遇到優秀卻花心的愛人 究竟該如何選擇

是的，這個世界就是如此，普通人類需要看得開，要有平常心。

比如畢加索就是最好的例子。

這位史上最偉大的天才畫家，靠著畫作征服世界，靠著自己征服女人。他強大的男性魅力和卓越的藝術才華，就像一個黑色的漩渦，將他所接觸到的、他所喜歡的女人一股腦的吸進去，並壓碎、榨乾，片甲不留。

和女人的情感關係就是他藝術創作的源泉，他的七位情人、兩任妻子在時間軸上互有交叉，在他的生命之中交替出現，這些「混跡在蒙馬特的模特、俄國舞團的女星、17歲的金髮少女、先鋒的女攝影師、年輕的畫家」被他固定在畫布之上，伴隨他經歷了繪畫風格從古典主義、超現實主義、立體主義、抽象主義，到現實主義的轉變。

他消耗著女人們的愛情，無視她們的感受。在他滿意的時候，他會給他的女人一段好時光，他的愛黯淡的時候，一切就都結束了。而這個過程，又往往會被畫布記載下來——1934年，他創作的《手持尖刀的女人》，主角就是他的第一任妻子奧爾嘉，在猙獰扭曲的線條中，猶如鮮血一般流淌的大片紅色，折射出奧爾嘉在畢加索的不忠和冷漠中所積蓄的痛苦與絕望。

無論愛與不愛，女人最後的一點剩餘價值都會被他吸吮完畢。

他完全知道如何利用自己的優勢來征服那些仰慕他才華的女人，他的情人弗朗索瓦斯?吉洛特說過：「對於畢加索來說，給女人畫像就是一種誘惑她的方式」。據說他和情人瑪麗?泰瑞莎第一次見面的自我介紹說的就是，「我是畢加索，我們可以一起干一番事業」。情人吉納維夫出現在畢加索63歲的時候，因為只有兩年的地下戀情，她是最不受傳記作家關注的一位情人，但她還是堅信，「我認為我是他唯一深愛的人，也是最後一個。」理由是畢加索曾經說過「她拯救了我的生命，她讓我盡展笑顏」這樣的話。

每一個女人都是這麼認為，模稜兩可的誓言也可以任意重複無數次。但女人就是躲不過這種被神點中的巨大幸福感，紛紛來到他的身邊，即使知道他還有別的女人，她們也都為他痴迷。

唯一一個逃離畢加索需索無度的情感漩渦而不是等待被他拋棄的人，就是女畫家弗朗索瓦斯?吉洛特。

1943年，24歲的朗索瓦斯?吉洛特和63歲的畢加索相遇。他們有段好時光，「和他在一起棒極了，像煙花一般絢爛。他擁有無與倫比的創造力，充滿智慧，魅力無窮。只要他有興緻，能讓石頭隨著他的旋律起舞。」和所有情人的待遇一樣，畢加索為她畫了那張著名的油畫《女人——花》。戰後，他們帶著兩個孩子隱居在法國南部，一起創作，一起研討，關於藝術，吉洛特經常有「獨立、直接和一針見血的見地，讓畢加索又喜又惱，也豐盈了他對生活永遠不竭的渴求。」

兩個人之間無法調和的矛盾是畢加索在生活中喜歡扮演一個上帝，或者暴君，他只要求女人順從自己，而自己卻不受任何約束。他自私、冷酷、專註，「我的生命只關注一件事：我的作品。所有別的都要為繪畫而犧牲，包括我自己。」這是一個藝術家由來已久的性格弊端，更是被之前的若干情人們慣壞了，她們都傾心於他的藝術成就，願意屈就，心甘情願被操控。但吉洛特不是這樣的女人，她永遠是和畢加索對著干，違逆他，按照自己的心意行事。

最終，吉洛特厭倦了這種「和一座歷史紀念碑一起生活」的日子，帶著兩個孩子離開了這個「強悍的怪物」，她感覺到，若不離開畢加索，必會被畢加索「吞滅」。她的離開，令世人震驚，因為畢加索就像著名主持人竇文濤說的那樣：「他是那種典型的自我中心主義者，他離開女人可以，女人離開他，不行！他收服女人有絕招——讓她生孩子，生了孩子就拴住她了！」

這個魔咒在吉洛特這裡落空了，孩子也沒有拴住她的腳步。畢加索暴跳如雷，評論吉洛特此舉無異於「徑直走向沙漠」，因為「沒有人會離開像我這樣的男人」，他斷言，「從今往後，人們對你，不會有別的，至多有些許好奇，好奇於一個曾與我的生命如此親密的人。」

