抗日神劇導演的委屈

最近大家忽然又開始批判抗日神劇，我也跟一下帖。

有四類劇堪稱神劇，它們分別是神話劇、穿越劇、誇張劇和現實劇。

神話劇

小時候,我對電視連續劇《八仙過海》里鐵拐李的葫蘆很感興趣，心裡想，擁有一個，別無所求。

這部電視劇看完，沒記住一個人，也忘了那些變戲法一樣的仙術，對我來說，這個電視劇抽象成了一個葫蘆。

因為它多功能一體化，不僅能當酒壺，還能收妖怪，經常會噴白色氣體出來，很高大上的樣子。

如果有一個這樣的葫蘆，估計謀生是不成問題的，人身安全也是無虞的。

於是，我以一個小學三年級學生的身份，到處打聽哪兒有這樣的葫蘆出售，我願意拿出整整一年的零花錢購置一個。

但是很遺憾，據說不僅沒有賣的，世界上有沒有這玩意兒都難說（大人們怕我難過，話也沒說絕）。

在田野里，我還常常挨個觀察那些葫蘆，看看哪一個最有可能冒仙氣、捉妖怪。

後來長大了，才知道神話故事都是騙人的，一個虛擬的葫蘆，足足騙完了我的兒童時光。

但是，心裡卻是不恨的，反而覺得那段時光有所寄託，是一件很幸福的事情。

穿越劇

時間過去這麼多年，神話電影和穿越劇愈來愈火了。

我接觸過一個寫玄幻小說的公號，作者是個小年輕，還很帥氣，他在公號里喊了一嗓子，說10分鐘後要更新2000字，希望粉絲們給他點贊，10多分鐘後，該文章點擊量及點贊量，雙雙破10萬。

這一幕足可以讓人目瞪口呆，它形象地告訴人們，「一呼十萬應」在網上是很容易做到的，似乎人們相信網路，更甚於相信現實。

因為網路中有偶像，而現實中只有平庸。

象《三生三世十里桃花》這樣的玄幻劇，穿越十幾萬年，在網上創下300億點擊率，雖然其神氣精神都透著現代商業氣質，人們卻樂此不疲。

不止是劇名，劇中的畫面想想都令人陶醉：身著華服，視時間空間為無物，在愛恨情仇間晃動神經，在得失榮辱間唏噓長嘆，它就象一個披著歷史外殼的愛情秀場，神奇，且超脫。

現實生活中的柴米油鹽、磕磕絆絆，與這類劇絕緣。

紅塵男女之瘋狂，將楊冪抬到了一個玄幻教主的高度。

她的創業公司，據說一年半估值翻了20倍，成為"新三板"女神。

「包子雷」片斷

誇張劇

看到最近陳道明接受記者採訪，他正義凜然地表示，自己絕不演抗日神劇和偽歷史劇。

緊接著輿論開始跟進，輪番轟炸抗日神劇，就差把導演拉出來示眾，確實很提氣。

為了展現半個多世紀前那場慘絕人寰的戰爭，抗日題材一直長盛不衰，但質量參差不齊，很容易出現誇張雷人的虛構場景，其特點是「四化」:戰爭遊戲化，我軍偶像化，友軍懦夫化，日偽白痴化。

惡意消費和褻瀆歷史，肯定是不對的。

但我們是不是該聽聽神劇導演們的心裡話？至少到目前為止，我沒見到記者採訪他們的消息。

我覺得他們心裡是有委屈的。

戰爭場面都不太好拍，在那麼寒冷的冬天，他們帶著整個劇組奔走在外景地，拍著很黃很暴力的戲，還要多次召開劇本創作擴大會議，苦心設計出手撕鬼子、包子雷這樣的情節，容易嗎？

很不容易。

剝離抗日的成分，這些設計真的有些鬼才，也是需要靈感。

如果我們拿它當娛樂片看，會不會好得多？

現實劇

我知道抗日題材嚴肅，容不得搞笑。但是我想說，現實劇里的神劇，還少嗎？

這就是一個生產現實神劇的時代。

一個英雄人物，被塑造成神。他是不能有任何瑕疵的，牙齒潔白，淡吐幽雅，一甩頭一投足要有氣質，從小就做好事，讀好書，對別人浪費時間的行為不屑一顧。宿舍里貼著一張紙，上書：莫談女人。

而像某些反面人物，被貶低成鬼，渾身缺點。從小就不講衛生，鼻涕掉到脖子上也不擦，成天調皮打架，隨地大小便，看到異性總是目不轉睛。總之，他心胸狹窄，沒理想沒道德沒文化。

我覺得這是一種想像力枯竭、創作力腦殘的表現。

非黑即白、非此即彼、非友即敵……世界上的人和事，遠非這麼簡單。

拍這類電影的，都是老司機，他們說的話跟老太婆的牙齒一樣，沒多少是真的。

其實，他們拍的也不是電影，而是寂寞。

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