100幅寫意國畫竹子

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畫竹起手式

古今諸名人圖畫

竹竿的畫法

竹節的畫法

竹竿的組合畫法

竹枝的畫法

竿與枝的組合畫法

竹葉的畫法

竹的小稿練習

竹的范畫練習（一）

竹的范畫練習（二）

竹的范畫練習（三）

竹的范畫練習（四）

竹的范畫練習（五）

竹乾的基本畫法

竹乾的長勢可以體現竹子的品行。竹干一般是由下向上立干，如竹之發；也可以由上而下立干。竹節由干環和籜環兩部分組成，籜環圍繞竹干一周，為竹節的下面部分；干環在籜環的上面，更加突出。

【沒骨法】

1. 蘸濃墨，側峰畫出第一干，從下向上出干。

2. 一般一干蘸一次墨為宜，這樣從起筆到收筆，墨色會有由濃到淡的自然變化。畫時注意每筆要留出一定的空隙，以便後期勾勒竹節。

3. 蘸濃墨，以「八」字形畫竹節，從下向上一次添畫竹節，落筆要留鋒。

注意了：竹節要畫得小而肥滑，運筆疾速，表現出頓挫之勢。形態要有變化。畫竹節時，呈「八」字式或「乙」字式，用筆要爽利洒脫，強調頓挫，如同寫草書一般。

完成！

【雙勾法】

1. 竹竿挺拔堅韌，不宜用柔軟的筆，硬毫或兼毫便於表現。蘸濃墨，一般筆順從梢向根、由上至下運筆，每筆的起止要有明顯的頓挫。

2. 勾出籜環，不要平行於竹節。墨線要自然有弧度。

3. 從下向上畫第二節竹干，竹乾的墨線要勁健有力。

4. 順著第二節畫出第三節竹干，墨線兩端要有頓筆之勢，要有濃淡的變化。

5. 蘸淡墨，用中鋒畫出竹乾的紋絡。要畫出竹子傲然佇立，生機勃勃的精神。

完成！

【雙勾烘染法】

1. 硬毫筆蘸濃墨，先畫出第一節竹乾和竹節。

2. 接著畫出第二節竹干，墨線的濃淡要控制得當，竹節和籜環忌平行。每一節竹乾的兩頭略粗，中間較細。

3. 再畫出第三節，兩端的竹干要短於中間竹干，距離不能等長，更不顛倒，否則違反生長規律。

4. 蘸淡墨，畫出竹幹上的紋路。

5. 畫竹節的墨色比畫竹乾的要濃，用筆爽利洒脫，強調頓挫，如同寫草書一樣。

6. 蘸清水調和淡墨，染竹干，靠近竹乾的顏色要稍濃一些，可以復染。

完成

【雙勾填色法】

1. 用勾線筆蘸濃墨，勾畫竹干第一節的輪廓線。

2. 再勾出竹節和籜環，並在籜環處畫出小枝，注意每筆的起止要有明顯的頓挫。

3. 畫出第二節和第三節竹干，注意筆墨的濃淡變化，墨線要強調剛健秀拔，表現出用筆的力度。

4. 中鋒運筆，畫竹乾的紋絡，越向上的顏色越淡，繪製時要根據生長形態用筆，使竹干更有立體感。

【注意了】

在運筆時用力要平均，起訖分明，筆筆送到，既不柔弱也不挑剔輕浮，表現出竹子的精神。

5. 換用小號羊毫筆，蘸藤黃和三青調成中綠色，從下向上染竹乾和竹節，注意在染畫時竹節要留白，竹干不要染滿，根部和頂部要自然留白，讓畫面有透氣感。

完成的國畫竹子圖

中國傳統中，竹子象徵著生命的彈力、長壽、幸福和精神真理。竹，秀逸有神韻，纖細柔美，長青不敗，象徵青春永駐，年輕；竹子瀟洒挺拔、清麗俊逸，翩翩君子風度；竹子空心，象徵謙虛。品格虛心能自持，竹的特質彎而不折，折而不斷，象徵柔中有剛的做人原則，凌雲有意、強項風雪、偃而猶起，竹節必露，竹梢拔高，比喻高風亮節；品德高尚不俗，生而有節，視為氣節的象徵。唐張九齡《和黃門盧侍郎詠竹》詠竹，稱「高節人相重，虛心世所知」。淡泊、清高、正直，中國文人的人格追求。元楊載《題墨竹》：「風味既淡泊，顏色不斌媚。孤生崖谷間，有此凌雲氣。」

