今年立春標配：咬春餅、吃麵條，賞迎春幣

二日立春人七日，

盤蔬餅餌逐時新。

年方吉鄭猶為少，

家比劉韓未是貧。

鄉園節歲應堪重，

親故歡游莫厭頻。

試作循潮封眼想，

何由得見洛陽春？

—— 白居易

今天是2月3日，農曆正月初七，也是二十四節氣中的「立春」。這兩個日子趕在一起的確很特殊，正月初七為「人日」，而「立春」又是孟春時節的開始。兩個都是我國民間重要的傳統節日。相信很多人在今天是麵條、春餅同吃呢！

相傳女媧開天闢地在第七天造出人來，因此正月初七為「人日」。這天中午吃麵條寓意祝人們健康長壽，麵條擀得要又細又長，謂之「拴小孩兒」，其實表達了人們保護孩子、祈福迎祥的美好祝願。

立春吃春餅的習俗起源於唐朝，也叫「咬春」，寓意著五穀豐登，也是春天的象徵，並將它互相贈送，取迎春之意。

在這樣一個特殊的日子，小金將與您一起欣賞獨具魅力的春節題材紀念幣——迎春圖，讓我們在方寸之間，回味濃濃的節日氣氛，抒發新一年的蓬勃朝氣。

中國現代貴金屬紀念幣「迎春」系列，始於1997年「迎春」金銀紀念幣，正面圖案為張春曄設計與雕刻的「宮燈」，背面圖案「迎春圖」由白文均創作，畫面為三位燃放爆竹迎接新年的兒童。該套紀念幣共6枚（3金3銀）。1998年「迎春」金銀紀念幣正面圖案繼續沿用張春曄的「宮燈」圖稿，背面圖案「迎春圖」為趙檣創作，同樣三位兒童，新春季節相約到郊外放風箏。該套紀念幣共5枚（3金2銀）。1999年「迎春」彩色紀念銀幣的正背面圖案與1997年大致相同，由本色變為彩色。

「迎春」系列貴金屬紀念幣的正面主景圖案都是由張春曄設計的「宮燈」圖案。

1997年迎春金銀紀念幣1盎司圓形精製銀幣正面

宮燈的結構，最容易被造型藝術團設計所表現。傳統的宮燈多以繪製各式各樣喜慶、祥和、吉瑞、圓滿寓意的圖案為主，身在宮廷既有富麗堂皇的表露，流入民間也有小家碧玉的希冀，顯示出追求幸福美好、團圓和美的不同階層的共同意願。宮燈種類很多，有一團和氣燈、和合二仙燈、三陽開泰燈、四季平安燈、五子奪魁燈、六國封相燈、妻財子祿燈、八仙過海燈、九子登科燈、十面埋伏燈等。人們通過這些內容不同的宮燈製作，寄託心中的願望。

1998年迎春金銀紀念幣1盎司圓形普制銀幣正面

「六角宮燈」是明清兩代宮廷最常見的宮燈形式，圖案選用正統的六角宮燈造型，6個對稱面，分為上扇、下扇兩層界面，上扇立面窄而橫面寬。由於宮燈極為工巧對稱，雖然畫面只能看到三面四柱，但猶似全景如見。宮燈在製作上講究技藝全面，雕、鏤、刻、畫，缺一不可，幣雕移花接木，對宮燈上的裝飾性雕刻紋飾，都做到了精益求精的原景重現。借鑒玉雕中薄意浮雕的工法，高度降低，層次減少，畫感反而愈覺飽滿適度，迎面的花卉素描，線刻的層次升沉顯晦，以輪廓取勝，刀法精湛，運用嫻熟。

1997年迎春金銀紀念幣1盎司圓形精製銀幣正面

宮燈結構為木質骨架與上下扇的長短畫屏，上扇六角有6根短立柱，上邊各自伸出6個雕琢精巧的龍頭，六角懸有彩色穗墜，短立柱之間還鑲著6塊小畫屏；下扇窄，有6根長立柱，立柱外側都有鏤空花牙，內側鑲著6塊長方形畫屏。幣面上巨細無遺、細緻入扣地以浮雕加以體現。

1997年迎春金銀紀念幣1盎司圓形精製銀幣正面

從燈四周的外緣開始，空間及設計上展示了靈活性，向四周呈輻射狀的光線以噴珠做亮，在光線延展的近處距清邊等距離形成一個放射狀內圓。構圖極為重視宮燈的細節豐富，如燈穗細微之處的變化，垂直而稍稍向一側偏斜，輕盈靈動，無風自搖，稍加經意地刻畫，使整個空間充滿活力的氣息，不僅擴大了空間的視野，同時營造出溫軟的感覺。正是這些純粹的元素組合構成了主圖的豐富多變。

1998年迎春金銀紀念幣1盎司圓形普制銀幣正面

欣賞這盞在紀念幣上光芒四射的六角宮燈時，我們彷彿暢遊在全國各地的年節廟會燈會之間，彷彿聽到耳邊傳來的嬉笑之聲，看到家家老少團圓的聚會場景。

作為古代祭禮之一，「迎春」是具有濃烈官方色彩的盛大儀式。而在民間，「迎春」更通俗的意義就是迎接新年。「迎春圖」系列紀念幣所表現的正是「春節」主題。該系列以童趣類人物年畫風格為主，表現幼稚天真的孩童嬉戲場面，如孩子放風箏、放鞭炮等，側重於展現傳統民俗場景，從春節期間我們喜聞樂見的民俗活動角度切入，展現中華民族的真、善、美。

