从小噩梦缠身，作品充斥着黑暗与死亡，他就是「异形」之父

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「在太空，没有人会听见你的惨叫」，今年又能重温了。

今年的奥斯卡最佳视觉效果奖颁给了《奇幻森林》，讲的是小男孩跟一群野生动物相爱相杀的故事。

整部片子除了小男孩，全程 CG 特效。

说起最佳视觉效果，不知道大家是否还记得 1980 年勇夺奥斯卡最佳视觉效果的 「异形」？

一颗巨大的外星蛋蛋，长大变形为鼻涕裹体的生物，突然具备了爬虫和昆虫的形态，人类从此没有好日子。

为了借壳上市，它把卵子植入人体，然后从宿主的胸口爆裂而出。

直到三十几年后的今天，这经典一幕仍然在影迷心中挥之不去。

这个史无前例的经典造型，在当年五毛特效的条件下，是如何夹硬脑补出来的呢？

答案就是：靠手绘，靠艺术家！

H.R. Giger 吉格尔，他就是异形之父。

黏液、大头、无眼大嘴、还略带诡异的性感，这个外星生命，就是源自于 Giger 的噩梦。

他不仅创作出了异形的全貌，乃至异形从蛋蛋到壮年的整个生命周期，甚至是宇航员到达的星球，和星球上异形的老窝都由他一人刻画。

虽然挂着知名超现实主义大师、雕塑家、设计师的头衔，但很多人看了 Giger 的作品后，都说他可能是个变态，还有人怀疑他有精神病。

事实上，Giger 只是个经常做噩梦的苦逼骚年。

从小被噩梦纠缠，幸好母亲让他把噩梦画出来，于是痛苦和恐怖便化作艺术灵感，创作成了治愈他心灵的良药。

他枕边常备笔记本，随手画下梦境中的恐怖场景，有时是来自史前的猛兽，有时是来自火星的怪物…

自从大学时做了一个噩梦，Giger 就对 「生物机械美学」（bio-mechanical）着了魔，开始了毕生的创作。

同样的曲线，别人用来表现人体的妩媚，他用来强调骨骼的突兀；

同样的深紫色，别人用来描绘天鹅绒的高贵，他用来衬托异界的幽冥。

几乎在他所有的作品里，都少不了冷冰的机械骨骼与粘稠的组织体液，他将科幻和超现实主义化为一体，诡异的让人着迷。

1977 年，吉格尔出版了第一本书《死灵之书》（Necronomicon），《异形》中的外星生物就是从该书中的超现实形象提炼而来。

《异形》导演 Ridley Scott（雷德利·斯科特）也是看了这本书之后，才决定了雇佣 Giger。

在采访时，Giger 说：「这特么是我这辈子做得最有把握的事，我的作品似乎对那些疯狂的人们最有魅力。」

Giger 的异形作品之所以令观者不安，挥之不去，是因为他模糊了超现实外星生物繁衍与人类之间的界限。

然而，电影里的 「异形」 在 Giger 的艺术作品之中并不算惊世骇俗，因为要考虑到大众口味，只能设计的相对温和。

看看他给歌手 Debbie Harry 设计的唱片封面，长针刺穿了她的头颅和脖颈。

《滚石》杂志 1991 年将这评选为百大最佳唱片封面之一。

他那副经典的 「机械框架中的头骨」 被 Emerson, Lake & Palmer 三人乐队用作专辑《大脑沙拉手术》的封面。

他还创作了一幅名为《丁丁景观》（Penis Lanscape）的海报，放在朋克乐队 Dead Kennedys 的专辑内随 CD 附送，害乐队被告传播淫秽物品。

性、生殖、死亡等主题，由始至终贯穿于 Giger 的 「生物机械」 作品之中。

抑郁、绝望、厌世、诡异，几乎成了 Giger 作品的关键词。

但他对此不以为然，他常常劝解那些被画吓尿的人：「多看几眼吧，或许就能看出希望和美。」

「有人说我的画呈现出未来世界的模样，或许吧，但我画的明明是现实。」- H.R. 吉格尔

Giger 一生出版了二十多本书，作品在巴黎、布拉格和纽约等地巡展。

1992 年的《异形3》和 2012 年的《普罗米修斯》也是邀请他来设计造型。

最反差的是，这些异形、生物机械共生体和骷髅的背后，是一个经常笑嘻嘻的阳光大叔。

大家喜欢将他的作品解读为：对未来世界人口过剩、过度机械化和疾病肆虐的警告，而他只是一笑了之：「你们喜欢就好。」

今年暑期，雷老爷子带着《异形6》再次杀了回来，这也是今年七哥最为期待的科幻惊悚片，没有之一。

《异形6》与 1979 年的第一部直接关联，故事时间又设定在上一部《普罗米修斯》的 10 年之后。

这一次，失去了 「Giger 老爹」 的异形将采用什么方式寻找寄主，如何繁殖，我们拭目以待！

Giger 的超现实主义艺术风格冲击着整个艺术界，除了《异形》的影迷和赛博朋克的科幻迷，Giger 还是不少纹身艺术家的精神领袖。

他的生物机械画风更是成为了纹身风格中的一大新兴派系。

三年前，这位 74 岁的老头在楼梯摔了一跤，急匆匆地见耶稣去了。

多年前的偏见和骂声也早已随风飘散，留下来的都是对他的神之膜拜。

天天做噩梦，都能成为艺术巨匠。

天天白日梦，你还有什么借口不努力干？！

想干？来微博找我互洞 @ChokStick七哥

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