寫意畫竹與工筆畫竹不同，特別是寫意墨竹，很講究以書入畫，書為畫骨。正如鄭板橋所云：「要知畫法通書法，蘭竹如同草隸然。」訣曰：竹有四化，干、節、枝、葉；書畫同源，篆、隸、草、楷。篆書寫干，隸書勾節，草書寫枝，楷書撇葉。

當然，畫竹終歸不能以書法代替，主要還得以形象與意境打動人心。為此，深入觀察寫生竹子，做到遷想妙得，胸有成竹，則更為寫竹基礎，再加上對竹子生長規律與藝術規律的認識與掌握，自然就會創作出感人至深的墨竹佳作。

畫干法：

1、筆頭濡墨要有色階，或前濃後淡，或前淡後濃，行筆如寫「一」畫，起筆藏鋒，行筆穩健，或中鋒或側鋒，收筆左挑，所謂「行筆上下來回走，蠶頭起筆鳥頭收」。

2、竹節上下長短不等，節彎，干不彎，這些自然規律，畫時應予以重視，訣曰：竹干中長上下短，只須彎節不彎干。

3、寫干還要注意賓主、虛實、開合等藝術處理，切忌「排比、鼓架、平行」，訣曰：竹干排比無主賓，鼓架交叉畫失魂，有開有合成大統，錯落有致氣象新。

畫節法：

點節如同寫隸書，「心」去兩點似銀鉤，間或寫作蜻蜓眼，下節上挑上節收，偃仰高低需分明，濃淡虛實記心頭。

畫枝法：

畫枝要勁健挺拔，行筆疾如草書，起手三筆如魚骨。三筆中有出節枝、結頂枝與出梢枝。大凡一節出兩枝，不必節節出枝。訣曰：

1、出枝如同寫草書，魚骨雀爪丁香頭。大凡一節出兩枝，長短掩映有賓主。

2、葉少枝昂揚，葉多枝重複，下筆需果斷，千萬莫躊躇，葉間搞穿插，不能全露出。

3、出枝走勢有姿態，風晴雨露區別開，物情物理要清楚，畫面氣韻冉冉來。

竹葉畫法：

1、畫葉是畫竹的重要一環，下筆要勁利，以中鋒為主，葉子形尖不似蘆，細不似柳。畫一組葉子要注意每個葉子的透視變化，即有肥有瘦，有長有短，有面有點，最宜掩映以交加，切忌比聯而重疊。

2、竹葉在空間里因透視關係，其形象宛若「分」、「介」、「八」、「入」、「必」、「父」等字的組合。畫家把它作為一種符號，形成一種畫竹程式，這個程式是畫竹入門的捷徑，應認真繼承發揚。訣曰：「人」、「介」相間，「分」、「個」相參，「八」、「入」、「必」、「父」，形象萬千，群葉組合，主筆明顯，斜依斜靠，不可並肩。

