嶄新的家族觀——日劇《四重奏》第三集劇評

如果說每一個編劇、導演心中都有一位繆斯來最大限度激發自己靈感的話，那坂元裕二的繆斯應該就是滿島光。之前看資料，《即使如此也要活下去》選角時最初定下滿島，但是被滿島以檔期為理由回絕了，其實是滿島不喜歡拍電視劇，更喜歡電影。坂元裕二堅持一定要滿島來演，並且親自約見滿島光，雖然坂元是大物編劇，而且比滿島年長很多，但是滿島光見到他時看到他的手微微顫抖，感受到了誠意，就答應接演。而且滿島光並不因為坂元劇本就毫無意見地去演，不合理的地方她會堅持自己的主張與坂元交流，劇本向著更好的方向發展。之後又有了在《Woman》的合作，然後就是這部《四重奏》。

與其他三個人物不同，雀這個人物的寫法不同，更為複雜。故事一開始就是由真紀的婆婆僱傭雀來調查真相，觀眾對雀這個人物的背景有一定了解，隨著第三集對雀身世的揭曉，這個人物內心的矛盾更加強烈，對於「四重奏」樂隊的感情，觀眾更容易感受到她的糾結。

就像瑛太在推特里所說，第三集里最讓人印象深刻的一幕還是真紀和雀在吃豬排飯的時候，聽到雀笑中帶淚地講述自己父親的過往，真紀一下子就握住了雀的手，之前一直按照人之常情勸雀趕緊去醫院的真紀，了解到真相後，卻讓雀不用去醫院也可以，回到輕井澤，回到大家的地方。坂元在這裡顛覆了傳統家庭劇的概念，也提出了他對「家庭」新的理解：大家在一起生活，用一樣洗髮水，頭髮的香味是一樣的，吃一樣的食物，用一樣的杯子，衣服都是一起做洗衣機里洗的，比起除了傷害和血緣什麼都沒有的家庭與親人，這樣一種和諧而稍微帶點距離關係或許是更合適的。

去年的《家族的形式》也是提出了對「家庭」的思索，到底是有血緣聚到一起的才是家庭？還是有歸屬感的才是家庭？坂元這裡更進一層，總是傷害自己的親人，是否因為生死就一定要原諒他們呢？答案或許每個人因為世界觀看法截然不同，但是我喜歡這種思考，我們看到的家庭劇99%都是這個套路，為什麼不能提出不同的見解呢？

或許這部戲裡坂元就是要打破我們既有的常識，對於愛情、對於懸疑、對於家庭，最後構成一個新的共同體形式。當每個人在各自的家庭找不到歸屬的時候，他們可以走出去，尋找新的棲息地。

第三集雀對別府的表白也非常有意思，wifi的比喻很巧妙，別府一如既往地讀不懂言外之意，那麼雀就只能靠行動表示了，但我覺得真紀才是每次給雀最大安慰的人，正是這樣，雀內心所感受到的愧疚感愈來愈強烈。

前兩集感想的時候一直忘了說吉岡里帆，這次的角色非常棒，完全不會輸給主角四個人，眼睛一直在笑卻沒有笑意的女生，每集不多的戲份都很出彩，每集都有小小期待她的登場。今天晚上家森的故事終於要登場，我一直以為是借貸，原來是為了女人，這一集的故事結束，每個人的背景明了，才能將各條線更緊密聯繫做一起，繼續期待今後的發展。