只有周星馳，能讓這些龍套永遠活在我們的記憶里

昨天，有一位叫做魯芬的女演員去世了。

單說魯芬這個名字，相信很多人都和我一樣，想不起來她是誰。但要說是周星馳電影《九品芝麻官》里的妓院老鴇「烈火奶奶」去世了，很多人才都會和我一樣，恍然大悟般的感慨一聲：「哦，原來是她。」

可以這麼說，「烈火奶奶」已經是魯芬這一生塑造的最深入人心的角色了，《九品芝麻官》里她和苑瓊丹那五分鐘罵戰足以讓她在中國電影史上留下一抹印記。

而「烈火奶奶」這樣的龍套在周星馳的電影里可謂是不勝枚舉，影片中他們一閃而過，卻成就了自己演藝生涯的巔峰，被人們所銘記，甚至可以成為一個時代記憶。

周星馳似乎有一種把龍套塑造成明星的魔力，就算是一隻蟑螂出現在周星馳的電影里，也能讓全中國的蟑螂都改名叫做小強，一隻土狗和周星馳搭戲，從此全中國的土狗都被叫做旺財。而這些龍套在離開了周星馳以後，卻又泯然眾人，觀眾甚至都記不起他們在周氏電影之外還有過什麼作品，彷彿他們就是專門為了給周星馳演電影而生的。

這是周氏電影一個極為奇妙的特點，幾乎周星馳的每一部電影里都有這樣的龍套出現，縱觀世界電影史，這種現象也不多見。

那周星馳的這種魔力究竟從何而來呢？

「就算是一條內褲，一卷衛生紙也有它的用處」，這是周星馳電影《國產凌凌漆》里一句經典台詞。可以說是周星馳對自身演藝生涯的一個深刻感悟，這句話的點睛之處是一個「用」字，而這個「用」字正是周星馳塑造龍套的魔力之源。

對周星馳稍有了解的人都知道，他在成名之前曾跑了6年龍套，2013年，周星馳在接受柴靜採訪時回憶了自己在1983版《射鵰英雄傳》中跑龍套的經歷，當時他出演一個要被梅超風用九陰白骨爪殺死的小兵，演出前他跟副導演商量能不能先用手擋一下九陰白骨爪，然後第二下再死。

然後就被副導演臭罵了一頓，說佔用的時間太長。但最後實拍時，他還是在這個只有一秒鐘的鏡頭裡給自己加了一個拚命慘叫的動作。

周星馳覺得，雖然導演沒給一個龍套設計對白和動作，但他在故事裡是一個有七情六慾的人，不可能在面對死亡時像根木頭一樣無知，就算鏡頭一閃而過也要把這種感覺演出來。

在周星馳心中，似乎並不存在著主角、配角、龍套的概念，在他眼中所有角色在戲裡都是活著的，他們會哭，會笑，會傷心，會快樂，區別只在於鏡頭拍不拍他們而已。所以當周星馳在有權力掌控一部戲的走向的時候，便會儘力給戲中所有角色一個豐滿的形象。

當我們從這個角度重新審視《九品芝麻官》就會發現，這部戲只不過碰巧是在講主角包龍興的人生起落，而「烈火奶奶」這個龍套的人生精彩程度絲毫不亞於主角：

她那曾稱霸京城煙花柳巷的霸氣輝煌；培育出號稱「雞中之霸」的四朵金花的高超手段；趾高氣揚時卻遭競爭對手突襲暗算，就連自己老公都背叛投敵的失意落魄，都像極了周星馳另一部名作《食神》中的主角史蒂芬周，只不過烈火奶奶的一生都被濃縮到了短短的5分鐘里，而這5分鐘完全可以再展開來拍一部《雞神》。

這就是周星馳能塑造無數經典龍套角色的原因之一：儘力讓他們在觀眾面前展示出自己的一生，賦予他們生命力，讓所有角色人盡其用。

還有，周星馳是從不吝惜筆墨來刻畫小人物的，不僅是各種龍套，甚至他自己在電影中所出演的角色絕大多數都是在殘酷現實中掙扎的小人物。

這種對小人物故事的痴迷源於周星馳的童年，周星馳小時候生活貧困，他和離異的母親還有三個姐弟生活在香港九龍的窮人區，一家擠在狹窄的木板房裡睡上下鋪架子床。當時他家中沒有電視，也很少能看得起電影，幼年周星馳最大的愛好就是趴在窗邊看對面樓上每戶「草根」人家的市井生活。

幼時旁觀到的一切，讓周星馳深知各色小人物的真實生活，所以在他電影里那個髒兮兮的肉販，就是我家附近菜市場里那個髒兮兮的肉販。

衣不得體，邋裡邋遢的醬爆就是我每天都能在早餐攤上遇見的鄰居啃老宅男。

而且周星馳不但準確的抓住了這些小人物的外在，還窺探到了他們內心中的一絲期冀，只不過這些期冀都被殘酷的現實所磨滅了。

然後周星馳在電影中，將這些已被磨滅的期冀放大了出來。所以當第一次看到醬爆心中燃起了曾經要當作曲家的一團火的時候。

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肉販重拾了內心要做舞蹈家的一個夢的時候，我們因為這種外表和內在的巨大反差爆笑不已。

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而多年以後，當我們再回看醬爆和肉販的時候，卻又似乎又看到了自己——一個為了求生活早已把夢想丟掉的小人物。

此時我們笑中帶淚的發現，其實我們每個人都只不過是現實生活的龍套，是當年周星馳電影里的一個龍套。

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