畢加索斷定離開他後，吉洛特的生命即將枯萎，而吉洛特則竭盡全力避免這樣的結果。1964年，吉洛特與人合作出版了《與畢加索的生活》（Life with Picasso）一書，書中大膽、詳細描述了畢加索的私人生活和藝術創作，其中不乏很多非常隱秘的內容，這本回憶錄在當時可謂是非常前衛的作品，獲得巨大成功的同時，也令畢加索震怒。他利用自己強大的人脈在朋友圈封殺吉洛特和她的書，以致很多人迫於壓力都和吉洛特斷交，連她所生的一對子女畢加索在餘生都拒絕相見。

吉洛特一直堅持創作。「我有獨立的藝術事業，我之所以是今天的我，不只是因為我曾與畢加索共同生活過。」她的作品為紐約現代美術館、巴黎現代美術館等知名的博物館收藏，她舉辦過50多次展覽，出版了12本書，1976年成為美國南加州大學藝術系主任，1990年被法國文化部授予榮譽騎士勳章，2010年獲得法國總統所授予的國家榮譽勳章——這是法國最高的藝術獎項。她還有過兩段婚姻，最後與另一位20世紀的天才，小兒麻痹症疫苗的研究先驅，美國人喬納斯?索克相伴了25年，這段美滿的婚姻直至索克1995年去世。

她的倔強，在當年畢加索為她畫肖像的時候已經埋下伏筆——吉洛特本來打算坐在椅子上供畢加索作畫，畢加索卻說：「我看你不是坐著的，你根本不是被動型的人，我只看見你站著。」他還是懂得她的，只是由於自大，他更希望看到她受到懲罰。而她能做到擺脫一個藝術暴君的控制，完全是因為她有著和其他女人完全不同的特質，「他要我像其他人一樣服從他，但我偏不。」

「偏不」，是種性格，更是種品質。「其他女人是通過她們的肖像畫來認同自己的。所以當畢加索一旦歇手不畫她們了，她們的一切也就完了。」而她自己則不依賴於任何人的存在，更不沉迷於做大師的女人，「我從沒有被封閉在自己的肖像畫里，從而沒有成為他的俘虜。」

吉洛特的故事和十九世紀瑪利亞?達古爾特伯爵夫人的經歷如出一轍，後者愛上著名鋼琴家李斯特，她捨棄伯爵夫人的頭銜和權勢，與李斯特私奔，共同生活了10年之後，因為無法忍受李斯特的風流韻事和自我為中心而出走。之後伯爵夫人也用假名寫了一本書，名為《麗內特》，記敘了這段與李斯特的情史，搞得李斯特非常尷尬。伯爵夫人對哲學很感興趣，頗有心得，那時候社會無法接受女人染指哲學，她就化名男人出版自己的著作。

她們生存的年代都不是對女人最寬容的年代，但她們都不肯枯萎，情感的廢墟並沒有豎起一面往事的紀念碑，而是開出花來。

吉洛特回憶當初這場戀情，說自己很清楚他的個性風流，情人眾多，前路會走得艱難，但，她還是義無返顧的愛上了，因為「這是一場我不想躲過的災難」。

是的，人生有宿命，有些人就是劫數，你明知道會是場災難，還是無法躲避，因為愛和傷害混為一體，如混凝土一樣堅不可摧。你必須穿越其中，感受幸福和甜蜜，也感受煉獄一般的痛苦和折磨。不是所有的選擇都是主動的，在愛情面前，人也會變得被動，無法做出任何反抗，只能跟著自己的心走。

如果愛情是不想躲過的災難，那麼離開就是逃難。當愛情已經兵荒馬亂，滿目瘡痍，留住條命已經是最好的結果，不要介意到底損失了多少青春、美貌、情感。不要去計算，只管離開，沒有什麼能比自己更重要。

吉洛特像逃難一樣地離開畢加索，充滿傷害的感情如亂世的洪流，即使她明知道這個暴君似的男人內心有孩子一樣的軟弱，但她無法拯救他，只能獨自奔走。畢加索那麼多情人的命運都是或痴纏、或發瘋、或自殺，她們都難逃被壓榨的下場，只有吉洛特一個人得到了保全，因為她堅信，「如果認為應該生存下去，那你總有辦法生存下去。我沒有徵得任何人的同意而成為今天的我。」

畫家、學者陳丹青說過：「在一個開明的文化中，女人可以有不一樣的活法。」這一點，已經被很多女性主義者所驗證。無論社會是寬容還是苛刻，無論文化是開明還是落後，總有些女人在任何絕地都可重生。她們不忘記自己的存在，始終記得讓自我在日夜交替之間去成長，命運給她們的獎賞就是讓她們知道怎樣從痛苦的藤蔓上脫落，落地長成一個新的自己。

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