男人無用?男人之痛
情感醫生潘幸知(微信:sharpshow),幫你提高戀愛和婚姻情商。
作者:伊姐
很多人都讓我寫一下韓寒和《乘風破浪》,一來他是頗受爭議的人物,才華和缺陷都很明顯;二來這部電影在豆瓣上,居然是所有賀歲檔里評分最高的;三來,他也是新概念作文大賽走出來的人物。
於是我去看了《乘風破浪》。
電影結束燈亮的時候我居然有點百感交集,一時不知道從何說起。
我問了自己三個問題,我覺得,應該也是大眾最關心的三個問題。
No:1
電影渣嗎?
答案:品質不錯。
電影是第七藝術,用鏡頭而非台詞敘說。從這個意義來說,韓寒是80後唯一一個從作者嚮導演轉型成功的人。
郭敬明的電影從價值觀來講幾乎空無一物,毫無節奏感,就是冗長的品牌廣告+音樂MV;張嘉佳的電影,全套作者思維,你若被感動,肯定是因為小說中原本的雞湯金句,而非電影本身。
但韓寒學會用鏡頭來講故事,用色調錶現情緒,用節奏感控制進度,這都是一個導演的手藝,跟寫作是兩套完全不同的體系。
《乘風破浪》講的故事,一句話概括:兒子徐太浪穿越到爸爸徐正太生活的80年代,跟年輕時代的爸爸做了哥們,見證了作為一個小人物的熱血青年如何被生活打敗,太浪無力改變歷史,但可以跟自己的怨憤和解。
電影有80年代的理想主義的消亡,有不可觸摸的感傷,有對宿命的俯首稱臣——鄧超飾演的徐太浪,在最歡樂的時候說「可是我知道,一切有為法,如夢似幻,如泡影」。
順便說一句,在電影最後的彩蛋里,逗比鄧超,演得讓我,在電影院哭了起來。
韓寒用鏡頭講故事,我就舉一個例子。
徐正太的哥們六一,為了幫正太報斷腿之仇,被老闆用一把傘插進心臟,死了。他死前含恨對老闆說:我死也要盯著你。
老闆輕蔑把傘打開了,擋住他的臉。
鏡頭一切,徐正太的婚禮正如火如荼進行,歌舞昇平,賓主盡歡。
鏡頭再一切,酒店村外的小河邊,一把被撐開的傘倒立河中,順流而下,靜靜遠去。
傘飄走用了慢鏡頭,很長,在奼紫嫣紅的喜慶婚宴對比下,小村真實的孤寂,更讓人感到漫長的孤獨和渺茫。
這就是韓寒的高級之處。
不喊口號,不要金句,不打雞血——
而是不動聲色。
直男癌人設,不等於爛導演。
私生活不檢點,不等於藝術表現能力不合格。
客觀說,韓寒作為導演的能力在進步,《乘風破浪》表達了他的理想國——
「這個時代多好啊,沒有朋友圈,不需要刷微博,找人得靠狗……還可以看到夜空。」
No:2
電影直男癌嗎?
答案:其實電影一點也不直男癌。
再次聲明,我們不聊韓寒的私生活,只說電影。
電影用喜劇的方式,表達了對小人物,尤其是男性小人物,深深的憐憫,有幾個像香港電影致敬的鏡頭,我甚至感受到周星馳的魂。
徐正太有個正太幫,他總以為自己在保護舊世界,可惜,他不懂,新世界無論如何都是要來的,螳臂擋車,只顯得可悲好笑。
他做的每個判斷都是錯的。
阻止「陪唱不賣身」的舊式歌廳被拆,但它最終變成高樓大廈,地標建築。
死活不相信電影院是趨勢,借錢買空調給錄像廳搞裝修。
嘲笑QQ的誕生,用所有錢屯了一堆沒用的BB機,想賣高價BB機號碼。
真的,他懂義氣、專一、善良,可他做什麼都不成。
他唯一成功的是,有個相愛20多年的老婆,不離不棄,陪他瘋任他鬧,自己還是管著20多個姐妹的媽媽桑。
那一首招來巨大詬病的主題曲,與其說它要求女性,我深深感覺的是:它表達了男性的迷茫和脆弱。
不管我們怎麼提倡女權,我們要承認,古今中外,女人的生存壓力比男人小太多。這是一個女性話語權在提升的時代。進,你可以當職場女性「實現自我」;退,你選擇相夫教子,社會認定你是「偉大媽媽」。
但在這個貧富差異越來越大、階層越來越固化的時代,男人的自尊靠社會認知多元來構建的進步性尚未達到(男人可以在家帶孩子,問題是他老婆諒解,全社會依然會說他吃軟飯),但殘酷的時代現實已經碾壓他們幾乎粉身碎骨,無法動彈。
可是,有幾個男人可以成為英雄,有幾個男人可以得到全世界?
失望的時候,他們回家,最好的歸宿是:有個女人真心愛他,不看重他的社會屬性(名利資源等),看重他的自然人屬性(熱血、有理想等)接納他。
村上春樹在《挪威的森林》結尾,走遍世界呼喚逝去的愛人直子的名字,他要崩潰前,給活潑充滿活力的綠子打電話求助:「麻煩告訴我,我正在何處?」
沒有一個女人的天真和快樂,包容和寵愛,男人其實得不到救贖:他們自大又自卑、迷茫又逞強、表現熱鬧卻孤獨無比。
他們很脆弱,你換一個角度想一想:他們對女人的限制,不是要求,而是求助;不是威脅,而是依賴。你對他們,就不是全部的反感,而是憐憫。
儘管這也不是他們想要的。
「我知道你很迷茫,其實我更迷茫……時刻記得,這個家就靠你了,因為,我是沒用的男人。」
No:3
韓寒變了嗎?
答案:變了。
其實很多人抵制這部電影,我特別理解,抵制的不是韓寒,是用這種惡意營銷、消費女性情緒、沒底線的事兒,來換取關注。
不管它成不成功,如果我們不表態,它就是常態,難道不是嗎?支付寶都做那麼大了,用外圍裸照這種事構建自己的社交功能,我們知道這個方式成本最低,從商業逐利屬性來說沒問題——
但我們還是要罵的不是嗎?低級,滾。
對於韓寒,也是一樣的。我不關心他現實生活中是否三妻四妾,我關心的是——
他罵完郭敬明「我們男女有別」,最後搞起了比郭敬明更不齒的營銷路子。
他曾發誓保護小野,但為了利益,最終選擇消費女兒。
他不再是那個「想跟世界談談」的韓寒,不再是那個敢於向權威提出不合時宜的問題的憤青,不再是那個不停找答案的人。
這種變化,某個意義,他成熟了——「我曾跨過山和大海,也穿過人山人海,我曾失落失望失掉所有答案,直到看到平凡才是唯一答案。」
順應時代,才是本質的人。
可是,我好想哭。
為什麼?
為什麼?
為什麼?
大概是,我不想承認,心老掉的不止82年的他,還有同屬80年代,所有的我們。
最後,我借用一個電影片段結束這篇文章。
徐正太最終尋仇的時候,得到了仇家小弟的幫忙,因為小弟從監獄出來,發現自己深愛的女人已經成為老大的床笫之歡。
徐正太將信將疑接過仇家的地址,拍著胸脯說:「放心,我幫你搞定他!」
小弟深深看了他一眼,說——
「都是小人物,說什麼大話,活著就好。」
潘幸知
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