作為「迎春圖」圖稿的核心，燃放鞭炮只是一個引子，而所有充滿活力的細節，則是通過這個引子具體而生動地展開。其中最典型的就是三個兒童的不同姿態。

1997年迎春金銀紀念幣1盎司圓形精製銀幣背面

燃放者自然最大膽，但大膽也不是盲目，而是半蹲於地，上身前傾，左手持火捻子，小心翼翼湊向置於前方的炮仗。女孩無疑是其中的弱者，八字還沒一撇呢，就用雙手把耳朵緊緊給捂住了。又想看，又怕看，弓著身子，偏著頭，好奇神態躍然紙上。手持燈籠的小子，更像是動口不動手的指揮者，雖不身體力行，但一張嘴也沒有閑下來。就是如此平平常常，就是如此普普通通，「迎春」的氣氛自然而然充盈於幣面。

1997年迎春金銀紀念幣1盎司圓形精製銀幣背面

不僅如此，凡畫面烘托處，也同樣帶有濃濃的年味，後期的浮雕製作，又利用細節進行縝密而獨到的處理，把這濃濃年味推到極致。

1997年迎春金銀紀念幣1盎司圓形普制銀幣背面

其中小孩身著的新衣新帽，有樣式，有紋飾，也有冬衣的「棉」和「厚」的質感；男孩與女孩梳理的髮型，因性別而異，有民間的地道和詼諧。這些，與貼有「春」字的燈籠，與盛開於冬末春初的梅花，與聞知春天氣息南歸的燕子，又共同構成季節交替的「迎春圖」。主題由此點破，不僅鮮明，而且突出。

1997年迎春金銀紀念幣1盎司圓形精製銀幣背面

1999年迎春彩色紀念銀幣與1997年迎春金銀紀念幣採用了同一套設計圖案。但由於採用了彩色移印工藝，所以它比1997年迎春圖本色金銀幣在畫面色彩表現上更為出色，三位娃娃的服飾用色以墨綠、靛藍、絳紅為主，紅燈籠、臘梅則以大紅、桃紅等偏重，前者用色質樸爛漫，後者則艷麗而不俗套，整個畫面淡雅清新，雕刻手法流暢自如，彩色移印工藝水平極高。

（1999年迎春彩色銀幣 圖片來自「趙涌在線」）

點了鞭炮，掛上燈籠，春姑娘似乎悄悄地走近了，那我們該放風箏去了吧。「放風箏」，是1998年迎春圖金銀紀念幣表現的主要內容。

風箏起源於中國，最早的風箏據說是由古代哲學家墨翟製造的。放風箏的風俗也流傳很廣，清道光年間的竹枝詞曾經描繪道，「紙鳶兒子鞦韆女，亂比新來春燕多」；鄭板橋也有詩曰：「紙花如雪滿天飛,嬌女鞦韆打四圍，飛彩羅裙風擺動，好將蝴蝶斗春歸。」

1998年迎春金銀紀念幣1盎司圓形普制銀幣背面

設計師巧妙地將新春各個喜慶元素恰到好處地安排在畫面當中，將風箏和可愛的孩童融入一個畫面中，整個紀念幣畫面洋溢的都是幸福、喜慶與祥和，生動形象地描繪了「迎春」這個主題。在畫面的構成上，側重於表現真實民俗活動中感受來的意境，畫面生動形象而富有趣味。背面是三個胖胖的調皮的小娃娃，一個正在奔跑，放飛身後的風箏，一個身背風箏，正在向前凝望；第三個已經迫不及待，把解下的風箏放到地上，接上絲線，準備放飛。

1998年迎春金銀紀念幣1盎司圓形普制銀幣背面

這套幣的主要畫面同樣也是呈三角形位置安排的三位胖娃娃放飛風箏的場面，同樣是面容豐滿神情燦爛的小女娃，背風箏、扎風箏、放風箏，她們姿態各有不同，視線交匯著向幣面前方匯聚，手上背上的蜻蜓風箏、金魚風箏、蝴蝶風箏代表著民俗活動放風箏中最常見的風箏樣式之一，等風來等春動，這是一個完整的放風箏過程，也將至善至美的祈福放飛於天際，將賀歲新春的祈願放飛於未來。

童年關於春節的回憶，總是伴隨著「噼里啪啦」的鞭炮聲，彷彿能聞到一股硫磺的味道，無憂無慮的童年時光在鞭炮聲聲、歡聲笑語里漸漸遠去了。所有人對於春節的最初認識，並不是古詩里的「煙村南北黃鸝語，麥壟高低紫燕飛」的山野美景，也不是「春風復多情，吹我羅裳開」的小兒女情懷，只是那一串串的鞭炮，一聲聲的噼啪，一個個的小夥伴們。我們的心徜徉在快樂的童年回憶里，在紀念幣中找尋那些許消逝的東西。

有關「迎春圖」紀念幣我們就賞析到這裡，下面讓我們通過一個短片再來了解一下立春。

（文中賞析部分文字摘自《中國貴金屬幣賞析》以及中國金幣網，編輯小金。）