名家專場魚貫而出的背後，是一個時代的遠去

在佳士得與蘇富比推出的多個歷史性收藏家專場的拍賣中，2016年的坂本五郎、琵金頓，之前的仇焱之、本納德、戴潤齋、賽克勒、玫茵堂、細川家族、安思遠等著名藏家魚貫出場，如煙花般謝幕，見證了中國藝術品的世紀換手。今天，當中國藏家意氣風發地縱橫國際拍賣市場，圍獵中國藝術品，一個更為理性的聲音告訴我們，一個時代已經遠去了。

羅傑·琵金頓

2016年蘇富比春拍琵金頓舊藏明永樂青花纏枝牡丹紋凈水瓶

坂本五郎

2016年蘇富比秋拍坂本五郎舊藏唐三彩貼花雙繫繩柄壺

坂本五郎與仇焱之

玫茵堂舊藏明成化雞缸杯

正觀堂主人梁曉新說，歐洲隨著蓬勃的海上貿易發展而開始認識中國陶瓷，至清中晚期火燒圓明園開始，大量清宮珍寶散落民間，流往海外，這些美輪美奐的藝術珍品真正震撼了歐洲，西方由此開始了對東方藝術品系統的研究、展覽、出版、收藏和拍賣。而百年以來，以歐、日、美等國買家為主導的情形一去不返。西方國家的青年一代大多缺乏對中國古代藝術與歷史的興趣和了解，遑論收藏。在後繼無人的情況下，趁國內買家高昂的購買慾之時，多個來自上個世紀的重要收藏大家與機構紛紛開始了出貨的程序。這也是近年來中外名家專場眾多的原因之一。

西方賣家的持續出貨，必然導致國外的中國古代藝術品資源日漸匱竭。從事拍賣行業多年的著名瓷器鑒定專家劉越表示，對於拍賣公司而言，雖然拍品資源的質量、數量始終都是最嚴峻的問題，但在近些年，這方面的困擾更是日益凸顯：「我前段時間去法國特別有體會。以前塞納河左岸有20多家古董店，很多是經營中國瓷器的，這次我再去看，那裡只剩兩三家在經營了，我一打聽，也是貨源緊張，勉強維繫。」

在西方甚至日本，收藏家隊伍的後繼無人，劉越同樣深有體會：「作為收藏中國藝術品的西方收藏家來說，有幾個必備的條件。一是必須對東方文化、東方藝術感興趣，擁有豐厚的專業學識和敏銳的東方藝術鑒賞力；二是要有精力，有對器物研究和參加國內外拍賣活動行程所消耗的時間；三是要有相當雄厚的資金基礎，來應對如今的高端藝術品市場。這幾點綜合起來，即使在過去，符合條件的人也少之又少。文化差異的代溝使得西方藏家的後代，幾乎沒有人對中國古代藝術品感興趣了。」

國內外的拍賣場去得多了，劉越觀察到：「現在的即便是在英國、美國本地拍賣，西方人在場里排排坐，但他們卻幾乎買不到。那些中國古代藝術品都被中國藏家買回來，可是，你在中國的能找到幾個像琵金頓這樣的收藏家？中國的龐大人口就好像一個海綿，這些東西被迅速稀釋掉，散落民間，大多不知道被誰買走，也不知道還會不會再出現。」

1993年創刊的《收藏》雜誌，是中國創刊最早、發行量最大的、最具影響力的收藏類期刊。《收藏》填補了中國期刊界無一本收藏類期刊的空白，背靠豐富的文物資源和強大文博專家顧問團，全方位拓展雜誌的活動空間，反作用於中國的民間收藏，促進了收藏知識和收藏經驗的傳播和普及，催發了收藏品藝術市場的發育和成熟，推動了收藏理論的研討和收藏學的建立，影響和帶動了收藏類傳媒，包括收藏類報刊、收藏類專欄專版、收藏類書籍的創辦、出版熱。

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