作品欣賞：

《靈根玉立》畫法步驟

步驟一：畫橫幅的竹，先立桿，再添枝籜。注意用筆要蒼勁有力、果斷和和筆墨濃淡變化。

步驟二：畫竹時，竹葉的美最重要，所以畫葉必須功夫紮實才能使畫面完美。

步驟三：畫第二層竹葉，用墨要比第一層淡，並注意疏密和節奏變化。

步驟四：用最淡的墨畫第三層的竹葉，並補畫畫畫，使之更加豐富、更有意境。

步驟五：最後根據畫面布局，在合適的位置題款鈐印。

《清韻》畫法步驟

步驟一：畫立軸的竹子，在畫面右下角先畫石塊。

步驟二：在石上畫一棵主要的竹枝，用墨濃重。

步驟三：緊靠主竹右邊畫一竿稍淡一些的竹枝，使畫面分出主次。

步驟四：用最淡的輕墨補畫面的小枝，使畫面構圖完美。

步驟五：在畫的底部畫小草，豐富畫面，最後題款鈐印。

竹子，禾本科，多年生常綠植物，約二百五十多種。大自然中的竹子，往往是竹葉勁利中現柔和，竹竿婉媚中具剛直，在風、晴、雨、露、霧、雪的氣候條件下，在新、老、嫩、枯、榮的自然變化中，顯示出竹子的種種意態。

畫竹，要「干如篆、節如隸、枝如草、葉如真」。

畫竹順序：先竿，後節，再發細枝，最後生葉。「細枝著節葉生枝，各有意理才得法。」畫竹運筆要懸臂中鋒，筆無妄下，畫出它的遒健圓勁，生意連綿，迎風取勢，瀟洒傳神的風韻，掌握「筆情墨趣」，才能「不落呆詮」。

竿、枝的畫法

以淡墨著筆，為使竹竿有立體感，筆尖蘸少許濃墨，用偏鋒落筆，以求每一竿的墨色有自濃漸淡的變化。畫竿留節，從上而下，或從下而上，一竿接一竿，每竿有頓挫，有空隙，行筆平直，筆力勻速，兩邊如界，每節竹竿，筆意貫穿。根部竹竿稍短，至中漸長，梢頭需短，要求靈動。畫竿要勁挺有力，切忌柔弱。用濃墨畫竹節，點於兩節空隙上節之末，兩端頓筆，呈弧形。用濃、淡墨發枝杈，中鋒行筆，下筆頓節，挑出，稍有弧度，線條富有彈性，隨意點綴，長短有變，穿插交錯，左右互生，呈鹿角狀，不可粘滯。對三枝以上的竹竿，每枝竹竿的墨色應有濃、淡、干、濕的變化，還要有正、斜、橫、卧及粗細不等的竹枝變化，切忌排成籬笆狀，或三線交於一點。

竹筍的畫法

調中墨，筆鋒蘸重墨，按照竹筍的結構，以中鋒或中側鋒用筆，自上而下，一左一右，一前一後交互使用，或長或短，或高或低，或粗或細，一氣呵成。待筍竿畫好後，用稍濃的墨畫小葉，筍竿上用攢三聚五的方式點垛斑紋，要疏密得當，參差錯落方能好看。

葉的畫法

竹葉呈根圓、肚肥、稍尖的特點，挺俏如刀削。畫時，藏鋒入筆，中鋒撇出，收筆迅速回鋒，落筆成形，遒勁有力，一筆即現。兩筆葉呈「人」字，三筆葉呈「個」字，四筆葉呈「介」字，五筆葉呈「分」字，三三兩兩，互相破之，葉葉相連，勢勢相通，氣遞交於虛設之中心點，葉葉有一向心力，大小、疏密得當，不散不亂，凝聚得力。若干組葉進行組合，一般呈「品」字狀規律，重氣勢、神采、韻味。

畫竹，畫葉的難度最大，因為竹葉的變化豐富多端，層次繁複，要畫得密而不亂，疏而不簡，葉葉須著枝，筆筆有法度。所以，必須持之以恆，下足功夫，反覆練習，得其要領，才能求得成效。正如鄭板橋在題畫詩中寫道：「四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思，冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。」由此可見，他所創作的墨竹的藝術形象，是長期探索和苦心經營的結果。

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微信公眾平台題字：許好成（中國書協會員、榮寶齋特聘教授、中國人民大學畫院許好成工作室導師）

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