在《愛樂之城》行雲流水的開場長鏡頭，以及結尾蕩氣迴腸的蒙太奇中，都展現出了不俗的實力。剛剛拿下攝影工會的《雄獅》和王家衛附體般的《月光男孩》都有希望與《愛樂》一爭高低，只是學院一向以來都更加偏愛充滿挑戰、處處炫技的作品，不然羅傑·狄金斯也不會13提0中了。從這個角度來看，《愛樂》完勝。

————其它獎項————

最佳視覺效果：《奇幻森林》

《深海浩劫》

《奇異博士》

《奇幻森林》

《魔弦傳說》

《星球大戰外傳：俠盜一號》

最佳音效剪輯：《血戰鋼鋸嶺》

《降臨》

《深海浩劫》

《血戰鋼鋸嶺》

《愛樂之城》

《薩利機長》

最佳音響效果：《血戰鋼鋸嶺》

《降臨》

《血戰鋼鋸嶺》

《愛樂之城》

《星球大戰外傳：俠盜一號》

《危機13小時》

最佳藝術指導：《愛樂之城》

《降臨》

《神奇動物在哪裡》

《凱撒萬歲》

《愛樂之城》

《太空旅客》

最佳服裝設計：《第一夫人》

《間諜同盟》

《神奇動物在哪裡》

《跑調天后》

《第一夫人》

《愛樂之城》

最佳化妝&髮型設計：《X特遣隊》

《一個叫歐維的男人決定去死》

《星際迷航3：超越星辰》

《X特遣隊》

最佳原創配樂：《愛樂之城》

《第一夫人》

《愛樂之城》

《雄獅》

《月光男孩》

《太空旅客》

最佳原創歌曲：《愛樂之城》

「Audition」《愛樂之城》

「Can『t Stop the Feeling」《魔發精靈》

「City Of Stars」《愛樂之城》

「The Empty Chair」《吉姆：詹姆斯·弗雷的故事》

「How Far I』ll Go」《海洋奇緣》

最佳真人短片：《內部敵人》

《內部敵人》

《女人與高鐵》

《沉默的夜晚》

《歌唱》

《時間代碼》

最佳動畫短片：《鷸》

《盲眼女孩》

《迴光返照》

《梨酒與香煙》

《車載歌行》

《鷸》

最佳紀錄短片：《喬的小提琴》

《人生末路》

《4.1英里》

《喬的小提琴》

《瓦塔尼：我的故鄉》

《白盔》

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