齊白石畫藤蘿，如畫龍蛇

齊白石曾在《藤蘿》中題有：「青藤靈舞好思想，百索莫解頭緒爽。」「青藤老屋昔人去，三百年來恥匠興。」明代徐渭字文長，號青藤老人，作畫縱橫不拘繩舞，別有風致，小塗大抹均為高古。齊白石認為青藤之後，無人能與之抗衡，話外音就是他所畫的「龍蛇交影並飛騰」的藤蘿可與青藤並肩。通過齊白石晚年所畫的藤蘿來看，確非一般，書卷氣、金石味均能體現出現 ，是繼吳昌碩之後的又一大家。齊白石畫藤蘿能畫到如此境界，原因有三：

1.寫生

齊白石畫藤蘿源於生活。他通過觀察，加以提煉，又高於生活。他早在借山吟館居住時，「借山四野皆藤海，樵牧何曾認作花」。這些野藤雖不被樵夫牧人所重視，但卻引起齊白石的注意，將其作為繪畫題材。他在五十八歲所作的《藤蘿蜜蜂》中回憶道：「借山館後有野藤，其花開時游蜂無數，移孫四歲時，為蜂所逐，今日移孫亦能畫此藤蟲，靜思往事，如在目底」。還在《藤蘿》中題有：「家在借山館後。四周藤蘿如山」。齊白石還曾在畫中題道：「南嶽山下最多，其藤多刺，結子似桑子，可食，子多似葡萄」「時居保陽，游蓮花池，見池上紫藤最盛，歸客窗後，畫長幅並題。」

2.書法

齊白石在某時期寫某種書體，在其繪畫的線條上就能反映出來。他五十歲左右曾醉心於金冬心書體，於是在繪畫中所畫線條亦多古拙，如藤蘿干就古拙有餘，頗似金冬心畫法。但當齊白石摹寫了《天發神讖碑》後，由於書法功力的加深，使繪畫的面貌也為之一變，線條蒼勁遒韌，如藤蘿干、枝就明顯有用草、篆的筆法。

3.借鑒

齊白石自「衰年變法」後，畫風、書風、印風均受吳昌碩的影響，他在畫藤蘿方面也不例外。齊白石曾見吳昌碩的無花無葉的《枯藤》，構圖新穎，氣勢磅礴。吳昌碩在畫中題道：「予友瞽居士梅墅門外，一藤穿壁，拳溪如獅伏，如蛇行，奇形詭狀，月夜視之可畏也。」齊白石曾說這幅作品對他啟發很大，悟出畫藤蘿的枝幹要有龍蛇的蜿蜒姿態，靜中求動，方為上乘。對此，他在詩中寫道：「白石此法從何來，飛蛇亂驚離草莽。」還說：「胸中著有龍蛇，用之畫藤，有時雷雨亦疑飛去。」

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