詹栩秋：2017年寫在「整頓」之前的雞湯文

白天在微信圈看到一篇文章，說的是《中國為什麼不受發達國家待見》，題目很彪悍但內容值得一看。大意是說，美國之所以稱之為領導型國家，從1915年的汽車流水線、二戰後的集成電路到八十年代的PC機筆記本、九十年代的互聯網，到了21世紀又有喬布斯這樣的智能手機，美國的創造力無疑超越了任何一個國家，幾乎都是開疆闢土式的新產業革命，而中國則是典型的跟隨成就型。跟隨成就型國家的發展都是零和遊戲，別人在那裡玩，你擠進去大發展，把別人的份額給擠走了，於是所有人都不待見你。2014年38號文之前，曾執筆向證監會調查組提交過一份關於藝術金融在中國的發展的長達20頁的報告，開篇第一句就是唯有藝術金融這個文化的前沿領域，中國與世界是同步甚至是領先的。儘管我們國內的私人銀行體系尚撐不起藝術銀行的苛刻標準，國人的審美也尚未達到全民皆收藏的水平，但在這個另類投資領域，中國的確走在了華爾街的前面。

其實，說來也合理，中國的典當行歷史可以追溯到東西兩漢，肇始於南朝佛寺長生庫，入俗於唐五代市井，立行於南北宋朝，興盛於明清兩季，衰落於清末民初，經歷了1600多年的歷史沉浮。從本質上來說，由於歷史和政治原因，中國本土的藝術銀行（典當行）是已經死掉的，但上千年的積澱和廣泛的群眾基礎，也是催生藝術金融產生的土壤之一。藝術品是唯一具能滿足使用價值和交換價值的資產之一，但基於本土價值並與之配套的當代中國裝飾藝術市場體系卻並未建立起來（老外把中國古代工藝品和當代工藝品歸入裝飾藝術）。這種體系上的缺失，也是催生藝術金融行業的內因之一。中國傳統文化要復興，除了政府對瀕臨失傳的非遺文化的保護之外，也更需要金融資本的介入。沒有金融資本的強勢介入，傳統文化這個那麼多年未被開發改良過的業態將無法獨立去經歷市場化和產業化。

一直以來，新興行業的開拓，是小部分人的遊戲，可以小到只需要一個圓桌會議，而主持會議的人必須能代表相關世界範圍內該行業最雄厚的資本和最強勢的聲音。從2009年藝術金融這個行業創立至今，很高興的看到雖然幾經起落，但從政府到市場，始終是向上的並有了證監會牽頭的聯席會議以及行業協會，唯一缺的只是一次資本市場與這個新興行業的圓桌會議，缺一組馬雲(微博)與孫正義的CP……能看到高遠的人始終會堅持，沒有波折就沒有未來巨大的套利空間，加油吧，所有奮鬥在藝術金融第一線的小夥伴們！

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